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1、2012年6月3日，北京保利2012春季藝術(shù)品拍賣會中國近現(xiàn)代書畫夜場上，李可染《萬山紅遍》以2.55億元落槌，加上15%的傭金，最后成交價為2.9325億元。此次保利拍賣推出的《萬山紅遍》，尺幅巨大，是嘉德拍出的同一題材作品尺幅的4倍，是榮寶拍出作品尺幅的3倍，是民間流通作品中尺幅最大的一件。

1962年至1964年間，一次偶然的機會，李可染得到了半斤故宮內(nèi)府朱砂，開始嘗試用朱砂寫積墨山水。他以毛澤東《沁園春·長沙》中的“看萬山紅遍，層林盡染”兩句為情境，創(chuàng)作了七幅《萬山紅遍》題材的作品，這是李可染的里程碑式畫作。

“紅色山水畫”是中國繪畫史上特定歷史時期的特定產(chǎn)物，20世紀“文革”的政治氛圍，雖限制了很多畫家的創(chuàng)作空間，但是也成就了相當一批山水畫家對“紅色”的別樣情懷。而李可染的《萬山紅遍》極具代表性，也是其山水畫的成名作，奠定了李可染在“紅色山水畫”的地位。

《萬山紅遍》一反平時慣用的淡墨畫法，集中突出“紅色”。這種色調(diào)的強烈轉(zhuǎn)變，塑造出另一種嶄新的審美境界，整幅畫作構(gòu)成紅白黑三色的交響。畫家創(chuàng)作使用了名貴的上等朱砂，墨色映襯下，朱砂的紅色鮮艷濃烈卻沉穩(wěn)凝重。

據(jù)了解，1999年，第一幅作于1962年的《萬山紅遍》，現(xiàn)身中國嘉德秋拍。此時的藝術(shù)市場剛經(jīng)歷亞洲金融危機的沖擊，極其疲軟。該作以90萬元起拍，最終以407萬成交；2000年，秋季榮寶拍賣推出的尺寸較小的《萬山紅遍》。雖然此時的經(jīng)濟危機余波未平，但此作經(jīng)過多輪競價，最終以501.6萬成交。

2、2012年6月4日，北京匡時2012春拍中國書畫夜場在北京國際飯店舉槌。晚9點35分，萬眾矚目的過云樓專場拍賣終于登場，這件拍品的估價為1.8億。經(jīng)過幾輪競價，一買家（鳳凰出版?zhèn)髅剑┘觾r至1.88億，最終以1.88億的價格落槌，加傭金后成交價為2.16億，現(xiàn)場響起掌聲。

拍賣完畢之后，匡時老總董國強上臺感謝了前來參與這次拍賣的各位，并強調(diào)，如果是國有買家買了這件作品，匡時將把買家傭金捐出，但他強調(diào)，現(xiàn)場競得這件作品的不是國有機構(gòu)，但國有機構(gòu)在拍賣后仍然有7天的優(yōu)先競購權(quán)，所以，這件作品雖然已經(jīng)拍出，但仍然還留有一絲懸念，讓我們敬候7天后謎底揭曉。（過云樓藏書炒作事件）

作品說明“過云樓藏書”歷經(jīng)六世風雨坎坷，顧氏曾將之視若珍寶并終年秘藏，其藏書集宋元古槧、精寫舊抄、明清佳刻、碑帖印譜800余種。其中四分之三也已于上世紀轉(zhuǎn)歸于南京圖書館，只剩這170余種，1292冊，是唯一還在私人手中的國寶級藏書，特別傳世孤本《錦繡萬花谷》（前集四十卷，后集四十卷共四十冊）更是堪稱全世界部頭最大的宋版書。

及至20世紀90年代初，“過云樓”藏書僅余此四分之一，有七十余種尚被顧氏后人完整保存，其余藏書500余種、3000余冊被南京圖書館收購。

這批私人收藏的“過云樓”藏書共有179部，近500冊，卷帙浩繁、蔚為大觀。既有宋刻《錦繡萬花谷》（前集四十卷，后集四十卷共四十冊），元刻《皇朝名臣續(xù)碑傳琬琰集》這樣名重天下的存世孤本；元代劉氏日新堂、明代毛氏汲古閣這樣鼎鼎有名的藏書家和出版家；還有黃丕烈、顧廣圻、鮑廷博等大家批校手跡，在民國時期，這些就已是千金難求的國寶級藏品。

《錦繡萬花谷》是一部類書，自成書以來就享有盛名，清代著名學者阮元有“書成錦繡萬花谷，畫出天龍八部圖”的詩句?！跺\繡萬花谷》的重要價值在于它保存了大量佚傳古籍中的部分內(nèi)容。這部“宋代的百科全書”，將現(xiàn)存百科全書的年代拉到歷史上限，其文獻與輯佚價值之高罕有與之比肩者。即使撇開這部書在文獻和史料研究中的重要性，單就文物價值而言，這樣一部煥然如新的宋板孤本巨著，也是無以復量的。

除宋刻《錦繡萬花谷》外，這批“過云樓”藏書中的精善之本比比皆是。元刻《皇朝名臣續(xù)碑傳琬琰集》是海內(nèi)外孤本，歷經(jīng)明末毛氏汲古閣，清鮑氏知不足齋遞藏。傅增湘《顧鶴逸藏書目》著錄并定為“孤本”。這個本子被選入《中華再造善本》。該書裒輯了國內(nèi)各級各類圖書館的珍貴善本，僅有兩部私人藏書被收入這套書中，元刻《皇朝名臣續(xù)碑傳琬琰集》是其中之一。

此外，《談苑六卷》系明季抄本，此書《中國古籍善本書目》著錄僅存兩部明抄本，未見刻本。黃丕烈、顧錫麒朱筆批校更顯名貴；元皇慶二年（1313）刻本《胡思紹校周易啟蒙翼傳三篇外傳一篇》為顧之逵“小讀書堆藏”舊物，初刻初印，全國公藏書目著錄僅存一部；元至正元年（1341）日新堂刻本《易學啟蒙朱子成書》為初刻初?。幻髅霞彻砰w刻本《易解十卷》由黃丕烈通校批注；此外明初黑口本《香溪范賢良文集》、清中期抄本《契丹國志》等均為罕見之物。

古籍版本不僅講重要源流，也講究收藏源流，除固有的版本價值外，在流傳過程中經(jīng)名家收藏或批校題跋，鈐蓋的收藏印，都對它有所增值，這批過云樓藏書名家鈐印累累，前呼后應，溢價甚豐。過云樓的舊藏抄本、寫本大多有獨到講究，常常有《補》一卷，又疊經(jīng)一系列名家重校，價值遠高于同樣的版本。

3、在嘉德2012春季拍賣會“大觀—中國書畫珍品之夜”專場中，李可染作品《韶山•革命圣地毛主席舊居》以1.242億元人民幣成交，創(chuàng)出今春拍賣場首個高價，也刷新畫家拍場成交紀錄。

此幅《韶山》創(chuàng)作于1974年，是李可染同類題材作品中尺幅最大的一幅（141.5×243.1cm），構(gòu)圖完整，經(jīng)過多次加工，成為李可染的經(jīng)典構(gòu)圖和革命圣地山水創(chuàng)作的集大成之作，該作品曾是1996年秋季中國嘉德《新中國美術(shù)作品》專場的封面作品，當時以154萬人民幣成交，16年后再次現(xiàn)身中國嘉德。當拍賣師報出6800萬起拍價之后，即得到場內(nèi)買家積極響應，隨后輪番競價，經(jīng)過近30次爭奪，最后被一位場內(nèi)買家收入囊中。

目前所知，文革期間的的1969年，李可染從牛棚被召至北京飯店作布置畫，即有一稿未及署名的《韶山》(109.8×166.2cm)；1971年李可染下放丹江，又畫有一稿《韶山》（71×107cm）；1974年，李可染在對前兩稿的基礎上，斟酌構(gòu)圖，細心經(jīng)營，創(chuàng)作出這件巨幅《韶山》（141.5×243.1cm）。

與前兩稿相較，此幅《韶山》畫家加強了整幅畫面的空間感和敘事性。在縱向上，前景的水塘愈加開闊，松柏筆直而立，樹冠相互掩映；中景主席故居成為視覺的中心，背后綠樹成蔭，層層推向天際。在橫向上，畫家拉寬了整個畫面，右側(cè)寬闊的水田和掩映林間的新居將視線引向遠方。在敘事性上，畫家通過勾勒大量的人物，表現(xiàn)出來自全國的工農(nóng)兵高舉紅旗到韶山參觀的場景。畫家巧妙地將參觀的人群分成數(shù)組；有的正走向故居，有的已參觀完畢，有的正合影留念，有的則席地而座，相談感想。不同的人群點綴了整個畫面，讓畫面豐滿而鮮活

4、2012年12月4日晚，北京保利2012秋拍“古代書畫夜場”在亞洲大酒店舉槌，其中王振鵬的《江山勝覽圖卷》以8800萬元價格落槌，加傭金1.012億元成交。元代王振鵬的《江山勝覽圖卷》，水墨絹本，縱48.7厘米，橫950厘米，作于1323年。圖中生動地描繪了元代仲春季節(jié)江南的山水風光和人們的日常生活。包首楷書題簽：“王振朋江山勝攬圖”，卷尾隸書名款：“至治癸亥春莫廩給令王振朋畫”。下鈐白文方印“王振朋印”朱文方印“孤云處士”。卷首鈐收藏印：“重詔”，卷首和卷尾共鈐有清乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)皇帝的鑒藏印璽十方，并在清《石渠寶笈續(xù)編》、《石渠隨筆》卷四著錄。

全圖共分為：天臺山、永嘉城、圣壽禪寺、瑞安城、寶壇寺五個部分，開合張馳，疏密有度，充滿了節(jié)奏韻律之感。

此卷曾被作為乾隆時期清宮重要藏品，被末代皇帝溥儀帶出清紫禁城，一度存入長春偽滿皇宮“小白樓”內(nèi)。偽滿滅亡后，該卷從“小白樓”散佚出去，先收藏在沈陽的郎某手中，后流入海外某私人藏家，輾轉(zhuǎn)至瑞士尤倫斯藝術(shù)博物館收藏。

《江山勝覽圖卷》雖為元代宮廷畫家所繪，但該圖客觀地保留了很多宋代江南建筑的特色，并保有竹、樟、柏等南方植物以及水牛、山羊等南方家畜。畫中所繪人物，仍舊保留了宋代的衣冠服飾，許多人物的裝束在北宋張擇端《清明上河圖》卷中均有出現(xiàn)。特別得注意的是，畫中出現(xiàn)了元朝蒙古族的人物形象。

此畫卷中大約有十六個蒙古持械軍卒押運糧草的圖像、畫中兩座城市（溫州府治的永嘉、瑞安）的建筑，包括元代修筑的凈光塔、永嘉碼頭等，為元代的歷史事實無疑。如果對當時兩座城市及周圍的民俗加以綜合考證，諸如迎娶活動、南戲、雜技、醫(yī)藥、佛事、航運、漁業(yè)等，特別是對畫中蒙古官僚娶親的場面、永嘉雜劇、元代最為先進的四桅船及卷尾和尚雜技等圖像進行考證的話，這些畫中人物形象，有力證明了他們是在元代活動的證據(jù)。

畫面中人物眾多，但絲毫無凌亂之感。畫家將其中各行各業(yè)的人物有效地組織起來，使畫面高潮迭起，吸引觀者饒有興致地“逛”完全圖。在人物的勾勒上比例協(xié)調(diào)，造型精確，線條圓潤且概括的十分生動，性格、職業(yè)、身份刻畫得栩栩如生。畫家不僅擅長描繪人物，而且兼擅表現(xiàn)各類牲畜如鞍馬、牛羊和諸多家禽等，對馬匹的結(jié)構(gòu)和動態(tài)可謂是爛熟于心。筆下的家禽和飛禽則雖是點到為止，但不失形態(tài)，隻隻俱若自然。

《江山勝覽圖卷》既展示了社會風俗的人物活動，又體現(xiàn)了古代廟宇建筑的規(guī)模形制，有關(guān)其學術(shù)性、藝術(shù)性、歷史性的研究，涉及到了中國繪畫史、鑒藏史等諸多問題。所以它既是研究元代當?shù)厣鐣蔚摹鞍倏迫珗D”，又是研究元代繪畫百科的重要圖像。它是一個元末畫家的筆墨世界，又是一個元末社會的歷史縮影，它在整個中國美術(shù)史上，都是極其重要的畫卷！