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中國名瓷網(wǎng)獲悉：市場的起伏以及預(yù)期落差的風(fēng)險，讓即使已經(jīng)站在2012年春拍的門口的許多人都沒有忘記已經(jīng)過去的2011年。諸如藝術(shù)品投資基金等投資機構(gòu)再次被指責(zé)擾亂了藝術(shù)市場，因其多利用已經(jīng)“落槌”的藝術(shù)品做廣告，擾亂藏家們的心理。

藝術(shù)品投資者所投資的作品雖然多數(shù)集中于近現(xiàn)代，它們不是在頃刻之間突然冒出來的，并逐漸作為另類投資的一種。比起投資者來說，這個市場上最大獲利者仍然是先一步踏入的傳統(tǒng)藏家。他們的收藏多開始于藝術(shù)品投資尚未興起的那30年，而藝術(shù)品投資者的進入正好給了他們變現(xiàn)的良機。事實上，傳統(tǒng)藏家們抱怨的是流動性風(fēng)險，而不是被炒高的價格。

雖然事實多次證明投資藝術(shù)品可以獲得超乎傳統(tǒng)投資渠道的回報，但是退出渠道仍然是懸在這些投資者頭上的達摩克利斯之劍。而事實上話語權(quán)也并不掌握在他們的手中，藝術(shù)品投資機構(gòu)并不是游資炒家，他們只能按照市場的預(yù)期行動。

事實上，藝術(shù)品投資為投資者帶來了資金，同時也帶來了競爭。藝術(shù)品總有人長期持有，有人當(dāng)天買，第二天賣，沒有誰指責(zé)那些買賣股票的人動機不純。而所謂的泡沫，也只是一種盈利模式而已。

似乎只有為了欣賞的目的，收藏才變得名正言順。資金的注入使得傳統(tǒng)藏家很難再用相對低廉的價格收藏自己滿意的藝術(shù)作品，收藏變成了有錢人的游戲。長期以來，藝術(shù)家高山流水覓知音，而作品也應(yīng)當(dāng)藏之名山，以待后人。

中國名瓷網(wǎng)啟示：藝術(shù)品拍賣，安能以“落槌”變雄雌？答案當(dāng)然是否定的。只有將藝術(shù)品收藏看成自身喜好的一件事情，不帶太多的功利性，這樣才能真正理解收藏之道的奧秘之所在。