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中國藝術(shù)市場(chǎng)戰(zhàn)國時(shí)代真的到來了？答案是顯而易見的。實(shí)際上，考察整個(gè)世界歷史，人類社會(huì)的每個(gè)發(fā)展周期的軌轍其實(shí)都是相似的，都經(jīng)歷的是發(fā)生到發(fā)展、無序到有序、龍蛇混雜到優(yōu)勝劣汰這一歷史過程，這就是它不變的規(guī)律性。藝術(shù)市場(chǎng)也是如此，在經(jīng)過了前十?dāng)?shù)年的蓬勃發(fā)展之后，中國內(nèi)地的藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)入優(yōu)勝劣汰的戰(zhàn)國時(shí)代也是水到渠成的事情，套用馬克思主義經(jīng)典論述，即：目前藝術(shù)市場(chǎng)的主要矛盾是普羅大眾日益增長的藝術(shù)鑒賞水平和收藏能力與藝術(shù)市場(chǎng)主體機(jī)構(gòu)（包括拍賣行、畫廊、美術(shù)館）日益落后的生產(chǎn)方式之間的矛盾；而經(jīng)濟(jì)環(huán)境的不景氣則正好成為這一調(diào)整適逢其時(shí)的觸媒。

中國藝術(shù)市場(chǎng)的重新洗牌是有效解決其落后生產(chǎn)方式的途徑。首先是拍賣行業(yè)內(nèi)部的大規(guī)模調(diào)整。拍賣并不是一個(gè)新興的事物，從國外的經(jīng)驗(yàn)來看，它并未脫離從早期的魚龍混雜經(jīng)過優(yōu)勝劣汰而到最后的兩虎相爭(zhēng)的發(fā)展規(guī)律，再次驗(yàn)證了資源向更優(yōu)勝者集中是顛撲不破的真理。而目前中國的現(xiàn)狀是拍賣公司如雨后春筍，特別是在藝術(shù)市場(chǎng)行情持續(xù)看好的時(shí)候。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2010年一年，僅北京一地的拍賣公司數(shù)量已經(jīng)突破100家，而廣東省新成立的拍賣公司竟達(dá)到20家?？梢灶A(yù)計(jì)，隨著本輪經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的持續(xù)不景氣，許多新成立的、小的拍賣公司將難以為繼，而市場(chǎng)資源包括客戶資源和藝術(shù)品資源等肯定會(huì)繼續(xù)向大的品牌拍賣公司規(guī)模化集中。

畫廊的整合、重新洗牌也應(yīng)是藝術(shù)市場(chǎng)調(diào)整向好的題中之意。與準(zhǔn)入門檻相對(duì)較高的拍賣行不同，畫廊正是能滿足和實(shí)現(xiàn)大眾這種需要的所在。但如果數(shù)以萬計(jì)的畫廊沒有足夠的眼光，想當(dāng)然以為包下某位藝術(shù)家就可以得到長遠(yuǎn)的發(fā)展和同行的尊重，那么它顯然在被淘汰之列。

只關(guān)注展覽展示等低層次功能的美術(shù)館也將在重新洗牌的過程中淘汰掉。曾幾何時(shí)，美術(shù)館的興盛被當(dāng)作一地區(qū)文化發(fā)展的晴雨表。不過遺憾的是，這些“美術(shù)館大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)中誕生的大部分只有豪華的建筑，而能拿得出手的藏品則少之又少；它們的唯一功能是聯(lián)合當(dāng)代某些入流或不入流的“藝術(shù)家”舉辦個(gè)展、回顧展等等。

回頭來看，北京匡時(shí)與上海恒利的合并其實(shí)是極為明智的，也會(huì)在一定程度上影響和改變拍賣市場(chǎng)的格局。