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王秋霞《玉樹留芳》

時下，迷戀當代陶瓷的“粉絲”隊伍在不斷壯大，聊起收藏之初，他們常會心照不宣地會心一笑，默契來自一份共同的經(jīng)歷：初心在古瓷，遇挫之后，轉(zhuǎn)向當代名家陶瓷。

當代陶瓷沒有在古瓷的奪目光芒中暗淡，卻成了“碰壁”古瓷的藏家的新選擇，原因何在?

首先，有些藏家在接觸古瓷之后，發(fā)現(xiàn)“侯門一入深似?！?，不僅古瓷的真假很難考證，連鑒定的專家隊伍也良莠不齊。感嘆現(xiàn)代的高仿品，不僅技術(shù)手段了得，而且對人的心理拿捏也相當精準。“連大小、重量都仿得跟故宮里的瓷器一模一樣，假乾隆朝的瓷器比真乾隆朝的還精美，真是神仙也難斷定。”

其次，如今的古瓷收藏拼的是經(jīng)濟實力,而當代陶瓷的價格與古瓷相比，更容易為普通藏家所接受，而且可以不斷衍生新“玩法”，讓收藏過程變得妙趣橫生。如何淘到好的瓷器才是當務(wù)之急，首先，不跟風，不貪名。大師之作也未必件件都是精品，畫不出神韻的復(fù)制之作比比皆是，追求精品質(zhì)量的藏家未必青睞。

那么，聚焦中青年藝術(shù)家的作品也不失明智。但新的問題出現(xiàn)了：景德鎮(zhèn)有省級工藝美術(shù)大師稱號的，每年會誕生幾十位，如何鑒別其藝術(shù)造詣之高下?

經(jīng)過多年摸索，找到“穩(wěn)妥”的收藏規(guī)律：有傳承、有職稱而且年輕的藝術(shù)家的作品，最具潛力。道理何在?以景德鎮(zhèn)的高級工藝美術(shù)師王秋霞為例，她的父親是德藝雙馨的中國陶瓷美術(shù)大師王錫良先生，而父女倆又皆為赫赫有名的“珠山八友”的傳人。有了這樣的家承淵源，王秋霞的粉彩作品雅俗共賞，耐人回味。類似王秋霞一樣的中青年藝術(shù)家不占少數(shù)，取舍全在個人的雅好。

　 除景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家之外，“學(xué)院派”這個創(chuàng)作群體也不容忽視。如今的“學(xué)院派”思想活躍，不拘泥于過去的傳統(tǒng)，有許多創(chuàng)新，比如對五彩、粉彩等傳統(tǒng)瓷器的探索，可謂是精益求精，不斷生發(fā)。如今，大學(xué)教授兼大師的作品，十分受追捧。