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近日，一件明成化的青花纏枝蓮葵紋宮碗在香港蘇富比大拍中以1億多港元的天價成交，這無疑讓藏界人士欣喜若狂。除了天價的誘惑外，這件瓷器海外回流的身份也令藏界人士熱度不減。不過，最近鑒賞家張量冠卻對“天價碗”提出了質疑，認為這根本不是明代的物件，并強調理性對待文物回流熱。同樣的天價被疑，讓人們不禁想起了2012年的天價“玉凳”事件。被冠以“高貴與珍稀”、“免鑒真?zhèn)巍钡暮Ｍ饣亓魑镆粫r成為輿論的焦點，人們不可避免地要問回流文物中到底有沒有贗品？
正方觀點：海外的中國文物鑒定水平有局限，參雜贗品不容置疑。
書畫鑒定家劉建業(yè)：可以說，從文物回流開始，贗品就存在了。在一些學術會議上，有的買家直接向拍賣行老總提出質疑，可見贗品的量不在少數，甚至有些經過海外專家審定的作品，我們再過目，也發(fā)現不對。這說明，國外的中國文物鑒定水平跟國內還有差距，根本就不在同一條起跑線上。另外，一些流傳有序、曾為海外大收藏家收過的東西，也未必就是對的。其實，在歐洲、美國、日本、新加坡等國家，我常?？吹剿麄兪忻嫔铣霈F的所謂中國文物，很多根本就不對?？梢哉f，流到海外的東西，有少數確實是很珍貴的，但比例非常低，50%的為普品，除此之外就是大量的贗品。因為，民國年間流出去的東西，本身就是魚龍混雜的，好東西夾在大量的贗品之中；另外，上世紀60年代到“文革”之前，通過各種方式偷偷流出去的東西，大部分也不對，但經過海外一番“鍍金”，回來后就被認為是真品了。因此，對待海外回流文物，千萬不能優(yōu)越化，不能盲目迷信，要與國內流通的東西一視同仁，認真審定，才能避免出現重大失誤。
鑒賞家 張量冠：從看到網上預展的細節(jié)照片后，直覺就告訴我，這件東西的畫工和底款的寫法不對。因為我的家傳藏品中，恰好就有一只這樣畫片的成化青花碗。這只碗，我把玩鑒賞已有二十多年，甚至多次作為教學實物，向前來交流的收藏愛好者展示。我對這只碗的畫工特點、細節(jié)特征可以說是了如指掌，對底款的寫法也非常熟悉，而上拍的這件所謂回流的青花碗，卻與家藏青花碗的時代特征相距太遠了。真正的文物藝術品具有世界性和人類共享性，今天的中國收藏家千萬不能再狹隘地認為，必須把流失的中國的文物都弄回來才算愛國。如果在尋求文物回流的路上走得過頭，被別有用心的投機集團利用，用假冒文物來欺騙國人，那真是得不償失！
反方觀點：回流文物雖有贗品，但數量有限，別因贗品，拒絕回流。
中國拍賣行業(yè)協會藝委會常務 副主任 劉幼錚：回流文物中出現贗品，可以肯定是有的，但我認為在正規(guī)的大型拍賣公司，并不占主流。最近我到歐洲考察，走了不少傳統的文物商店，發(fā)現比起我們國內的古玩市場，他們所出售的中國文物，贗品并不多，精品卻不少。我想這主要是因為近代具有社會性、群體性和學術性的真正文化收藏活動是于上個世紀初在英國倫敦率先發(fā)起的，當時不少英國人組織起來，對中國的文物藝術品進行研究、鑒賞，建立起具有系統性和文化品位的收藏。這些文物藝術品應該成為我國藏家乃至于政府文物機構關注的焦點，努力促進回流。
收藏家 鄭華星：國際大拍賣公司他們珍惜自己的聲譽甚于單純地賺錢，征集渠道又很多，把關肯定會比較嚴格，所以拍品的質量是有保證的。我們都知道，在預展過程中，如果有人對拍品提出質疑，國際大拍賣公司通常都會果斷撤拍，所以對于這些拍賣公司上拍的回流文物，我覺得基本都是可以信任的。當然，我相信，即使是回流文物，高仿品肯定也或多或少地存在，只不過我沒看到而已。但是，我想任何事都不能以偏概全、一葉障目，不能因為有贗品存在就否定文物回流的意義，或者對回流文物敬而遠之。
