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明永樂青花纏枝蓮花紋盤

青花瓷器發(fā)展到了明代，已經(jīng)成為景德鎮(zhèn)陶瓷的主流產(chǎn)品，由于繪畫所用鈷料和繪畫題材、筆法的不同，明代各時期青花呈現(xiàn)一種千姿百態(tài)之狀。終明一朝，青花瓷器雖各具千秋，但鼎盛時期非永樂、宣德莫屬?？芍^“發(fā)前古之未有，開一代之奇葩”。

永樂、宣德時期青花色澤深厚透入釉骨，往往出現(xiàn)湮散現(xiàn)象和黑色斑點，顯得濃艷優(yōu)雅，很像水墨畫一般妙造自然，別有風(fēng)趣。所以歷來為人們所喜愛，成為青花典范。其精品也一向被列為青花之冠，實至今日仍珍同供璧。日前，有幸征得一件明代永樂時期的青花纏枝蓮花紋盤，盤心繪六朵纏枝蓮紋作主題紋飾，為永樂青花同品種中尺寸最小者，小巧可人。盤外壁自口沿而下分繪回紋、纏枝菊紋、卷草紋圖案，內(nèi)壁繪卷草紋與八朵纏枝蓮紋，盤心開光內(nèi)繪纏枝蓮紋，繪畫流暢，釉色肥瑩，青花呈色極富層次，鐵銹斑深入胎骨，為同類器之精品佳作。

明代瓷器上之植物紋飾，花朵及葉片大多呈現(xiàn)自然而對稱的排列方式：一種為自然呈現(xiàn)，講究形似，如此盤內(nèi)沿所繪；另一種則以意創(chuàng)造，略重神似，葉片卷曲而繁復(fù)，裝飾性稍強(qiáng)，如盤心所繪。后者亦可見于明初佛像，以蓮花作為純潔的象征。相同紋飾之例，伊朗阿德比爾圣廟舊藏中有兩件，錄于John Alexander Pope著《Chinese Porcelains fromthe Ardebil Shrine》，華盛頓，1956年，編29.118-19，圖版36(右下)；Basmadjieff藏品中另有一件，于此件成對，售于倫敦蘇富比(微博)1972年3月14日，編號129；Scheinman收藏中亦有一例，曾展于《Born of Earth and Fire》，巴爾的摩藝術(shù)博物館，巴爾的摩，1992年，編號203。有一相同紋飾宣德款作例，藏于倫敦維多利亞與艾伯特博物館，載于Harry Garner爵士，《Oriental Blue and White》，倫敦，1954年，圖版16。

著錄：英國Eskenazi圖錄，1994年6月，編號14