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北京匡時2013秋拍將在11月30日至12月2日在北京國際飯店會議中心舉行。從今年秋拍的場次安排上，大家可以發(fā)現(xiàn)有兩場關(guān)于近現(xiàn)代瓷的專場——近現(xiàn)代及當(dāng)代瓷專場和私藏家珍民國瓷專場。在這兩場拍賣中，尤以珠山八友的作品引人矚目。

“珠山八友”是御窯廠停燒以后部分流落到民間的粉彩和瓷板畫高手,“八友”分別是:王琦、王大凡、汪野亭、鄧碧珊、畢伯濤、何許人、程意亭和劉雨岑。珠山八友把藝術(shù)創(chuàng)作的載體從宣紙轉(zhuǎn)移至陶瓷上,將人文因素和創(chuàng)作個性引入工藝畫瓷器中,留下了一批藝術(shù)個性極強(qiáng)的作品。以‘珠山八友’為代表的民國瓷目前已成了各大拍賣會主角之一,民間投資熱情不斷攀升。

王琦 粉彩《東籬采菊》圖賞瓶 1929年 尺寸：15.5cm 估價：1,400,000—1,800,000RMB

王琦為民國“珠山八友”之首。畫中所繪一翁頭戴氈帽，盤膝而坐似沉思狀，勾線用筆老辣，頓挫有力，衣紋虬結(jié)生姿，剛中有柔，整而不亂，介乎于中國傳統(tǒng)減筆描與枯柴描之間，衣衫的表現(xiàn)以中鋒用筆，有黃慎恣縱的筆意，線條簡略流暢，準(zhǔn)確凝練，遒勁有力盡顯精神，有以草書入畫的放達(dá)和力度，做到運筆疏松卻又結(jié)構(gòu)緊湊，線條捭闔卻又抑揚(yáng)頓挫。雛菊和蔓草點點，疏疏離離之態(tài)，畫境清曠遠(yuǎn)寂，用彩吸取前人淺絳技法，不求濃重艷麗，具微茫之感，這是他人物畫典型風(fēng)格。表現(xiàn)手法上并非是瓷像畫中的光影關(guān)系，而是對人物的體積和結(jié)構(gòu)深刻認(rèn)識后的生動運用，線條放達(dá)而又疏松，尤其中鋒用筆，更為概括，更有力度和厚度，草書題字也為瓷繪作品增色不少。

汪野亭 粉彩《四季圖》青綠山水掛屏 尺寸18.5X74cmx4 估價3,500,000-4,300,000RMB

此套巨幅青綠山水掛屏為汪野亭中壯年時期所繪，四條屏分別繪江南的春、夏、秋、冬四季山水。其構(gòu)圖虛實相生，構(gòu)圖相仿，兼用高遠(yuǎn)與深遠(yuǎn)之法布局。遠(yuǎn)景奇峰高聳，云氣彌漫，山頭漸次隱去，視野盡處朦朧可見山巒微伏，虛實相生。筆墨疏秀清潤，山石尤稱佳妙，淡皴濃苔，毫鋒穎脫，墨法精微，令人嘆止。施彩清薄妍美，設(shè)色淡雅雋永，較之汪氏之青綠山水更見蒼雅深厚之感。落款“汪平”，“汪平之印”，“野亭”，“平印”數(shù)處紅章，簡潔明朗，豪不破壞畫面整體美感。此作應(yīng)為民國30年前后所繪，繪畫題材與技法使用皆蕩漾出濃厚的文人意蘊(yùn)，折射出汪氏中壯年時期的文人畫意蘊(yùn)深刻，筆法獨特，自成一格。

鄧碧珊　粉彩魚藻掛屏 尺寸：36.5cmx24cm 估價：1,300,000—1,400,000RMB

鄧碧珊在景德鎮(zhèn)享有“魚王”的美稱，為“珠山八友”最早的成員之一。在瓷繪構(gòu)圖魚藻時，除了平時對各種魚類仔細(xì)觀摩的現(xiàn)實基礎(chǔ)，還善于糅合各路繪畫風(fēng)范，終創(chuàng)造出獨特藝術(shù)魅力的魚藻繪畫門派。再結(jié)合日本寫實畫風(fēng)和宋代工筆小寫意的風(fēng)格，其所繪的魚脊堅實厚重、魚鱗細(xì)致緊湊、魚鰭靈活動感，水藻堅挺有力、濃淡有致。鄧碧珊畫魚得其形更得其神，畫中有魚四條，作顧盼生情、遙相呼應(yīng)狀，不著一水，卻盡得風(fēng)流。魚的姿態(tài)，藻的微微擺動之態(tài)，仿佛處處都感到水的存在用筆墨色淋漓，魚的質(zhì)感和色態(tài)、片鱗細(xì)草都滿含水分，水藻莖葉根根清晰，相望交錯，用墨添色，濃淡相宜，粗細(xì)相間，堪稱細(xì)微之處見精神，整幅畫面極具感染力，是“一種令人神往的減筆勾畫”。題有行草詩文“自知不是煙波客，握管胡為作釣竿，信手揮來魚數(shù)尾，請君應(yīng)向畫中看”，行文詩意不僅與畫面相得益彰，而且極有品味，是難得的傳世佳作。落款“戊辰冬月鉄肩子鄧碧珊畫于珠山客邸，”印“碧珊”。

徐仲南 粉彩竹石圖詩文四方筆筒 尺寸 9.5cmx9.5cmx14.8cm 估價：1,200,000—1,400,000RMB

筆筒一直以來是收藏界熱衷的收藏。這件粉彩筆竹石筒集詩書畫為一體，尤顯文人情結(jié)。珠山八友之一的徐仲南尤愛松竹，傳世作品中也尤以竹石最為著名。畫面中一叢山竹，姿態(tài)靜默，瓊樹臨風(fēng)，亭亭玉立。竹葉縱筆揮灑，隨意疏放，似散似連，疏密有致，設(shè)色以墨為主，敷以淡淡的淺綠，不失庭院修竹的婉約俊秀，又具溪畔崖下翠篁的蓬勃野逸。山石也極具特色，石的結(jié)構(gòu)塊面以筆尖或橫或斜地點出，似皴似苔，卻恰到好處地表現(xiàn)了江南山石的蒼古渾厚，深得米家筆法之妙。