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1993年作 當(dāng)代 王錫良 粉彩《杏花吹笛詩(shī)意》圖人物瓷板

瓷壇泰斗王錫良，1959年即被評(píng)為首批陶瓷美術(shù)家，1979年當(dāng)選首屆中國(guó)工藝美術(shù)大師，2012年獲得當(dāng)代第一位中國(guó)陶瓷美術(shù)大師榮譽(yù)資格認(rèn)證。幼時(shí)家境貧寒，12歲輟學(xué)隨叔父“珠山八友”之一的景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)名家王大凡學(xué)繪瓷畫(huà)，稟賦聰穎，少有所成，隨后在70多年的陶瓷藝術(shù)作生涯中，師法自然，博覽眾長(zhǎng)，以山水和粉彩人物最為稱(chēng)道。

作品中的女子，立于一樹(shù)杏花下，素素淡淡，沒(méi)有濃妝艷抹，顯出一副小家碧玉的樣子，當(dāng)除去臃腫的堆積，剝離繁瑣的多余，在飄飛的樹(shù)葉中，在肆虐的寒風(fēng)中，一道流云，一棵古樹(shù)，一輪明月，一襲舒暢的衣裙，一頭娟系的秀發(fā)，無(wú)拘無(wú)束，率性而真誠(chéng)，無(wú)不訴說(shuō)著簡(jiǎn)約的素面風(fēng)骨，看似平淡無(wú)奇卻蘊(yùn)含著雅致的情懷。契合題詩(shī)曰“杏花疎影里，吹笛到天明”。此件作品，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，淺色細(xì)著，簡(jiǎn)筆勾勒，背景滿幅素白，不作繁縟矯飾，意境恬淡清寧，尤臻得靜水流深之妙。女子不見(jiàn)濃妝艷抹，亦無(wú)傾城之美貌，其形象清雅雋秀，于嬌花映襯下愈顯樸茂風(fēng)致。大象希形，大音稀聲，此之謂也。

當(dāng)代 張松茂 釉上彩《政權(quán)歸于蘇維埃—和平歸于各族人民》人物瓷板

中國(guó)工藝美術(shù)大師張松茂耕耘于藝術(shù)領(lǐng)域已近七十載，一生出精品無(wú)數(shù)，粉彩人物、山水、鳥(niǎo)畫(huà)、雪景無(wú)所不精，作品風(fēng)格平易樸實(shí)、蒼渾淳厚，融大自然與傳統(tǒng)為造化，以筆墨底蘊(yùn)豐厚勁健，畫(huà)格清奇，文質(zhì)兼?zhèn)錇榻y(tǒng)一。

《政權(quán)歸于蘇維?！?a >瓷板畫(huà)創(chuàng)作于上世紀(jì)五十年代，畫(huà)面場(chǎng)景熱烈，氣勢(shì)恢宏，每個(gè)人物都有其獨(dú)特面貌及表情，個(gè)個(gè)生動(dòng)逼真，達(dá)到了理想的優(yōu)化效果。為陶瓷藝術(shù)創(chuàng)新開(kāi)了先河，此作是他早年成名作之一。

1992年作 當(dāng)代 畢德芳 粉彩 團(tuán)花錦地雙面開(kāi)光熊貓圖象耳尊

畢德芳1946年1月出生于景德鎮(zhèn)一陶瓷美術(shù)世家。其祖父畢伯濤（“珠山八友”之一）為清末秀才、景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)名家，其父為陶瓷美術(shù)家畢淵明，善畫(huà)虎，在景德鎮(zhèn)陶瓷苑畫(huà)壇，素有"畢老虎"之譽(yù)。畢德芳自幼成長(zhǎng)于陶瓷美術(shù)界名流之家，耳濡目染，喜愛(ài)丹青，8歲時(shí)，便稟承家傳，得其父耳提面命，專(zhuān)事陶瓷粉彩走獸瓷繪，兼務(wù)中國(guó)畫(huà)、書(shū)法、篆刻。1959年，她考入景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系中專(zhuān)科，習(xí)繪瓷畫(huà)，攻研美術(shù)基礎(chǔ)理論，為陶瓷美術(shù)創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

此作在藝術(shù)構(gòu)思上有托物言志之意，借梅花的高潔表達(dá)堅(jiān)守情操、不與世俗同流合污的高格遠(yuǎn)志；表現(xiàn)手法上，借陶瓷釉面的潤(rùn)透之感，襯托梅花的素雅高潔，契合元•王冕有詩(shī)“冰雪林中著此身，不同桃李混芳?jí)m。忽然一夜清香發(fā)，散作乾坤萬(wàn)里春?！奔?xì)考張氏的工筆粉彩，無(wú)論山水花鳥(niǎo)、小品巨制，其源流特色皆應(yīng)歸宗宋法，寫(xiě)實(shí)唯真，盡致纖毫，在堅(jiān)守傳統(tǒng)中總結(jié)藝術(shù)技法，后人仿之者眾。

1986年作 近代 王云泉 粉彩《四季圖》青綠山水掛板

王云泉于1961年獲景德鎮(zhèn)“陶瓷美術(shù)家”稱(chēng)號(hào)，以山水畫(huà)享譽(yù)瓷壇，先后從師于“珠山八友”之一的汪野亭和汪大滄，有扎實(shí)的國(guó)畫(huà)功底，擅長(zhǎng)傳統(tǒng)釉上粉彩山水，兼攻釉下青花、新彩、大型壁畫(huà)，其名山大川、田園風(fēng)光、鄉(xiāng)間小景、漁樵耕讀題材之作品深受各界收藏人士喜愛(ài)。

此作立意蕭閑，氣勢(shì)恢宏，筆疏意曠，幽淡明潤(rùn)，經(jīng)營(yíng)布局殊妙，敷色淳清淡澈，然山石肌理不為涵蓋，皴擦點(diǎn)染歷歷清晰。苔點(diǎn)以側(cè)鋒落墨，筆墨攢簇，置位得當(dāng)，望之甚覺(jué)蒼茫雄勁。遠(yuǎn)山凌虛縹緲，乃施以淡墨渲染，疏處不著一筆，卻現(xiàn)風(fēng)光無(wú)限。偶見(jiàn)山石橫出崖壁，突兀奇肆，險(xiǎn)象迭出，山野逸氣，撲人眉宇，方寸之間，勢(shì)拔千仞，瀟瀟雨意，落眼朦朧，運(yùn)毫率性灑脫，皴筆沉穩(wěn)滋潤(rùn)，思致斐然，天機(jī)迸露，尤達(dá)謝赫“氣韻生動(dòng)”之所欲，歷歷俱臻妙理。

1995年作 當(dāng)代 程元璋 釉上彩《溪澗山水》圖瓷板

著名陶瓷藝術(shù)家程元璋于80年代首創(chuàng)了具有獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)陶瓷古雅彩，其藝術(shù)特征為古色、古香、古風(fēng)、古韻、古意、古趣，雅者稱(chēng)其高，俗者謂其美，即為雅俗共賞，為陶瓷文化增添了新的一章。

此件作品以赭色為底，繪山水一處，色彩均勻悅目，氣韻古樸，格調(diào)高雅，工藝錯(cuò)雜而置用得法，構(gòu)圖奇巧而章法有度，工藝與藝術(shù)得到完美融合，遠(yuǎn)山近水的描繪中，一切變幻包容于寧?kù)o，充滿禪意，所營(yíng)造出寧?kù)o、和睦、開(kāi)闊、蘊(yùn)育生機(jī)的意境在自然美和藝術(shù)美上達(dá)到高度和諧，畫(huà)中有詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)，意境深遠(yuǎn)，再配有詩(shī)書(shū)畫(huà)印，頗得古典名家畫(huà)意之精髓。傳世古雅彩作品僅有一百余件，且大部分都被海外藏家收藏，為不可多得之珍品。