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伴隨著香港第一輪秋拍落下帷幕，內地的秋季藝術品拍賣市場，也將隨著佳士得(上海)、北京翰海等拍賣行的本周末舉槌而拉開帷幕。
以往內地各家拍賣行往往會根據(jù)香港拍賣的情況，來推進市場拍品主次，而現(xiàn)在內地拍賣行在挖掘拍品的文化價值上也是下足了功夫，不單只是追求熱點，反而試圖自己制造熱點。
平心而論，雖然今年香港首輪秋拍的高價不少，但真正能夠讓市場感到興奮的并不多，無論是6620萬港元成交的張大千《驚才絕艷》，還是9420萬港元成交的清乾隆粉青釉浮雕“蒼龍教子”圖罐，并沒有給市場帶來太多的驚喜，反倒是一些以往拍出天價的拍品卻因為流拍而引發(fā)了市場的擔憂，尤其像許多經(jīng)典的佛像精品，時隔多年重新露面，雖然底價幾乎就是當年的成交價，但依然流拍。
在這種情況下，內地的許多拍賣行在今年秋拍中，從以往關注香港市場的熱點，順勢推出自己的拍品，開始逐漸轉而挖掘自己征集拍品中的潛力。因而在各大拍賣行來說，“文獻模式”無疑是目前使用最多的方法。
所謂“文獻模式”，就是拍賣行通過查詢藏品的背景資料，或者使用類似的藏品組成專題的方式，來交代拍品的背景以及價值。像此次北京匡時推出的徐悲鴻《十二生肖冊》，將傳統(tǒng)題材以現(xiàn)實主義的筆墨表現(xiàn)出來，在徐悲鴻一生的作品中堪稱絕響?？飼r將徐悲鴻與張蒨英之間的關系，以及張蒨英之后在中國藝術史上的地位介紹得非常詳細，拉開這件作品與徐悲鴻一般作品之間的差距。
北京翰海秋拍此次推出的兩個專題也著實下了功夫，分別為“孫佩蒼及其收藏”和“寶聚齋專題”。前者通過歷史的追蹤探討關于孫佩蒼的傳奇及其中西、古今藏品文脈的延續(xù)。而作為北京古玩界的百年老號，寶聚齋此次的專題拍賣將分寶聚齋中國扇畫小品、寶聚齋重要藏家藏中國書畫、寶聚齋中國書畫、寶聚齋私人珍藏中國扇畫夜場等四個專場，足見分類之細，也顯示出拍賣行希望通過系統(tǒng)梳理來顯示出藏品的價值。
現(xiàn)在，越來越多的拍賣行意識到，要吸引更多的藏家，而不是行家，不僅需要“高大上”的拍品，更需要有特色的“小門類”。北京華辰秋拍中，有一批沈金梅先生舊藏和阿英(錢杏邨)先生上款的書信作品，既有茅盾、葉圣陶、夏衍、孫犁、馮其庸等文人作家，也有程硯秋、尚小云、馬連良等曲藝界名流，十分難得。
信札手稿具有了書畫與古籍所有的雙重屬性，即“藝術性”與“文獻性”。而近代尤其是民國以來的文人政要們的手跡，由于與我們熟悉的歷史息息相關，因而其所蘊含的文獻史料價值越來越被受到重視，它獨特的魅力也越來越受到藏家的關注。在這些名人信札手稿中，有一類比較特殊的，就是名人簽名照，像此次嘉德秋拍中宋慶齡孫中山簽名合影照片，系國內外首次現(xiàn)身，其也勢必將引起關注。
另外一個近年來受到關注的“小門類”就是金石印章。隨著國家領導人出訪，頻頻將“中國印”作為國禮贈送，使得印章的價值更加體現(xiàn)，像今年朵云軒秋拍中，將推出朱積誠藏名家篆刻、葉璐淵作品藏品專場等，像一方齊白石為汪亞塵篆刻的“云隱”印章，邊款為“云隱君屬，丁丑白石”。齊白石來滬，必下榻于汪寓“云隱樓”，齊白石對汪亞塵的人品很敬佩，因而這方印章也更具有了特殊的意義。
從目前各大拍賣行在秋拍中推出的“小門類”來看，也并非完全地脫離于市場，其更多地可以看做是目前市場在資金缺乏情況下的一種變通方式，主要目的還是通過積累人氣來調動市場氣氛。同時，我們也應該看到，這類拍品雖然升值幅度不如書畫、瓷器，但其優(yōu)越的抗跌性以及蘊含的文化價值，卻可以成為市場的“避風港”。
