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近年來，中國藝術(shù)品市場蒸蒸日上，喜事連連，尤其是新近興起的“無底價拍賣”儼然成為藝術(shù)品市場的一大熱詞。所謂無底價拍賣，是指委托方不設(shè)最低成交價，由報價最高者購得拍品。

這與藝術(shù)品市場的疲軟不無關(guān)系。幾年前，中國藝術(shù)品市場“高歌猛進”，成交價格屢創(chuàng)新高，將很多資金不充裕的藏家拒之門外。即使在市場整體回歸理性這兩年，在大眾眼里，拍賣仍然只是富人的游戲。拍賣行便希望借“無底價拍賣”吸引更多藏家，包括一些資金不夠雄厚的中低端買家能抱著“撿漏”的心態(tài)參加競拍。這看似雙贏的事，對買家來說存在怎樣的機遇和挑戰(zhàn)？真的能“撿漏”嗎？

“無底價拍賣”實現(xiàn)了拍品到底值多少錢，不再由一部分人先定一個價格，而是交給競買人所代表的市場來決定。它實際上是一種更為公平、公開、合理的交易方式，是具有推廣意義的。此外，“無底價拍賣”給了藏家更大的主動權(quán)，讓更多的藝術(shù)品直接接受市場的檢驗，也更加的有助于擠掉市場泡沫。即使在市場不景氣的這幾年，無底價拍賣受到的沖擊都很小。

而于“撿漏”一說，同樣的藝術(shù)品，在參加無底價拍賣時反而更容易拍出高價。這是因為無底價拍賣會的場次明顯多于有底價拍賣會，場次多了，參與的人就會多，拍品的價格便在不知不覺中被抬高了。

縱觀近幾年的無底價拍賣會，的確有不少藏品以數(shù)萬元、數(shù)千元甚至數(shù)百元的親民價被收入囊中；但另一方面，一些從0元起拍的拍品也會被哄抬至天價。例如，八大山人款的《荷塘雙鵪》進行了無底價拍賣，最終以339.25萬元落槌；上海泓盛的紙雜文獻專場上，一幅倪瓚款《樂圃林居圖》100元起拍，以575萬元成交。

據(jù)悉，目前市場上的無底價拍品大致分為兩類：一類是價格本身比較低，索性以無底價形式，吸引更多買家的關(guān)注；第二類是拍品根本不乏追捧者，所以即使是無底價拍賣，價格也會在競拍中被抬上去。

雖然與有底價拍賣相比，無底價拍賣受的限制小，更加開放和自由，但因為無底價拍賣結(jié)果的不可預(yù)知性，使它具有更大的風(fēng)險。很多人認為，：既然敢于“無底價”，那么拍品說不定是有問題的便宜貨或者是偽劣品。

總之。無底價拍賣只是一種商業(yè)運作模式，如果懷著投機取巧的心理參與，或會掉進坑里。業(yè)內(nèi)人士建議，參加無底價拍賣的買家，應(yīng)該多參考佳士得、蘇富比這種國際拍賣行的拍品，因為它們保真的程度相對比較高。