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　　　 粉彩瓷是康熙晚期受琺瑯彩瓷影響和啟發(fā)而出現(xiàn)的釉上彩瓷新品種，素有“始于康熙，精于雍正，盛于乾隆”之說(shuō)，迄今已有300多年歷史。其制作工藝是在燒成的白瓷上勾勒出紋飾圖案的輪廓，在輪廓內(nèi)先用含有氧化硅、氧化砷和氧化鉛的“玻璃白”打底，然后按所需顏色在上面繪畫(huà)渲染，再次入窯烘燒而成。所繪人物、花鳥(niǎo)、山水，濃淡相間，色彩豐富，畫(huà)工細(xì)膩，富有立體感。因此粉彩瓷的紋飾比五彩瓷生動(dòng)逼真。

　 鐘乳石多產(chǎn)于石灰?guī)r溶洞中。有多種顏色，乳白、淺紅、淡黃、紅褐，有的多種顏色間雜，形成奇彩紛呈的圖案，常常因含礦物質(zhì)成分不同，而色彩各異。它的形狀千奇百怪，筍狀、柱狀、簾狀、葡萄狀，還有的似各種各樣的花朵、動(dòng)物、人物，清晰逼真，栩栩如生。

琺瑯彩錦堂富貴雙耳玉壺春瓶

　中西交流應(yīng)運(yùn)而生

　　 粉彩瓷之所以在中國(guó)漫長(zhǎng)的陶瓷上占有一席之地，不僅因其工藝精美，更因其背后是持續(xù)至今的近現(xiàn)代中西交流的大背景。清朝初年，滿清皇帝身邊聚集了一群來(lái)自歐洲的“飽學(xué)之士”，這些西洋人行走清宮，向滿清上層社會(huì)和知識(shí)階層介紹西方科技和文化。這其中有通曉漢語(yǔ)詩(shī)文和歷史的法國(guó)傳教士馮秉正、以畫(huà)家身份入宮的意大利人馬國(guó)賢、為康熙作過(guò)翻譯并每天入宮為他講授幾何學(xué)的法國(guó)神父張誠(chéng)、深得康熙信任并和張誠(chéng)一起在宮中建造化學(xué)實(shí)驗(yàn)室的通曉滿文的法國(guó)學(xué)者白晉等。他們?cè)谥形鹘涣魇飞鲜侵档眉o(jì)念的人物，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化西傳都做出了自己的貢獻(xiàn)　 粉彩瓷以其豐富多彩的表現(xiàn)力吸引著藏友們?nèi)绫娦桥踉乱话阕分鹗詹?。不僅僅是于古瓷粉彩的鑒別收藏，而且對(duì)于當(dāng)代名作的藝術(shù)粉彩也是極為熱衷。因此，中國(guó)名瓷網(wǎng)提醒諸位藏友在鑒定粉彩瓷器時(shí)應(yīng)該注意以下事項(xiàng)。

　　　 首先，看一件瓷畫(huà)作品與看紙、絹、中國(guó)畫(huà)一樣，看的規(guī)律是：“一字、二畫(huà)、三印章”。對(duì)作偽畫(huà)瓷的高手來(lái)說(shuō)，“仿畫(huà)容易，仿字難”，字是最難仿的，字不對(duì)，作品很難看真。其實(shí)，畫(huà)也是難仿到位的。一件名家之作，其功力是不言而喻的。每件作品都能感受到畫(huà)家的靈氣。而仿品與偽作，無(wú)論是字或畫(huà)都是有形而無(wú)神，或是連形都相差很遠(yuǎn)，其真?zhèn)谓腥艘荒苛巳弧?/span>

　　　 其次，看瓷器的制作工藝與瓷畫(huà)原料。瓷器的制作工藝是有很強(qiáng)的時(shí)代特征。民國(guó)時(shí)期的瓷胎較堅(jiān)硬，器物胎體的輕重一般較為適中，釉面比較肥潤(rùn)，表面光澤溫和，而新仿的瓷器因圖厚利，不免處處偷工減料，胎體比較輕薄，釉薄無(wú)肥潤(rùn)感，釉面光澤刺眼，成一種死硬的光感，缺乏溫潤(rùn)的氣質(zhì)。正因如此，偽作者往往在器表用化學(xué)藥物浸蝕，用細(xì)砂紙擦弄或用顏料涂抹，這種種手法，只要細(xì)心觀察，亦不難發(fā)現(xiàn)。

　　　 總之，作偽者或臨摹、或拼湊、或生造，千方百計(jì)將贗品打扮成“原作”，但只要細(xì)心揣摩，仔細(xì)分析，多看、多比，總不難找到其蛛絲馬跡的。