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瓷器是我國的偉大發(fā)明，是中華民族的文化瑰寶。而粉彩瓷則是這塊瑰寶中一顆熠熠生輝的明珠。

　　　粉彩瓷是景德鎮(zhèn)窯在五彩基礎(chǔ)上及琺瑯彩的影響下創(chuàng)制成功的又一種彩瓷。創(chuàng)始于康熙年間。與五彩相比，顏色更加豐富，增加了桃紅、廣翠、不透明的玻璃白及雪白等色，尤其是玻璃白和雪白的運用，因其具有乳濁作用可使彩繪表現(xiàn)出濃淡粉潤、凹凸的變化，層次感和立體感極強，從而增加彩繪的表現(xiàn)力。從手法上對形象的描繪除了用線、還用彩、篤、拍等手法，填色也從平填豐富到洗染、接色等。相對于五彩的堅硬質(zhì)感被稱為“軟彩”，具有粉潤柔和、秀麗雅致、顏色豐富等特點。

　　粉彩在迄今三百多年的發(fā)展過程中，經(jīng)歷了康熙的初創(chuàng)、雍正的精細完美,乾隆的鼎盛之后，隨著晚清政府的沒落，粉彩藝術(shù)也逐漸趨于蕭條，直至民國時期，蜚聲海內(nèi)外的“珠山八友”的出現(xiàn)又給粉彩藝術(shù)注入了新的活力，重新煥發(fā)出旺盛的生機。“珠山八友”的最大貢獻便是將中國傳統(tǒng)的文人畫與陶瓷藝術(shù)完美地結(jié)合在一起，使得景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的表現(xiàn)空間進一步拓寬，繪畫語言進一步豐富，文化內(nèi)涵更加深厚。例如王大凡筆下“采菊東籬下”的陶淵明，人物秀潤，紋理清晰；劉雨岑畫中的松下“三公”格調(diào)清新雅致、趣味天成；汪野亭的青綠山水畫面疏朗、布局巧妙；何許人的雪景意境深遠、筆觸凝練。這些充滿詩情畫意的文人畫用粉彩顏料在潔白的瓷板上表現(xiàn)出來，無不生動靈秀、彌足珍貴?？梢哉f，“珠山八友”是景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)史上的一座里程碑。他們的成就不僅在于其藝術(shù)造詣本身還在于他們影響和培養(yǎng)了一大批陶瓷藝術(shù)工作者。他們的瓷上文人畫在景德鎮(zhèn)逐漸成為一種時尚和潮流，一直延續(xù)至今，就像一棵百年大樹逐漸開枝散葉，其后裔及傳人可以說撐起了景德鎮(zhèn)藝術(shù)陶瓷的半壁江山，涌現(xiàn)出了王錫良（王大凡之侄、中國工藝美術(shù)大師）；汪桂英（汪野亭之女，中國陶瓷藝術(shù)大師）；張松茂（徐仲南之外孫婿，中國工藝美術(shù)大師）等等享譽國內(nèi)外的杰出人才。他們大多親聆“珠山八友”教誨，一生筆耕不輟，創(chuàng)作出了許多藝術(shù)價值極高的作品。新一代諸如王采（王錫良之子，善青花斗彩）；汪平孫（汪小亭之子，汪野亭之孫，善青綠山水）；余剛（余文襄之孫，善粉彩雪景）；鄧學賢（鄧碧珊之曾孫，善粉彩魚藻、花鳥），這些在新中國成長起來的后起之秀不僅傳承了先輩們的優(yōu)良技法，還學習了許多先進的陶瓷專業(yè)技術(shù)知識，他們的作品傳統(tǒng)中見新穎，富有鮮明的時代感。正是有了越來越多的有志振興和發(fā)展瓷都陶瓷藝術(shù)的新生力量，景德鎮(zhèn)乃至全國當代名家藝術(shù)瓷市場也才逐漸走向了繁榮。

　　當今名家藝術(shù)瓷的價位逐年走高，例如前一兩年的景德鎮(zhèn)某高級工藝美術(shù)師的一件代表作不過三四千元，隨著作者職稱、名氣的提升和技藝的日趨成熟，如今同等大小、同等水平的一件作品已逾萬元，其收藏價值和升值空間確實不可小視。正因為此，許多收藏家已逐漸把目光從原來的古瓷收藏移向越來越繁榮的當代藝術(shù)瓷市場，其中尤以色彩豐富、雅俗共賞極具表現(xiàn)力、市場前景看好的粉彩藝術(shù)瓷備受青睞。在最近剛剛結(jié)束的2008年中國首屆景德鎮(zhèn)國際藝術(shù)陶瓷拍賣會上，粉彩瓷便以它獨特的藝術(shù)魅力征服了無數(shù)藏家，王錫良大師的粉彩《李白春夜文會圖》拍出了130萬元的高價，陸如（中國陶瓷藝術(shù)大師）的粉彩花鳥盤拍出40萬元；何叔水（中國工藝美術(shù)大師）的《牡丹富貴大順圖》拍出24萬元——還有如章亮、涂序生、韓子豐等等藝術(shù)家的粉彩藝術(shù)作品都拍出了很高的價位。這充分說明，粉彩瓷藝術(shù)確實已成為陶瓷愛好者和收藏家們的新寵，前景非?？捎^。

　　“ 中華向號瓷之國，瓷業(yè)高峰是此都，——貴逾珍寶明如鏡，畫比荊關(guān)字比蘇——”郭沫若老先生任全國人大副委員長時視察主營粉彩瓷的藝術(shù)瓷廠曾留下這樣的溢美之詩。我想，在祖國昌盛、安定繁榮的大好環(huán)境下，粉彩瓷這顆瓷國明珠定會綻放出更為奪目的光彩。