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歷代帝王中喜愛精美瓷器的不在少數(shù)，像五代后周世宗柴榮，一句“雨過天青云破處，者般顏色作將來”，成為千古佳話。但若論對瓷器嗜愛之深、鑒賞品位之高、對后世影響之大，則首推清代雍正皇帝。

　　雍正對前代名窯瓷器心向往之，對宋代五大名窯的瓷器都有仿制。清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案中，多處記載雍正催索仿制瓷器事宜。如“雍正十一年正月二十一日，司庫常保奉旨：著照宜興缽交與燒造瓷器處仿樣，將鈞窯、官窯、霽青、霽紅缽各燒造些來，其鈞窯的要緊，欽此！”雍正時(shí)對明代成化斗彩的仿制也相當(dāng)成功，有時(shí)甚至達(dá)到了真?zhèn)坞y辨的程度。

　　雍正在琺瑯彩瓷器上用心之大，也多為后世稱道?，m瑯彩瓷器是康雍乾三朝極為名貴的宮廷御器，它是在瓷質(zhì)胎子上用進(jìn)口的各種琺瑯彩料描繪圖案，再入窯燒制而成。雍正曾經(jīng)組織自煉琺瑯料?？滴鯐r(shí)的琺瑯料都是依賴進(jìn)口，往往供不應(yīng)求，同時(shí)進(jìn)口西洋料顏色至多只有七八種。單一的色料已經(jīng)不能滿足多層次的色調(diào)對比和豐富多彩的畫面需要。在怡親王的親自督促下，雍正六年琺瑯料終于在宮中自煉成功，除了有9種與西洋料相同顏色外，還增加9種新顏料，共達(dá)18種之多。自煉琺瑯料的成功，不僅擺脫了琺瑯彩瓷器生產(chǎn)因依靠進(jìn)口料而可能產(chǎn)生的捉襟見肘的窘態(tài)，而且新增加的彩色品種亦可使畫琺瑯人在表現(xiàn)物像時(shí)更加得心應(yīng)手。瓷胎畫琺瑯畫得好的畫家，曾多次得到雍正皇帝的賞賜。如“雍正十年十月二十八日，司庫常保、首領(lǐng)李明久奉旨：琺瑯畫青山水甚好。……鄒文玉所畫琺瑯，數(shù)次皇上夸好，應(yīng)遵旨用本造辦處庫銀賞給十兩。遵此?！?/span>

　　雍正還對瓷器的式樣裝飾提出具體要求。檔案記載雍正皇帝多次降旨，命戴臨在琺瑯彩瓷器上題寫詩句。如“雍正九年四月十七日，內(nèi)務(wù)府總管海望持出白磁碗一對，奉旨：著將此碗上多半面畫綠竹，少半面著戴臨選詩句題寫，地章或本色配綠竹，或淡紅色、或何色酌量配合燒琺瑯。欽此。于八月十四日畫得有詩句綠竹碗?！?/span>

　　由于雍正的喜好和干預(yù)，當(dāng)時(shí)的瓷器制作達(dá)到了前所未有的水平。青花瓷色澤青翠光艷，藍(lán)色像藍(lán)寶石一樣鮮艷明亮，晶瑩光潤?，m瑯彩瓷一改康熙時(shí)只繪花枝、有花無鳥的單調(diào)圖案和華麗風(fēng)格，轉(zhuǎn)而將琺瑯彩與中國傳統(tǒng)書畫相結(jié)合，形成了以白地彩繪為主的清麗雅致的面貌。粉彩瓷器同樣得到驚人的發(fā)展，并成為釉上彩的主流。粉彩使用了康熙晚期始從國外進(jìn)口的胭脂紅，改變了古彩那種單線平涂的生硬色調(diào)，從而使每種顏色都有豐富的層次感，顯得更為嬌艷，以淡雅柔和而名重一時(shí)。粉彩瓷器胎白且薄，已達(dá)到了“只恐風(fēng)吹去，還愁日炙銷”的地步。前兩年拍賣出4150萬港元天價(jià)的粉彩蝠桃橄欖瓶，就是雍正時(shí)制造的。

　　作為一位后世公認(rèn)的“工作狂”，雍正平均每天親筆批閱奏折10件，有的奏折上的批語竟有1000多字，而且時(shí)間多在夜間。遙想在萬籟俱寂的紫禁城中，雍正在批完奏折之后，又命值守的太監(jiān)捧出一件新近呈送的瓷器，紅燭之下，反復(fù)把玩，考究得失，不知東方之既白。這樣的情形，倒是一幅難得的《清夜賞瓷圖》。