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（四）咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期

咸豐至宣統(tǒng)時(shí)期我國(guó)處于半殖民地半封建社會(huì)，民族手工業(yè)日趨萎縮。這一時(shí)期的瓷器燒造水平進(jìn)一步陷入了低谷。僅有光緒朝瓷器制作工藝較有起色，但也無(wú)法與雍正、乾隆時(shí)期相提并論。清人許之衡說(shuō)：“嘉慶雖猶存典型，然僅虎噴中郎之似，道光畫(huà)筆出以輕俏，而物料美感遠(yuǎn)遜前朝。咸同一蹶不振，雖美術(shù)退化，亦時(shí)勢(shì)使然也。光緒稍稍復(fù)興，但有形式而乏之精神矣。故觀于瓷業(yè)之盛衰與歷史世代變遷之局成正比例。然由樸以趨華，由簡(jiǎn)以趨，乃必循之軌也?！边@段話(huà)正是概述了清代嘉慶以后社會(huì)局勢(shì)的變化與制瓷業(yè)狀況的因果聯(lián)系，以及在此時(shí)期瓷器制作的總體特點(diǎn)。

這一時(shí)期窯變紅釉瓷的胎骨顯得更為粗松，器壁更加厚重，擊之有“嘭嘭”的渾厚聲感。有些官窯器物底足處呈現(xiàn)淡淡的“火石紅”斑，民窯器胎骨多為灰白色或白中閃黃色。

瓷釉方面有了較大的變化。釉面上的藍(lán)色幾乎不見(jiàn)，甚至變?yōu)槿t色。有的器物僅在口沿內(nèi)部留有不規(guī)則的藍(lán)色或紫色窯變痕跡。由于燒制時(shí)釉面流動(dòng)性大，在器物口沿以及棱角釉面稀薄處多呈現(xiàn)月白色或白中閃黃色。到光緒、宣統(tǒng)時(shí)還出現(xiàn)了釉面演變?yōu)榧t與黑兩種顏色組成的一個(gè)窯變品種。民窯器中有些小件文具釉面變化豐富，類(lèi)似于乾隆朝，但其釉質(zhì)和胎質(zhì)方面遠(yuǎn)不及乾隆。器底醬釉呈黑紫色，施釉均勻。

窯變紅釉瓷的表面施釉更厚一些，均超過(guò)了以往。有些小件器物如觀其斷面可發(fā)現(xiàn)釉的厚度幾乎接近于胎骨的厚度。釉面上普遍分布有極其細(xì)碎的開(kāi)片紋，并且“崩茬”現(xiàn)象極為嚴(yán)重。除光緒、宣統(tǒng)朝外，其余官窯器表釉色暗淡，光澤感較差，釉色普遍不及以往艷麗，稍有灰暗。民窯器物釉質(zhì)粗糙，還常見(jiàn)有氣泡。這時(shí)期垂釉現(xiàn)象依然嚴(yán)重，也要進(jìn)行后修胎，出現(xiàn)缺胎少釉現(xiàn)象。

款識(shí)方面，咸豐年款為“大清咸豐年制”六字兩行楷書(shū)刻款。同治時(shí)為“大清同治年制”六字兩行楷書(shū)陰刻款。光緒時(shí)為“光緒年制”四字兩行楷書(shū)款或“大清光緒年制”六字三行楷書(shū)刻款。宣統(tǒng)時(shí)為“宣統(tǒng)年制”四字兩行楷書(shū)刻款。但這一時(shí)期的年款一般和前期相比均比較少見(jiàn)。

清代窯變紅釉瓷器的器型可歸納為以下幾點(diǎn)：

從功能方面上看大致是這樣一個(gè)特征：官窯以大型的陳設(shè)瓷器居多。例如，各種瓶、尊、壺、花觚、花盆等。此外還有體型較小的花澆、各式洗等。民窯器物則以實(shí)用器為主，主要是水呈、筆洗、筆筒等文房用具，此外還有香爐等一些實(shí)用器。但是，不論官窯民窯，盤(pán)、碗、碟等小型生活器皿均比較少見(jiàn)。

從種類(lèi)的變化上看，官窯瓷在雍正、乾隆時(shí)期品種豐富，而到了嘉道時(shí)器型減少，有各種瓶、尊、動(dòng)物造像。咸豐同治時(shí)更顯單調(diào)，多為貫耳瓶。光緒時(shí)有尊、貫耳瓶、海棠式瓶、筆洗等。宣統(tǒng)時(shí)有貫耳瓶。

從器物線(xiàn)條上看，雍正時(shí)的器型線(xiàn)條流暢，柔中帶剛，自然生動(dòng)。大器莊重而不顯笨拙。乾隆時(shí)的器型多數(shù)能保持雍正時(shí)的風(fēng)格，也有的失去了雍正時(shí)的典雅柔和之感。嘉道時(shí)的器型線(xiàn)條略顯生硬，大器略顯笨拙。咸豐到宣統(tǒng)時(shí)期，器型線(xiàn)條多數(shù)不夠生動(dòng)柔和，顯得比較死板，大器也更顯笨拙。

以上是從幾個(gè)方面將清代窯變紅釉瓷器的演變規(guī)律分別加以論述。當(dāng)然，這些只是普遍性的特征，總會(huì)有些例外的情況。大家在鑒定時(shí)，要從器物的瓷胎、瓷釉、紋飾、款識(shí)、器型等多方面進(jìn)行綜合判斷，任何只注重某一方面的鑒別，是片面的和不科學(xué)的。同時(shí)，通過(guò)對(duì)清代窯變紅釉瓷演變的分析我們可以看到整個(gè)清代社會(huì)和制瓷業(yè)由盛轉(zhuǎn)衰的歷史發(fā)展進(jìn)程。