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現(xiàn)在的景德鎮(zhèn)瓷器的特點(diǎn)，白如玉，明如鏡。其實(shí)早在瓷器的產(chǎn)生和發(fā)展當(dāng)中，就和玉器有著不可分割的關(guān)系。

一、瓷器是玉器文明的產(chǎn)物．

　 陶器不是由一個(gè)地方首先發(fā)明而后再傳往世界各地的，它是各地人民在長期的生活實(shí)踐中，各自獨(dú)立地創(chuàng)造出來的。世界各國的考古發(fā)掘充分證明了這一點(diǎn)。各國先民之所以都能獨(dú)立地創(chuàng)造出陶器，是因?yàn)橄让裾莆樟嘶鹨院?，幾乎各地都有燒制陶器的泥料，而陶器工藝簡單，燒成溫度底，便于普遍掌握。?dāng)世界各地先民長期使用陶器時(shí)，中國先民則率先發(fā)明了瓷器，這是有歷史原因的。

　　首先，瓷器是玉器文明的產(chǎn)物。中國先民在8000年前，幾乎同時(shí)制造了玉器和陶器。玉器文明“是中華文明起源時(shí)期的主要特征之一，玉的神化和靈物概念是玉器時(shí)代意識(shí)形態(tài)的核心，中華民族形成愛玉的民族心理。

二、瓷器中的玉器

　　中國瓷器從它的發(fā)明，發(fā)展全過程來看，瓷器的玉器效應(yīng)是縱貫古今；從橫向來看，南北諸窯盡管千姿百態(tài)各具特色，而玉器效應(yīng)則是它們共同的本質(zhì)特征。這是由中華民族共同的文化傳統(tǒng)決定的。　　·

　　從商代的原始瓷器發(fā)展到東漢青瓷，是向玉器效應(yīng)逼近的過程。三國兩晉南北朝時(shí)，就出現(xiàn)了“越瓷類玉”的意境。北朝山東省淄．博寨里窯青瓷“明亮潤澤”，精美的蓮花辦尊”胎骨堅(jiān)致，釉色瑩潤，造型優(yōu)美，紋飾華縟”。河南省安陽北齊武平六年(公元575年)范粹墓首次發(fā)現(xiàn)了北齊的白瓷。這批早期白瓷具有明顯的特點(diǎn)：“胎料經(jīng)過淘練，比較細(xì)色，沒有上化妝土。釉層薄而滋潤，呈乳白色?！碧拼细G白瓷與越窯青瓷分別代表了北方瓷業(yè)與南方瓷業(yè)的最高成就。當(dāng)時(shí)，“白瓷精品已達(dá)到了體薄釉潤，光潔純凈的地步?！倍鸥υ姡骸按笠?zé)奢p且堅(jiān)，扣如哀玉錦城傳，君家白碗勝霜雪，急送茅齋也可憐?！薄翱廴绨в瘛?，說明經(jīng)高溫?zé)梢院?，胎體燒結(jié)得很好。唐代越瓷，顧況《茶賦》說它是“越泥似玉之甌”。唐代晚期，越瓷“滋潤而不透明，隱露精光，如冰似玉。”《景德鎮(zhèn)陶錄》卷五記載：“唐武德中鎮(zhèn)名陶玉者載瓷人關(guān)中，稱為假玉器，且貢于朝，于是昌南鎮(zhèn)(景德鎮(zhèn)古名)瓷名天下。“霍窯”佳者瑩縝如玉廣…·邑志載唐武德四年詔新平民霍仲初等制器進(jìn)御?！蔽宕鷷r(shí)的柴窯瓷器“其色正碧，流光四照?！?/span>

　　宋代，瓷器發(fā)展到了輝煌時(shí)期。如果說唐人稱贊越瓷是修辭學(xué)上的譬喻，那么，宋人燒造龍泉青瓷卻是巧奪天工的實(shí)際。宋瓷“是我國陶瓷歷史畫廊中的杰作與瑰寶。”宋代南北方各個(gè)名窯的共同本質(zhì)特征，追求玉器效應(yīng)更為強(qiáng)烈。官窯釉色瑩澈，哥(含章生兄弟)窯純粹如美玉，汝窯瑩潤如堆脂，定窯色白而滋潤，“浮梁巧燒瓷，顏色比瓊玖”，龍泉青瓷翠綠晶潤的梅子青更是青瓷釉色美的極致，黑瓷燒出了玳瑁那樣的結(jié)晶釉和乳潤釉。蘇東坡贊美“定州花瓷琢紅玉”。北宋耀州窯，元豐七年德應(yīng)侯碑記：“巧如范金，精比琢玉。……馨其聲，鏗鏗如也，視其色溫溫如也。”以上寫的聲，色正是玉的特征。史學(xué)界認(rèn)為，如果把唐人對浮梁瓷譽(yù)為“假玉器”和“佳者瑩縝如玉”的評語，用于宋代景德鎮(zhèn)的青白瓷是更符合實(shí)際的。宋代景德年間，這里因生產(chǎn)的瓷器“光致茂美，四方則效”而得名景德鎮(zhèn)?！陡窆乓搩粽f：文天祥經(jīng)過永和，窯內(nèi)瓷器變?yōu)橛瘛＿@個(gè)記載帶有神話色彩，但吉州窯的瓷器達(dá)到了玉的效果卻為考古實(shí)物所證實(shí)。宋代龍泉窯“出現(xiàn)了不少模仿古代銅器和玉器造型的器物廣…。·仿玉器的有琮?！饼埲啻伞笆乔蓨Z天工的人工制造的青玉，宋代龍泉青瓷每一個(gè)碎片，至今仍令我們?yōu)樗拿栏兴鶅A倒?！饼埲G模仿古代銅器和玉器的造型，是對商代文化的繼承和發(fā)展。

　　《中國陶瓷史>>認(rèn)為：“元代以前瓷器的釉色主要是仿玉類銀的局面。”

三、彩釉強(qiáng)化了玉器效果　　·

　　元代以后，中國瓷器進(jìn)入了新的繁榮時(shí)期，它在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)了百花爭艷的局面，其主要特征是，各種彩釉把瓷器裝飾得更加絢麗多彩。但彩釉不是淡化了瓷器的玉器效果，而是使玉器效果更加強(qiáng)烈，更加異彩紛呈，某些精品甚至超越了玉器，使“泥土變金玉”成了活生生的現(xiàn)實(shí)。元代，青花器的燒制成功，是中國制瓷史上劃時(shí)代的事件。青花瓷器的明凈素雅正是玉的意境，它一經(jīng)出現(xiàn)，便以旺盛的生命力而迅速發(fā)展起來，使景德鎮(zhèn)迎來了空前的繁榮，成為中國最具民族特色的瓷器而聞名于世。元代的釉更紅·和潔白潤澤的樞府卵白釉都是具有強(qiáng)烈玉感的新創(chuàng)造。

　　明代，以成化斗彩為代表的彩瓷，是我國制瓷史上的空前杰作。斗彩“成窯酒杯，每對至博銀百金。”這正如《陶說》序言所說：“瓷器與金玉同珍者，有其過之，無不及也?！庇罉?，宣德時(shí)期銅紅釉和其他單色釉的燒制成功，則表明了當(dāng)時(shí)制瓷藝人的高度技藝水平。永樂宣德年間造的祭紅，為色調(diào)莊嚴(yán)肅穆，深沉安定的深紅色，也有象紅寶色一樣艷麗的。宣德時(shí)期的瓷器“汁水瑩厚如堆脂，光瑩如美王”。斗彩，銅紅釉，單色釉等彩瓷，使瓷器的玉器效果更加絢麗奪目。成化朝青瓷“胎薄釉白而青色淡雅”，“玲瓏、精巧”的造型，配上“柔和淡雅而又透澈的藍(lán)花”；嘉靖朝青花“呈現(xiàn)一種藍(lán)中微泛紅紫的濃重、鮮艷的色調(diào)”，使人感到“幽菁可愛”。

　　清代，在康熙、雍正、乾隆三朝，社會(huì)經(jīng)濟(jì)進(jìn)入一個(gè)繁榮時(shí)期。中國瓷器的生產(chǎn)，也在這個(gè)時(shí)期達(dá)到了歷史的高峰，進(jìn)入瓷器的黃金時(shí)代。凡是明代已有的工藝和品種，大多有所提高或創(chuàng)新。這一時(shí)期，又創(chuàng)制了很多新的彩釉和品種，例如粉彩、琺瑯彩、釉下三彩、墨彩和鳥金釉、天藍(lán)釉、珊瑚紅、松錄釉，以及采用黃金為著色劑的胭脂紅等?？滴跷宀室话愣际遣噬r艷，光澤透澈明亮?？滴醮缛嗽S謹(jǐn)齊寫詩贊譽(yù)郎廷捆督造的瓷器“雨過天青紅琢玉，貢之廊廟光鴻鈞?！崩筛G紅因?qū)毠馄G色而鮮艷奪目。美人醉則兼幽雅清淡，柔和悅目，給人以意境深遠(yuǎn)的美感。雍正粉彩比五彩更為嬌艷，以淡雅柔麗名重于世。乾隆朝，把許多玉雕品都做成粉彩瓷器。唐英窯“至此集大成矣……龍缸、均窯追絕業(yè)，復(fù)古制，翡翠，玫瑰更出新色?！?middot;

　　鴉片戰(zhàn)爭后，洋瓷充斥我國市場，加上國內(nèi)反動(dòng)統(tǒng)治者的剝削壓迫，瓷業(yè)生產(chǎn)遭到嚴(yán)重摧殘。但我國瓷業(yè)在與洋瓷的競爭中，也出現(xiàn)了新工藝、新材料、新裝飾。民國初，從國外引進(jìn)了新彩顏料，貼花紙、金水、電光水等。

　　不過，萬變不離其宗，瓷器的玉質(zhì)風(fēng)彩始終一脈相承。