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“歐洲的寵兒”多描繪西方事物

廣彩是在東西方文化交匯、融和的歷史背景下產(chǎn)生的中國(guó)外銷瓷器——這也是為什么在中國(guó)海內(nèi)早期廣彩保存數(shù)目較少的原因——其早期基本上完全按照歐美社會(huì)來(lái)樣特別制作，表現(xiàn)出“式樣奇巧，歲無(wú)定樣”的面貌。

關(guān)于廣彩的誕生時(shí)間有多種說(shuō)法，但基本都集中在康熙晚期到乾隆時(shí)期之間。這是廣彩從初創(chuàng)到壯盛的一個(gè)階段，也是其魅力最為彰顯，征服了歐洲的一個(gè)階段。 1784年8月，“中國(guó)皇后號(hào)”商船抵達(dá)廣州，正式開(kāi)啟了中美兩國(guó)之間的商業(yè)航線。這之后，訂制瓷逐漸被大批量出產(chǎn)的瓷器所取代，廣彩也進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期。

在廣彩上大面積施金的做法就是從19世紀(jì)中期才開(kāi)始的，由于此時(shí)的美國(guó)在裝飾藝術(shù)上流行“鍍金”的時(shí)尚，所以人們把這個(gè)時(shí)期稱為“鍍金時(shí)代”，大量銷往美洲國(guó)家的廣彩瓷，天然投其所好。廣彩瓷從無(wú)到有的發(fā)展必然要經(jīng)歷一個(gè)過(guò)程，現(xiàn)今能見(jiàn)到的雍乾時(shí)期的廣彩什物已經(jīng)顯著脫離了初創(chuàng)階段，呈現(xiàn)出較為成熟的風(fēng)格，因此廣彩誕生于康熙晚期的說(shuō)法應(yīng)當(dāng)是比較可靠的。到18世紀(jì)末期，跟著資產(chǎn)階級(jí)革命的爆發(fā)，以及曾被火山掩埋的意大利古城赫庫(kù)蘭尼姆和龐培的發(fā)現(xiàn)引發(fā)的“新古典主義”的勃興，纖巧優(yōu)雅的洛可可風(fēng)格被斥為衰退和腐敗而迅速退出社會(huì)審美主流；另一方面，以德國(guó)的邁森瓷廠為標(biāo)志的一大批歐洲本土瓷廠，把握了可與中國(guó)瓷媲美的硬質(zhì)瓷器燒制的技術(shù)。跟著逐步的發(fā)展，廣彩自己的風(fēng)格逐漸凸顯，到了乾隆以后，廣彩各期的風(fēng)格已經(jīng)比較輕易分辨了。

在色彩的調(diào)配和運(yùn)用中，比較多的是使用復(fù)色，因此能很好地表現(xiàn)層次與和諧。固然原材料、成型和燒制都是中國(guó)式的，但型制和紋樣卻是歐美風(fēng)格。

固然廣彩所用的白胎，以及初期的繪制技法和指導(dǎo)工匠都是來(lái)自景德鎮(zhèn)——廣彩行業(yè)供奉的兩位師祖楊快和曹鈞，傳說(shuō)就出自那里——導(dǎo)致要區(qū)分早期“廣彩瓷”與“景德鎮(zhèn)瓷”相稱難題，但有經(jīng)驗(yàn)的鑒定者仍然可以從繪制水平、手法等方面看出細(xì)微的差別。在中國(guó)人物紋樣方面，明代和清代的服裝都大量泛起，其中閨閣仕女圖特別受到歐洲人的喜愛(ài)，被他們昵稱為“修長(zhǎng)的伊麗莎白”。　廣彩瓷在歐洲的興盛持續(xù)了差未幾一個(gè)世紀(jì)之久。