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元青花瓷器中，以人物故事為裝飾題材的最具特點。它的數(shù)量雖少，但繪畫技法高超，特別是畫面小中見大，且多表現(xiàn)元代雜劇的故事場景，開創(chuàng)了全新的視覺領域。

元青花人物故事瓷器，相似的特點有：

第一，載體都是體型較大的器物，諸如蓋罐、梅瓶、玉壺春瓶等。蓋罐高度多在25-30厘米之間（有的蓋已失，現(xiàn)在統(tǒng)計的只是罐體的高度）；梅瓶高度為40厘米左右，最高的一件44.1厘米(只有一件帶蓋)；玉壺春瓶高30厘米左右。三種瓷器的畫面相互比較，蓋罐、梅瓶腹徑較粗，作畫面積大，多用來表現(xiàn)場面宏闊的題體。以“單騎救主”、“三顧茅廬”、“昭君出塞”是為例證。而玉壺瓶頸肩，纖細，碩腹下垂，一般選擇人物少、場畫小的畫面。

　　第二，人物故事畫面多置于器物中段的主體部位，視覺突出，給人以強烈的沖擊力。玉壺春瓶繪畫面積較小，需要表現(xiàn)大的場面時，往往以全器作畫。如“蒙恬將軍”玉壺春瓶，武士所擎的大旗直達瓶口，獨具一種磅礴大氣之勢。

　　第三，凡繪有人物故事的青花瓷器質(zhì)地細膩，釉色白而勻稱，著色所用的氧化鈷料，不論國產(chǎn)的青料，還是進口的蘇泥勃青料，都很純正。

　　第四，畫工的繪畫技藝高超。同時具備這些條件的瓷窯甚少，恐怕這也是人物故事青花瓷器較少的原因，若有，多數(shù)出于當時瓷藝水平最高的景德鎮(zhèn)瓷窯。

元代青花人物瓷器的出現(xiàn)，是在宋元文學的通俗普及，特別是在雜劇的廣泛傳播的前提之下產(chǎn)生的。當時瓷器只是其中的載體之一。

仔細揣摹元青花瓷器上的人物故事畫面，特別是題材相同者，當存在某種內(nèi)在的聯(lián)系。