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在我收藏的數(shù)萬塊瓷片里，有兩塊瓷片十分罕見而令人驚喜，它就是我國歷史上著名的江西景德鎮(zhèn)窯，在元代燒造的“釉上藍(lán)彩”瓷的殘片。為此，筆者查閱了國內(nèi)不少的有關(guān)考古資料，均未見有江西景德鎮(zhèn)窯在元代燒造過“釉上藍(lán)彩”瓷的有關(guān)記載與報(bào)道。顯然，這是自元代以后一個(gè)不為人知、早已消失的工藝，是繼“唐青花”、“宋青花”之后又一次重要的發(fā)現(xiàn)，具有珍貴的歷史價(jià)值和考古價(jià)值。

這兩塊瓷片從外觀上看，和普通的青花瓷并無兩樣，若不借助放大鏡作仔細(xì)地觀察，誰也不會相信，如此色彩艷麗，婉如青花一樣的瓷片，渾身卻閃爍著盛唐“青花”的遺彩——“釉上藍(lán)彩”工藝，同時(shí)又煥發(fā)出元青花更具魅力的風(fēng)采。

筆者通過對這兩塊瓷片長時(shí)間的細(xì)心觀察、研究，結(jié)合當(dāng)年兩次采集的其它瓷片進(jìn)行甄別、比較、分析，結(jié)果發(fā)現(xiàn)一個(gè)重要的線索信息：兩塊瓷片同出于江西景德鎮(zhèn)窯，而且是元代中期前后的產(chǎn)品。因此，筆者作出了這樣的一個(gè)推理：元代初期，我國的制瓷中心開始南移，江西景德鎮(zhèn)因此而聞名于世成為全國的瓷都，這里匯聚著各地的能工巧匠，其中不乏有來自河南鞏縣窯的匠師，他們把青花燒制技術(shù)傳到這里，利用景德鎮(zhèn)獨(dú)有的自然礦產(chǎn)資源，燒造出一種胎質(zhì)潔白堅(jiān)致，色彩濃艷青翠的高溫“釉上藍(lán)彩”瓷，從而使這一停滯不前的古老工藝，在景德鎮(zhèn)得到了繼承和發(fā)展。景德鎮(zhèn)窯“釉上藍(lán)彩”瓷的燒制成功，標(biāo)志著唐、宋以后，我國青花工藝發(fā)展達(dá)到了歷史上新的水平。這個(gè)令今天世人矚目的偉大成就，在當(dāng)時(shí)雖然名不見經(jīng)傳，但它畢竟為元代中期以后“釉下青花”的產(chǎn)生鋪就了平坦的道路。如果這個(gè)推理能夠成立，它將為研究我國的青花起源、發(fā)展脈絡(luò)及其復(fù)雜的演變過程，提供了殊為重要的實(shí)物依據(jù)。

第一次偶然的發(fā)現(xiàn)

1990年9月，一塊只有方寸大小的“青花”瓷片與數(shù)塊元代中期以前的卵白釉大碗的殘片，在我縣原縣政府大院的東北角一處的建筑施工挖掘現(xiàn)場同時(shí)被發(fā)現(xiàn)，這一偶然的發(fā)現(xiàn)，可能補(bǔ)寫了我國文物考古部門目前尚無元代“釉上藍(lán)彩”瓷的專題報(bào)導(dǎo)，繼而與“唐青花”、“宋青花”一對姐妹，結(jié)成了一條青花演變、發(fā)展、清晰可見的紐帶。

這次出土的“青花”瓷片很小，長不過4.8厘米，寬僅3厘米，最厚約0.42厘米，從瓷片的形狀看，這是一件碗的口沿殘片，其弧身、口沿外撇；胎體潔白堅(jiān)致，斷面細(xì)膩光潤；瓷胎的表面施青白釉，由于年代久遠(yuǎn)，釉層遭受水土侵蝕已經(jīng)發(fā)生了質(zhì)變，但胎釉之間仍結(jié)合牢固，沒有剝釉現(xiàn)象；碗的內(nèi)壁還殘留一處青花梅枝紋圖案，青花是用深蘭色的鈷料在釉的表面繪畫上去的，紋飾纖細(xì)娟秀，青花濃重處有青褐色的鐵銹斑點(diǎn)；借助放大鏡觀察瓷片的斷截面，青花自釉面沉入釉下約三分之一至二分之一處之間的釉層，清晰可見，這種工藝同“唐青花”、“宋青花”一樣，屬于典型的“釉上藍(lán)彩”工藝，所不同的是，后者是在高溫下一次燒成，唐、宋時(shí)所使用化妝土的工藝痕跡，這時(shí)也消失得無影無蹤了。從瓷片的做工來看，規(guī)整精細(xì)，工藝很高，如果完整器物，精品當(dāng)之無愧。

第二次更重要的發(fā)現(xiàn)

無獨(dú)有偶，事隔14年后的2004年7月16日，筆者利用中午休息時(shí)間，冒著夏日熾熱的高溫，在我縣城西的古城河道南岸“吊橋”（古時(shí)西城門遺址）一處的建筑施工現(xiàn)場，在地下約二米深的挖掘坑里，采集到一塊元青花大罐的底部殘片，清洗后，經(jīng)過仔細(xì)地觀察發(fā)現(xiàn)，原來又是一塊元代“釉上藍(lán)彩”瓷，這又一重要的發(fā)現(xiàn)，無疑為研究、探討我國的青花起源，又增添了一件更加重要的實(shí)物依據(jù)。

這次采集的“青花”瓷片較上次相比，尺寸較大些，長14厘米，寬8.5厘米，胎體同樣潔白細(xì)膩堅(jiān)致，?；潭群芨?，擊之發(fā)出清脆的金屬聲；外腹壁施青白釉，釉內(nèi)小氣泡云集成霧狀，釉面平滑光亮略有稀疏的棕眼；里壁無釉露出修胎時(shí)的竹絲刷痕；外壁的近底處，用鈷料在釉面上繪畫出兩道疏朗的弦紋。弦紋靠上方的一角，還殘留一點(diǎn)類似龍紋的一個(gè)爪紋，青花嬌艷青翠帶有暈散，其藍(lán)色的鈷料自釉面沉入釉下約五分之四甚至胎體的表面，若不借助放大鏡對其釉層、釉面、胎釉之間進(jìn)行仔細(xì)地觀察，很難確定它是“釉上藍(lán)彩”還是“釉下青花”。足為餅形足，足底露胎微凹，露胎的砂底呈火石紅狀，并留下清晰的刮刀旋紋，最為突出的是，足墻的外角被整齊地旋削一刀，這是江西景德鎮(zhèn)窯在元代最典型的修足特征。經(jīng)過鑒別，這是元代中期的青花大罐的殘片。

通過對兩塊“釉上藍(lán)彩”瓷片的觀察、分析，我們看到兩塊瓷片都具有一個(gè)共同的基本特征：1、采用“二元配方”做胎，然后在瓷胎的表面罩以一種透明釉；2、以氧化鈷為繪畫的藍(lán)色彩料，直接繪于透明釉之上，即釉上繪彩；3、在1300℃左右的高溫還原焰氣氛中一次燒成。這種元代的“釉上藍(lán)彩”工藝，同“唐青花”、“宋青花”燒造工藝相比，已經(jīng)發(fā)生了質(zhì)的跨越，但仍能看到清晰的延續(xù)和繼承關(guān)系；而同元青花燒造工藝相比，胎、料表現(xiàn)出一種師承關(guān)系更為貼近。

今天，這兩塊罕見的元代“釉上藍(lán)彩”瓷片，已很好地珍藏在筆者的瓷片收藏館里，或許有一天，它會告訴人們這件消失工藝的最后秘密。但今天對我來說，還是產(chǎn)生了許多的遐想，那就是：元代中期以前，江西景德鎮(zhèn)窯燒造的“釉上藍(lán)彩”工藝已經(jīng)相當(dāng)成熟，它完全具備有未來時(shí)期“釉下青花”創(chuàng)燒的技術(shù)條件，那么，在這一時(shí)期是什么原因致使“釉上藍(lán)彩”工藝停滯不前，得不到進(jìn)一步發(fā)展呢？原因有很多，但主要原因有兩個(gè)：1、青花原料嚴(yán)重匱乏，生產(chǎn)制作成本過高，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足大量生產(chǎn)的需求；2、元代上層主流社會長期以來一直以“青瓷為美，彩瓷為谷”的世俗觀念，致使市場銷路停頓，深深制約著“釉上藍(lán)彩”工藝的進(jìn)一步發(fā)展。到了元代中葉，我國打通了通往歐西亞的絲綢之路，對外貿(mào)易成了蒙古貴族經(jīng)濟(jì)來源的重要支柱。這時(shí)，在中東一些盛產(chǎn)青花鈷料產(chǎn)地的波斯貴族和商人們，十分看好中國景德鎮(zhèn)精美的白瓷，他們紛紛通過海上絲綢之路，運(yùn)來充足的青花鈷料，按照他們本民族的傳統(tǒng)習(xí)俗和喜好，訂燒一種與“釉上藍(lán)彩”風(fēng)格完全相同的“釉下青花”瓷。這種十分熟舊的工藝只需稍加技術(shù)上的改造,就能帶來商業(yè)貿(mào)易的巨額利潤，極大地刺激著景德鎮(zhèn)制瓷產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，最終打破了長期以來一直以青瓷、青白瓷一統(tǒng)天下的格局，開始普遍生產(chǎn)以“釉下青花”為主的新的大發(fā)展時(shí)期。這種由海外貿(mào)易繁榮促成鈷料資源的突然充裕，加速了青花發(fā)展的步伐，使唐、宋以來一直停滯不前的“釉上藍(lán)彩”工藝忽然間演變成“釉下青花”新工藝的產(chǎn)生。并“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”般地在元代晚期迅速成熟，導(dǎo)致“釉上藍(lán)彩”工藝，最終退出青花發(fā)展的歷史舞臺，而湮滅在茫茫的世界里長達(dá)六百多年之久不為人知。