一区二区不卡AV,日韩理论中文在线观看,99re99在线精品视频,性色免费视频福利

明末景德鎮(zhèn)瓷業(yè)興起的歐洲風(fēng)在進(jìn)入清代后得到進(jìn)一步加強和提升。 由于歐洲人逐漸青睞于釉上彩瓷，青花瓷外銷趨于減少，康熙五彩外銷瓷迅速增多， 紋飾有歐洲風(fēng)景、人物、奇花異草等。康熙時期， 由于康熙帝對西方工藝美術(shù)的狂熱，將在明代就曾引入的歐洲琺瑯彩工藝提升到新的階段， 并且將其從金屬器上轉(zhuǎn)嫁到瓷器上， 從而在清宮中開創(chuàng)了琺瑯彩瓷制作的先河?，m瑯彩瓷盡管白胎是景德鎮(zhèn)制作的， 但從嚴(yán)格意義上來說并非景德鎮(zhèn)制品。不過， 琺瑯彩瓷直接催生了景德鎮(zhèn)粉彩瓷的發(fā)明， 在景德鎮(zhèn)裝飾史上具有里程碑的意義，使景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)重點轉(zhuǎn)向了釉上彩瓷。

始現(xiàn)于康熙晚期的粉彩瓷是景德鎮(zhèn)工匠嘗試在傳統(tǒng)五彩上添加琺瑯彩料及其繪制技法的結(jié)果。傳統(tǒng)五彩全部為水料，采取無色階差異的單線平涂法，色彩強烈。粉彩則將西方油料引進(jìn)， 并改變了單線平涂法， 借鑒西方渲染法和透視法，使粉彩具有層次豐富、立體感強、清新淡雅的藝術(shù)效果。這種明顯在西方工藝影響下的產(chǎn)物在當(dāng)時即被稱之為洋彩。

粉彩在雍正、乾隆時期進(jìn)入鼎盛， 這一中西合璧的新裝飾形式激起了歐洲國家強烈的購買欲望。粉彩瓷淡雅纖弱的裝飾特點正與流行于l7、18世紀(jì)歐洲的羅可可藝術(shù)風(fēng)格相契合， 以法國宮廷為首的歐洲王室大量收藏以作為攀比財富之用。乾隆時期粉彩瓷為迎合歐洲貴族需求， 不斷趨向于繁縟華麗，題材上也盡可能地滿足歐洲貴族要求。清乾隆時期藍(lán)浦著《景德鎮(zhèn)陶錄》記載： “洋器，專售于外洋者，有滑洋器、泥洋器之分。商多粵東人，販去與鬼子互市， 式樣奇巧， 歲無定樣。 ”同時，景德鎮(zhèn)也生產(chǎn)很多白胎運往廣東甚至海外再加釉上彩。

景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的具有濃郁歐洲風(fēng)情的瓷器品種不僅僅用于外銷， 其中也有很大一部分流入宮廷和民間。故宮博物院亦收藏有許多此類制品。工匠們繪制外銷瓷寸所掌握的西方技法也被大量移植到其他粉彩產(chǎn)品中，不少內(nèi)銷產(chǎn)品明顯受到所謂“泰西”畫法， 也即西洋油畫技法影響，色彩濃艷、講究透視和明暗關(guān)系，如一些博古圖便和西方靜物畫非常類似。

清嘉慶直至清末期，此時，西方國家已能制作硬質(zhì)瓷而紛紛減少或停止從中國進(jìn)口瓷器， 但是， 乾隆時期形成的融合西方風(fēng)格的裝飾傳統(tǒng)卻被延續(xù)下來。直至清末民國時期，以迎合歐洲國家需要為目的洋瓷仍非常盛行，然而， 卻顯示出明顯的靡爛庸俗氣息， 與康乾時期顯示出的天朝大國的氣度完全不可同日而語。