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粉彩瓷是景德鎮(zhèn)窯的四大傳統(tǒng)名瓷之一，又名軟彩瓷，是以粉彩為主要裝飾手法的瓷器品種。粉彩一般是現(xiàn)在高溫?zé)傻陌状缮瞎串嫵鰣D案的輪廓，然后用含砷的玻璃白打底，然后再將顏料施于這層玻璃白上，用干凈筆輕輕將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開，是圖案有濃淡明暗之感。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎(chǔ)上，受琺瑯彩瓷制作工藝的影響而創(chuàng)造的一種釉上彩新品種，從康熙晚期開始創(chuàng)燒，而后歷朝流行不衰。

中國工藝美術(shù)大師張松茂耕耘于藝術(shù)領(lǐng)域已近七十載，一生出精品無數(shù)，粉彩人物、山水、鳥畫、雪景無所不精，作品風(fēng)格平易樸實、蒼渾淳厚，融大自然與傳統(tǒng)為造化，以筆墨底蘊豐厚勁健，畫格清奇，文質(zhì)兼?zhèn)錇榻y(tǒng)一。此作在藝術(shù)構(gòu)思上有托物言志之意，借梅花的高潔表達堅守情操、不與世俗同流合污的高格遠(yuǎn)志；表現(xiàn)手法上，借陶瓷釉面的潤透之感，襯托梅花的素雅高潔，契合元·王冕有詩“冰雪林中著此身，不同桃李混芳塵。忽然一夜清香發(fā)，散作乾坤萬里春?！奔?xì)考張氏的工筆粉彩，無論山水花鳥、小品巨制，其源流特色皆應(yīng)歸宗宋法，寫實唯真，盡致纖毫，在堅守傳統(tǒng)中總結(jié)藝術(shù)技法，后人仿之者眾。

以青花享譽中外的王步先生，其曾于抗戰(zhàn)期間迫于生計而繪粉彩，因所繪非多，故彌足珍貴，其藝術(shù)造詣并不弱于民國新粉彩大家，堪為新粉彩代表人物之一。王步粉彩獨樹一幟，花鳥、人物題材兼擅，此件為其粉彩花鳥的典范之作。畫面以頗為富麗堂皇的視覺感受而奪人眼球，有種攝人心魄的美感，各色菊花大小錯雜，花形飽滿、層次分明，既洋溢著中華民族富貴吉祥的審美追求，又飽含西洋靜物畫之特色，體現(xiàn)著中西合璧的藝術(shù)之風(fēng)，充分體現(xiàn)出王步先生海納百川的藝術(shù)包容力和眼界。此作品色彩鮮艷濃重、構(gòu)圖精致嚴(yán)密，而以潔白細(xì)膩之瓷質(zhì)為地，相得益彰，在雍容華貴中盡現(xiàn)民族精神與氣節(jié)，與講究設(shè)色素雅與文人之氣的時代風(fēng)氣相比，別開生面，自成一格，為不可多得的珍品。

此作為中國陶瓷美術(shù)大師余文襄于1965年所作，構(gòu)圖和諧，留白得當(dāng)，樹木的出枝最是膾炙人口，交錯穿插，枝枝相望相惜，此消彼長，氣韻周旋，無板式所循，主體建筑物的風(fēng)格融入現(xiàn)代元素，雪地上的童子喧鬧一片，氣氛熱鬧，動靜呼應(yīng)，冷暖對比，令尺幅之間的那片天地充滿溫情，玻璃白的運用營造了畫面的立體效果，畫面惜色而重在精妙，既有傳統(tǒng)填色的粉潤效果，又有文人畫意的生動韻味。余氏少時即拜師于“珠山八友”之一的何許人先生，在其門下勤思苦學(xué)，先學(xué)人物畫，后練青綠山水，再專攻于粉彩雪景并得其雪景技藝真?zhèn)?，循序漸進，打下扎實功底，仿學(xué)古人真跡近乎亂真，再經(jīng)探索，終成一家。曾有人贊曰：自古雪景多以奇險取勝，先生則以平易親切見長，筆下畫面無嘩眾取寵之意，而是充滿天真、淳樸、莊重的意境。

此作為民國珠山八友之一的畢淵明于1973年所創(chuàng)作，猛虎靈猴皆有祥瑞之征兆，畫中一猴攀于古松之間，靈氣活現(xiàn)，悠悠成趣；一虎作呼嘯狀半臥于山石之上，體碩如磐，巍然雄據(jù)。創(chuàng)作手法寫實唯真，毫發(fā)可見，寓動于靜，于平淡中顯奇特。畢氏幼承家學(xué)，秉父傳藝工金石、詩、書畫，精陶瓷粉彩翎毛、山水、人物、走獸、花卉、猴，尤其畫虎，集畫虎名師張善子、高奇峰等諸家之長，師家父畢伯濤的祖?zhèn)骷医?，?xì)心體察各類虎姿雄威，潛心探求畫虎真功，有“畢老虎”之雅號。