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清代康熙、雍正、乾隆時期，由于景德鎮(zhèn)御廠制瓷業(yè)穩(wěn)步發(fā)展，制瓷者結合現(xiàn)有海內(nèi)外各種彩料，在原有的基礎上開發(fā)研制出許多前所未聞的釉色品種。這些改革創(chuàng)新為當時景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)帶來了春風，當御廠窯工辛勤制作這些富有濃郁清代氣息的彩瓷時，也不知不覺將御廠彩瓷制作又一次推向了歷史巔峰。
釉里紅與五彩的結合：明、清時期，由于銅料(釉里紅)發(fā)色不穩(wěn)定、燒制難度較大，導致御廠在掌握釉上礬紅彩燒制后的許多情況下使用其代替釉里紅(明后期五彩瓷中尤為明顯)。清康熙時期，由于瓷工對釉里紅器物燒制的準確把握以及釉里紅發(fā)色優(yōu)于礬紅，該類制品又被御廠大量制作。同時在原有青花釉里紅制品的基礎上，創(chuàng)新使用釉里紅代替礬紅與其它低溫釉上彩結合，制成新穎的混合彩瓷。現(xiàn)存的康熙釉里紅五彩水盂、蘋果尊等都堪稱是該類混合彩瓷的代表性制品。
斗彩與粉彩的結合：隨著康熙時期彩瓷技術的不斷發(fā)展，景德鎮(zhèn)御廠在康熙末期已經(jīng)制作出典型的粉彩瓷，同時，將粉彩運用到青花斗彩瓷中，使該時期的不少斗彩制品隱約帶有粉彩味道。從康熙末期開始，青花斗彩瓷中的粉彩特征主要表現(xiàn)在花瓣渲染部位，上海博物館所藏斗彩花卉紋雙耳扁瓶充分體現(xiàn)了該特征。
釉里紅與斗彩的結合：乾隆時期的彩瓷發(fā)展相當迅速，該朝制品中首次出現(xiàn)釉里紅與斗彩相結合的混合彩瓷。由于康熙時期曾有過釉里紅與五彩結合的先例，所以釉里紅與斗彩相結合的混合彩也就容易接受、不足為怪了。
青花與粉彩的結合：青花五彩始于明初宣德朝，清代康熙時期也曾延續(xù)制作，隨著景德鎮(zhèn)粉彩瓷業(yè)的發(fā)展成熟，青花與粉彩相結合的青花粉彩也自然產(chǎn)生，并在乾隆之后大量制作。
斗彩與琺瑯彩的結合：康、雍、乾時期的斗彩瓷制作相當精美，除許多帶有粉彩特點外，還存在琺瑯彩特征明顯的斗彩制品，該類混合彩瓷與上文中提到的釉里紅斗彩相結合的混合彩瓷一樣比較少見。這里需要補充一點，粉彩與琺瑯彩在某些彩料燒制時都呈明顯凸起特征，因此也有可能為斗彩與粉彩的混合彩瓷。
青花、斗彩、鈞釉、粉彩等的結合：混合彩瓷中最為復雜的應屬現(xiàn)藏北京故宮的各種乾隆釉彩大瓶，該類瓷集釉下彩(青花)、釉中彩(鈞釉、豆青釉)以及釉上彩(粉彩、金彩)等于一體，成為清代最復雜且最具代表性的混合彩瓷。
