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清代是我國瓷器歷史上仿古瓷大肆繁榮的時期。在與夔龍紋有關(guān)的仿古瓷中主要分為兩種：一種是仿青銅器（圖10、11、12）；一種是仿宣、成官窯器。特別是從康熙、雍正開始，御窯廠不計工本從事仿制明宣德、成化窯器。其中，尤以康雍仿成化制品（圖13）最有成就，夔龍紋惟妙惟肖。

圖10.雍正刻花夔龍紋瓶

圖11.乾隆款綠地金彩凸夔龍紋雙耳瓶（夔龍紋）

圖12.乾隆孔雀藍(lán)釉饕餮紋象耳瓶（夔龍紋輔助紋飾）

圖13.康熙斗彩仿成化團(tuán)夔龍紋杯

清代前期仿古瓷盛行，其夔龍紋多般是仿古，并不能體現(xiàn)清代的特色。到雍正時期出現(xiàn)了一種“五爪夔龍”，細(xì)節(jié)精細(xì)，紋飾清晰，可以推測是成化“三爪夔龍”紋的發(fā)展演變。這件雍正朝制品（圖14），以黑底綠彩工藝加工而成，配以夔龍紋，風(fēng)格更加獨特。

圖14.雍正黑地綠彩夔龍紋罐

進(jìn)入鼎盛時期的清代官窯圖案迅速擴(kuò)充，尤其是雍正后期至乾隆時期的變化最為突出。瓷器輔助裝飾由簡趨繁，曾為主圖案的夔龍紋銳減，取而代之的是與其它各類紋飾相互結(jié)合的簡單夔紋。這種夔紋（圖15）主要源自青銅、琺瑯等中的“拐子龍”，并且隨著在瓷器不同部位的靈活運用，使其夔龍紋在瓷器上達(dá)到了意想不到的藝術(shù)。主要表現(xiàn)在一是使用夔龍紋造型裝飾器物耳病，即”奎龍耳“。在類制品子啊乾隆時期應(yīng)用最廣，特別是粉彩中夔耳尤為突出（圖16、17、18），稱得上是夔龍造型一大革新。二是，利用夔龍紋的彎曲特點演變出類似纏枝蓮、勾蓮等紋飾（圖17、18、19），進(jìn)一步擴(kuò)大了夔龍紋的應(yīng)用范圍。

圖15.康熙青花夔龍紋蓋罐（輔助紋）

圖16.乾隆粉彩夔耳百鹿尊（夔龍耳）

圖17.乾隆粉彩天藍(lán)釉開光大套瓶（夔龍耳、局部夔紋）

圖18.乾隆粉彩青地開光山水人物圖三孔扁瓶（夔龍耳、纏枝蓮夔龍輔助紋飾）

圖19.雍正孔雀藍(lán)釉凸夔龍穿蓮洗口尊（纏枝靈芝夔龍主體紋飾）

因此，夔龍紋在在清朝經(jīng)歷了從器物主圖案到輔助紋飾的歷程，體現(xiàn)了瓷器發(fā)展歷程中的革新與創(chuàng)造，同時這也成為了鑒定每個朝代瓷器的特點之一。