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所謂陶瓷工筆人物畫，就是在陶瓷制品上用線描的手法繪畫人物。它不囿于外光的變化，主要著眼于對象的形體結構，用簡練的線條概括出對象的形體和神態(tài)，用線與線的組織和層次變化來表現對象的質感。
我國陶瓷工筆人物畫經歷了個漫長的發(fā)展過程，到清代已全面成熟，不僅題材廣泛，繪畫精細，而且青花，五彩，斗彩，琺瑯彩，粉彩等品種齊全。人物可分為仕女，高士，神話人物，戲劇人物，寓意人物，歷史人物，西洋人物，山水人物，嬰戲人物等多種。
民國時期陶瓷工筆人物畫出現了前所未有的提高，以“珠山八友”為代表的陶瓷繪畫老前輩們，將國畫的技法與陶瓷材料融為一體，近年來的陶瓷工筆人物畫更是推陳出新，他們的裝飾手法豐富多樣，使現代的陶瓷工筆人物畫更加豐富多彩。
陶瓷工筆人物畫歷來是在不斷的創(chuàng)新、轉變、陳舊又創(chuàng)新，不斷運動著向前發(fā)展的。創(chuàng)新，直是陶瓷工藝師們所關注的問題。筆者認為，陶瓷工筆人物的創(chuàng)新歸納起來不外乎兩個方面，一是題材內容的創(chuàng)新:一是:裝飾手法的創(chuàng)新。
在題材內容的創(chuàng)新方而，我們可以看到許多科品采用傳統(tǒng)的形式，卻表現了新的題材，新的內容。最值得提的是當代陶瓷工筆人物畫從裝飾題材內容的特定性漸漸向題材內容的隨意性發(fā)展。這樣來可不具體地表現某個年代，某個人物典故、代之以豐富的遐想來創(chuàng)造表現和寄托藝術家自己的隋思形象:一來裝飾內容的隨意性為創(chuàng)作者展開了想象的翅膀.并為人物造型的夸張、變形創(chuàng)造了有利條件.改變了過去的娛樂方式，不論是捏做者還是吹玩者，都能從中找到樂趣。
在裝飾手法的創(chuàng)新方而，工藝與材質的突破創(chuàng)造了豐富多彩的裝飾藝術語言。陶瓷傳統(tǒng)工筆人物畫，裝飾手法比較單一而如今的陶瓷工筆人物畫，雖然主題人物仍以工筆為主，但更強調主題人物的逼真，優(yōu)美與作品意境的表現，畫面主題人物裝飾之襯景，表現則多講究中國水墨色韻味變化，以酣暢筆墨，采用流，擦，點，染手法造就自然天成的只致。特別值得 提的是當代陶瓷工筆人物畫把青花，粉彩，顏色釉，綜合裝飾等工藝與材質巧妙地進行有機結合，使陶瓷工筆人物畫作品裝飾色彩更加濃艷，畫而更加亮麗，對比更加強烈，進入了新的繪畫天地。
陶瓷工筆人物畫的創(chuàng)新過程，離不開個“變”字，從形式構圖到內容素材變，從內容素材到裝飾于法變，從裝飾手法到裝飾材質再變。創(chuàng)作者在這數變之中大顯身于。而這“變”的目的，就是要塑造出比生活更美，更強烈，更概括的形象。而要“變’，要創(chuàng)新，尚須突破制作中的兩道關口，一是沖破寫實，擺脫表面現象的種種限制，使作者有抒發(fā)感情，施展藝術技巧的自由，其二是闖過舊的表現于法的束縛。要使作品標新立異就必須將舊的技法改變，使之順應時代的發(fā)展。
