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元朝之后，現(xiàn)代之前——青花瓷紋飾是皇權進一步加強的體現(xiàn)

原始青花瓷始于唐代，元代時青花瓷出現(xiàn)并有了初步的發(fā)展，至明代青花瓷成為瓷器的主流，清康熙時發(fā)展到了頂峰。所以可以把青花瓷作為明清時期瓷器設計的研究對象。

由于越來越多器物的瓷器化，瓷器造型種類越來越豐富。而釉下彩繪的出現(xiàn)使得瓷器上的圖案十分豐富，其主題、紋樣之繁多使得很難把這么廣袤的設計進行統(tǒng)一的歸類。但是從整體上看，其紋樣還是能傳達給我們關于當時社會風尚的一些信息。

首先是對于作品款識的重視，幾乎每一件明清時期的青花瓷器物底部都有相應的款識，款識的類別雖多但是最多的還是紀年款識。而紀年的方法是在朝皇帝的名稱及在位年數(shù)。這樣的紀年方法本身就是皇權至上的體現(xiàn)，而大肆的強調(diào)便更體現(xiàn)了這一點。

其次是同一朝代王權更替所引起的瓷器在用釉、紋樣流行、圖案形態(tài)的改變。一人變而萬象更新，皇權之強可見一斑，當然這不僅僅是這一時期所有的特點，只是相對更加明顯一些而已。

還有當時瓷器設計上的“兩極分化”現(xiàn)象。一體現(xiàn)在民窯瓷器與官窯瓷器在風格上的差異。一嚴謹細致，一隨意灑脫。這現(xiàn)象的出現(xiàn)是意料之中的。而另一個兩極分化則引人注意，那便是小與大的的分化。小的趨向可以理解，掮客騷人對于小巧靈秀器物的追求是與他們對風雅悠然的追求相符合的。而大的趨向則是由于上位者對瓷器功能提出了新的要求“隨著瓷器的普及化，上層階級的人們已不滿足于把瓷器當做一般日用品，他們還把高檔的瓷器作為祭祀用具和陳列欣賞品”。這樣的要求一方面是為了體現(xiàn)上位者的特殊地位，另一方面也是對于宗祖的重視并借由這重視強調(diào)皇權的神圣不可侵犯。而出于對上述因素的考慮和瓷器制作技藝的成熟，清后期瓷器的設計越來越復雜而近乎“炫技”。這樣做正是為了強調(diào)上位者們與眾不同的地位和令人仰望的姿態(tài)以進一步加強皇權的集中。