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工筆花鳥

粉彩花鳥

大自然中的花鳥不僅和人類物質(zhì)生活有著緊密的聯(lián)系，而且以優(yōu)美的品性和生動(dòng)的形象給人以精神上的陶冶和美的享受。以描繪其物象屬性、抒發(fā)個(gè)人主觀意識(shí)的工筆花鳥在我國(guó)具有悠久的歷史與輝煌的成就，并對(duì)我國(guó)的眾多的工藝美術(shù)門類產(chǎn)生影響，粉彩花鳥便是其中之一。

一、工筆花鳥運(yùn)用于粉彩花鳥的歷史背景

1、工筆花鳥的形式、精神特征及其社會(huì)地位

工筆就是用畫筆工整細(xì)致，敷色層層渲染，細(xì)節(jié)明徹入微，用及其細(xì)膩的筆描繪物象，故稱“工筆”。工筆花鳥畫在長(zhǎng)期的發(fā)展中，適合中國(guó)人的審美需要，形成了在觀察客觀形象的基礎(chǔ)上，以寓興、寫意為目的的創(chuàng)作傳統(tǒng)。它在集中體現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)的審美的主客關(guān)系中，以主客和諧為原則而偏于主觀的創(chuàng)作思維特征，成為中國(guó)人緣物寄情，抒發(fā)胸臆的藝術(shù)載體，是高度成熟的主流藝術(shù)之一。

2、社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展了工筆花鳥與粉彩花鳥的結(jié)合

康熙時(shí)期政治穩(wěn)固，社會(huì)經(jīng)濟(jì)逐步恢復(fù)發(fā)展，呈現(xiàn)出全面繁榮的景象，人民群眾對(duì)于藝術(shù)的需求也日益增大，美術(shù)與社會(huì)群眾良好的關(guān)系開始建立。工筆花鳥作為當(dāng)時(shí)高度成熟的上層藝術(shù)，擔(dān)負(fù)起了向民間傳輸推廣藝術(shù)文化的責(zé)任。與此同時(shí)，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的穩(wěn)定和恢復(fù)，景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)開始活躍起來(lái)，清王朝正式頒布廢匠集制，實(shí)施“官搭民燒”制，增加了陶瓷藝術(shù)的獨(dú)立性，獲得了許多的自由，提高了清代的燒制技術(shù)?！肮倜駜妒小钡木置?，客觀上也使得瓷工們互相影響，吸收和融合各種制瓷藝術(shù)，為清康熙的粉彩形成提供了技術(shù)上的保障。所以兩者的結(jié)合是有一定的必然性的。

3、工藝技術(shù)水平的提高

康熙時(shí)期，制瓷工匠受琺瑯料及制作工藝的影響創(chuàng)造了一種釉上彩新品種，這就是早期的粉彩。而后，景德鎮(zhèn)的制瓷工匠又從琺瑯彩料中引進(jìn)了“砷”，創(chuàng)造了玻璃白，由于使用“玻璃白”的打底，采用了洗染手法，使得粉彩具備了陰陽(yáng)、濃淡的變化，富有立體感，粉彩也由此逐漸成熟，具備了自身鮮明的特征。另外，粉彩顏色工藝在之前的基礎(chǔ)上也進(jìn)行了改革，即在顏料中摻入鉛粉，色彩淡雅柔和，同時(shí)降低了燒成溫度，畫面效果更加容易把握。綜合以上原因，粉彩的工藝水平得以提高，為工筆花鳥與粉彩花鳥的結(jié)合起到促進(jìn)作用。

4、工筆花鳥題材在粉彩上得到廣泛運(yùn)用的原因

不論是工筆花鳥還是粉彩花鳥，兩者都有深厚的傳統(tǒng)文化精神，生活氣息濃厚，內(nèi)容和形式能被大眾所接受，而且最重要的一點(diǎn)，構(gòu)成其要素特征的線條、設(shè)色和用筆能夠很好地在粉彩上得到廣泛的運(yùn)用。

二、工筆花鳥和粉彩花鳥兩者的相似之處

粉彩花鳥作為工筆花鳥的傳承，在很大程度上受到工筆花鳥的影響，有很多相似之處。

1、工筆花鳥和粉彩花鳥繪制手法上的相似

工筆花鳥和粉彩花鳥都有洗染、打底、平填、接色、罩染等方法。工筆花鳥的洗染方法是用顏色筆上色之后，再用清水筆暈開；而粉彩的洗染方法是用筆蘸煤油在打好的“玻璃白”上進(jìn)行涂抹，然后用洗染筆蘸色料，再將色料由深及淺洗染開來(lái)。另一方面，工筆花鳥罩染以平為主，以水色和半透明色覆蓋，用筆要輕，顏色要淡。以豐富色彩的層次，加強(qiáng)其渾厚感，通過(guò)以上幾點(diǎn)我們可以看出，工筆花鳥和粉彩花鳥在繪制手法上是非常相似的。

2、工筆花鳥和粉彩花鳥用線上的相似

線條是構(gòu)成繪畫藝術(shù)風(fēng)格的基本要素。無(wú)論是工筆花鳥，還是粉彩花鳥，它在畫面中都扮演著重要的角色，始終是重要構(gòu)成因素，是重要的表現(xiàn)手段。

工筆花鳥線條多用細(xì)線，視覺(jué)勻凈有力，有一種明顯的節(jié)奏和韻律感，起筆、行筆、收筆中注重線條的承接轉(zhuǎn)折，使線條本身的形式美感得以充分體現(xiàn)。粉彩線條的勾勒也明顯帶有這種特點(diǎn)。以“雍正粉彩牡丹紋盤口瓶”為例，枝干的勾勒清俊靈逸，富于韻律；樹葉、枝干、牡丹的線條柔而不弱，筆線的起、收、頓、轉(zhuǎn)都較含蓄，不露鋒芒，我們可以從中看到線條所表示的濃淡、粗細(xì)、虛實(shí)、輕重、剛?cè)?、曲直等客觀事物的特性和工筆花鳥幾乎一致。

3、傳統(tǒng)美學(xué)精神對(duì)工筆花鳥和粉彩都有著一定的影響

工筆花鳥畫的意義在于表現(xiàn)自然美，寄情寓意，傳情言志。變量傳統(tǒng)美學(xué)精神對(duì)工筆花鳥長(zhǎng)期影響所賦予它的藝術(shù)精神，是儒、道、禪與之精密結(jié)合的產(chǎn)物?；旧犀F(xiàn)在我們看到的工筆花鳥，選題上大多是以寧?kù)o、優(yōu)美的自然景物和優(yōu)雅、靈動(dòng)的動(dòng)物組成，以此來(lái)表達(dá)傳統(tǒng)美學(xué)精神與自然的關(guān)系，風(fēng)格上追求韻外之致，言外之意，意外之境。而粉彩花鳥作為工筆花鳥的繼承和發(fā)展，很大程度上接受了它的藝術(shù)精神。使得二者的表現(xiàn)風(fēng)格趨于一致。

三、工筆花鳥和粉彩花鳥兩者的異同

1、工筆花鳥和粉彩花鳥材質(zhì)上的差異

粉彩之所以有粉潤(rùn)的感覺(jué)，這是由于粉彩多采用玻璃質(zhì)的透明顏料和發(fā)亮質(zhì)（即粉質(zhì)）的不透明顏料的原故，粉彩顏料經(jīng)過(guò)窯爐內(nèi)以氧化氣氛約750度左右溫度燒制后，顏色不僅固定在釉上，而且像釉一樣的光澤明亮，有立體感。工筆花鳥的設(shè)色則是中國(guó)畫顏料，以洗染、平圖的方式畫于宣紙或絹上，不需要燒成，不會(huì)像粉彩畫那樣有立體感。粉彩勾線所用的料是珠明料或西赤加乳香油調(diào)制而成，而工筆花鳥則是使用墨加水調(diào)制而成。粉彩填色是用色料加樟腦油洗染出濃淡變化。工筆花鳥則是國(guó)畫顏料加水洗染出濃淡變化。

2、工筆花鳥和粉彩花鳥構(gòu)圖上的相異

工筆花鳥是一個(gè)平面的表現(xiàn)，整幅畫構(gòu)圖完整，運(yùn)用的是散點(diǎn)透視的方法，在構(gòu)圖時(shí)保證整幅畫中只強(qiáng)調(diào)一個(gè)“畫眼”，即只有一個(gè)視覺(jué)中心。而粉彩花鳥則要根據(jù)器型變化來(lái)進(jìn)行構(gòu)圖，可以擁有多個(gè)畫眼，主要是由載體形狀、大小決定畫面的單或多、簡(jiǎn)或繁。在觀看時(shí)能夠產(chǎn)生“移步換景”的視覺(jué)效果。粉彩花鳥裝飾，不僅重在寫實(shí)，對(duì)花鳥的特征及出現(xiàn)的時(shí)間、空間均有考究；而在主題內(nèi)容及藝術(shù)形象表述上，則要合理選用題材和畫面形式，根據(jù)不同器型，以適宜的裝飾突出造型特征，在線型上相協(xié)調(diào)，在形狀上相對(duì)照，使二者的結(jié)合更加嚴(yán)謹(jǐn)美觀，從而取得挺秀、大方、莊重、統(tǒng)一的效果。而工筆花鳥則更側(cè)重于留白的運(yùn)用，以突出作品的意境。

3、工筆花鳥和粉彩花鳥在輔助題材上的相異

這是粉彩花鳥裝飾中最常見(jiàn)的構(gòu)圖方式，其特點(diǎn)就是在立體造型的瓶的腹部（盤類多在盤中心部位繪以花鳥的裝飾），繪制畫面主題，瓶頸、肩、足、口部位以輔助題材，襯托主題。這些紋樣多以二方連續(xù)為主，可以脫離主題單獨(dú)存在。如表現(xiàn)瑞祥之意的海水、如意、云紋等等，其布局根據(jù)器型需要而置，使整體互為呼應(yīng)，富有節(jié)奏。用此方法構(gòu)圖，層次分明，主題突出，具有很強(qiáng)的裝飾性和吉祥寓意。而工筆花鳥中的輔助紋飾是指用來(lái)烘托主體的細(xì)碎景物，比如題句、印章，它是構(gòu)成完整畫面不可或缺的一部分，與主體共同營(yíng)造畫面意境，一旦離開主體，便不具意義。

四、總結(jié)

從二者關(guān)系的分析中可以看出，二者雖有相似之處，但也具備明顯差異，因此不能模仿照抄。

1、加強(qiáng)對(duì)粉彩特征的充分認(rèn)識(shí)

粉彩具備高度模仿工筆花鳥的優(yōu)勢(shì)特征，技法學(xué)習(xí)方便簡(jiǎn)單，因此可吸收借鑒很多工筆花鳥的章法、技法和畫法，但它絕對(duì)不應(yīng)該是工筆花鳥的再現(xiàn)。粉彩藝術(shù)特點(diǎn)是畫法生動(dòng)多變，形象細(xì)膩逼真、顏色豐富、粉潤(rùn)柔和，其顏色粉質(zhì)感強(qiáng)，是其它彩繪所不及的。我們要結(jié)合造型、釉色以及工藝材料，使它把工筆花鳥的藝術(shù)溶化在自身的工藝技法和藝術(shù)處理中去，化成自己的風(fēng)格特點(diǎn)，賦予自己的藝術(shù)精神。

2、認(rèn)識(shí)到“形式再現(xiàn)”的錯(cuò)誤性

由于工筆花鳥的創(chuàng)作方法和表現(xiàn)手法容易模仿，造成不少人機(jī)械地、全盤照搬地把一幅工筆花鳥作品移植到粉彩花鳥中來(lái)，以此作為最簡(jiǎn)便的一種“拿來(lái)主義”思想，創(chuàng)作一件粉彩花鳥作品變成了復(fù)制一幅工筆花鳥作品，造成粉彩花鳥向工筆花鳥看齊，不少作品手法陳舊，面貌千篇一律，讓人感到單調(diào)乏味，給粉彩花鳥的發(fā)展帶來(lái)了阻礙。

3、對(duì)粉彩花鳥創(chuàng)作過(guò)程樹立正確態(tài)度

各種藝術(shù)形式都具有各自的特點(diǎn)。我們不能一味的以一種“拿來(lái)主義”的思想來(lái)對(duì)待粉彩花鳥，而是應(yīng)該使粉彩花鳥創(chuàng)造出別開生面的新意境，我們必須探索新的藝術(shù)表現(xiàn)形式?！肮P墨當(dāng)隨時(shí)代”，粉彩花鳥應(yīng)該一面繼承粉彩色彩豐富、粉潤(rùn)柔和、畫工細(xì)致、嫻熟流暢的傳統(tǒng)技藝精華，一面著重強(qiáng)調(diào)作者藝術(shù)創(chuàng)作的主體意識(shí)、情感意境的表現(xiàn)，不斷創(chuàng)新，使現(xiàn)代審美情趣與傳統(tǒng)藝術(shù)相結(jié)合，在尊重物象特征及形式構(gòu)成法則的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)繪畫內(nèi)容的塊面、層次和空間關(guān)系等，樹立新的造型觀念。打破自然物象厚重結(jié)構(gòu)的約束，重新排列組合，強(qiáng)化意象造型，表現(xiàn)再造的自然和藝術(shù)家的心靈，在筆墨表現(xiàn)上再?gòu)?qiáng)調(diào)、再發(fā)揮，使之成為更為獨(dú)立的藝術(shù)表現(xiàn)要素。

4、粉彩花鳥創(chuàng)作中應(yīng)加入其它處理手法

粉彩花鳥在裝飾技法上，必須克服單一的表現(xiàn)形式，一種面貌，千人一面是不行的，不能滿足人們多層次審美需要。粉彩花鳥可以廣泛吸收其他藝術(shù)形式，如版畫的黑白處理以及剪紙的民間風(fēng)格的融合加入，在借鑒吸收和運(yùn)用其它優(yōu)勢(shì)特征的同時(shí)，豐富粉彩花鳥的表現(xiàn)技法與藝術(shù)效果。使現(xiàn)代粉彩呈現(xiàn)出多種形式美感及精神意境。但是借鑒、吸收其它藝術(shù)形式，不能一味照搬、模仿，把粉彩花鳥又變成其它畫種的翻版，必須是具有粉彩花鳥自身的風(fēng)格特點(diǎn)和藝術(shù)語(yǔ)言。我們還可以將粉彩花鳥技法運(yùn)用到各種顏色釉瓷胎上去，根據(jù)創(chuàng)作需要豐富視覺(jué)效果。另外，和其它綜合裝飾形式結(jié)合也是個(gè)不錯(cuò)的方法，這樣才能開創(chuàng)出粉彩花鳥的新局面。

結(jié)語(yǔ)

工筆花鳥作為粉彩花鳥的“源”而言，很大程度上制約著粉彩花鳥的發(fā)展，在現(xiàn)今情況下我們應(yīng)該從多角度出發(fā)，充分挖掘粉彩花鳥自身特征，形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，使它有更大的發(fā)展空間。