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粉彩，其特點(diǎn)是改變了古彩那種單線平涂的生硬色調(diào)，而可以分出明暗、深淺、陰陽(yáng)、渲染接色。畫面具有一種質(zhì)感，其特點(diǎn)是色澤豐富，粉潤(rùn)柔和，秀麗雅致，形象刻畫細(xì)膩生動(dòng)。

一、粉彩的裝飾特點(diǎn)

1、線條具有淡、細(xì)、勻、柔、俏的特點(diǎn)，這和古彩以及青花有所不同。淡，是指粉彩勾線要調(diào)淡些的料，一般分為“二濃料”和“淡料”。“二濃料”比古彩勾線常用的濃料線要淡一些。如勾枝、葉或衣紋等多用它?！暗稀北取岸饬稀边€淡些，這種料線接近工筆花鳥勾白花用的淡墨線。多用來(lái)勾白花或淡色的花朵。細(xì)，是指粉彩多用細(xì)線，它極少用古彩經(jīng)常使用的濃粗線條。勻，是指粉彩線條多以勻凈取勝，形式上不似古彩線條頓挫多變，但它勻而不板。柔，是指粉彩線條要柔和，不似古彩線條那樣挺健遒勁。它要柔而不弱，不軟，要柔中風(fēng)挺，柔中有剛。俏，是指粉彩的線條勾得有巧妙的變化，在淡、細(xì)、勻、柔之中，其筆線的起收、頓挫都較含蓄，不鋒芒外露。

2、色調(diào)柔潤(rùn)，由于粉彩的色彩的透明不透明及凈顏色等區(qū)別，很多顏色中又加入適量的玻璃白，它和古彩的色彩對(duì)比，色彩的透明純度比古彩低，冷暖對(duì)比、色相對(duì)比、明度對(duì)比比古彩弱，因而形成了色調(diào)淡雅、柔和、溫潤(rùn)的特點(diǎn)。但好的粉彩卻是淡而不灰、柔而不媚。

3、裝飾形象嚴(yán)謹(jǐn)清秀，無(wú)論是接近國(guó)畫或是圖案的，它都非常嚴(yán)謹(jǐn)清秀，刻畫細(xì)致，一絲不茍。如畫鳥，古彩有把鳥的爪夸張概括為前后兩道曲線的，而粉彩卻畫法細(xì)致，把鳥爪的結(jié)構(gòu)、特點(diǎn)、動(dòng)態(tài)都嚴(yán)謹(jǐn)之中顯靈活，真實(shí)感中有裝飾，細(xì)致之中含簡(jiǎn)練。粉彩是外謹(jǐn)內(nèi)活、外細(xì)內(nèi)簡(jiǎn)。

4、細(xì)中有整，粉彩雖以細(xì)見長(zhǎng)，但它注意全局的效果，這包括裝飾和造型的結(jié)合、裝飾的章法布局處理、色調(diào)的特點(diǎn)。

5、畫中有“化”，粉彩突出的特點(diǎn)之一，就是更多吸收借鑒國(guó)畫工筆的章法、技法和畫法。除了圖案性強(qiáng)的粉彩裝飾之外，這類作品是大量的。但它絕不是國(guó)畫、工筆畫的再現(xiàn)。由于要結(jié)合造型及釉色，結(jié)合工藝材料，它雖吸收工筆畫但又有變化，這個(gè)“化”就是指把國(guó)畫工筆的藝術(shù)溶化在自身的工藝技法和藝術(shù)處理中去，化成自己的風(fēng)格特點(diǎn)，富有陶瓷彩繪的裝飾風(fēng)。

二、淺析雍正粉彩

粉彩瓷器是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)的優(yōu)良品種，清雍正朝，粉彩進(jìn)入盛期。雍正粉彩在康熙粉彩的基礎(chǔ)上有很大發(fā)展，無(wú)論造型、彩繪技法還是紋飾，都達(dá)到空前的高度，堪稱粉彩瓷器的代表作。官、民窯同時(shí)大量生產(chǎn)，精細(xì)的官窯制品可與琺瑯彩媲美。之所以取得這樣的成就，首先是它的地釉質(zhì)量好，無(wú)論白度還是透明度都超過(guò)了明代永樂的白釉，經(jīng)測(cè)定，雍正粉彩盤的瓷胎白度達(dá)到77.5%。陶瓷史家陳萬(wàn)里先生說(shuō)過(guò)：“雍正白釉之進(jìn)一步提高，合于釉上施加軟彩的要求，因而收到相互為用、相得益彰的效果。”雍正粉彩的彩料配制技術(shù)也較高，琺瑯彩在燒彩前與燒彩后呈色大致相同，而粉彩顏料則不同，除紅、黑二色外，其他顏色在燒之前無(wú)法區(qū)別，顏料配制后必須進(jìn)行試燒，合乎要求后才能正式彩繪，經(jīng)低溫彩燒后，色彩微微凸出釉面，彩面具有晶瑩的光澤，有的粉彩紋飾的邊際還顯現(xiàn)出彩虹般的光暈。粉彩藝術(shù)效果上大多吸收了中國(guó)繪畫的表現(xiàn)方法，整個(gè)裝飾構(gòu)圖的表現(xiàn)手法，設(shè)色都近似中國(guó)繪畫，與傳統(tǒng)的古彩比較起來(lái)，裝飾性較弱，寫實(shí)風(fēng)格濃厚。標(biāo)志粉彩達(dá)到成熟地步的雍正珊瑚紅粉彩牡丹紋瓶，此器以珊瑚紅為地，與常見的白地相比，別有一番情趣，其花葉勾勒勻細(xì)，纖巧，不同顏色的牡丹以洗染的方式分染出明暗的變化，使花瓣層次感強(qiáng)而又和諧，紅色的襯托更加增強(qiáng)色彩的對(duì)比，產(chǎn)生柔美感覺的花鳥畫是粉彩所常見的主要裝飾題材。

雍正一朝從1723年開始，雖然只是短暫13年的歷史，但雍正粉彩完全可以作為封建社會(huì)粉彩發(fā)展的代表。從康熙產(chǎn)生的粉彩，到了雍正已經(jīng)成熟。較之后期追求技巧繁復(fù)，色彩濃艷的乾隆也要顯得明朗一些。各種粉彩裝飾在雍正幾乎也集中了大成。了解粉彩從雍正著手，個(gè)人覺得是比較正確的。

通過(guò)雍正粉彩的了解和學(xué)習(xí)。使得我們比較深刻的體會(huì)到毛主席關(guān)于“學(xué)習(xí)我們的歷史遺產(chǎn)，用馬克思主意方法給以批判的總結(jié)，是我們學(xué)習(xí)的另一總結(jié)，是我們學(xué)習(xí)的另一項(xiàng)任務(wù)，我們這個(gè)民族有著數(shù)千年的歷史，有它的特點(diǎn)，有他許多珍貴的珍品?！钡慕虒?dǎo)是非常正確的。產(chǎn)生粉彩的時(shí)代離我們并不是太遠(yuǎn)，但是要我們說(shuō)清楚粉彩情況的時(shí)候，和歷史上其他的陶瓷彩繪藝術(shù)相比，反倒覺得更困難一些。追其原因，大約也是因?yàn)榻撌龇鄄实膶Ｖ@得特別少，另一方面，還覺得歷史上往往從事實(shí)際工作的人講的很少。這是歷史上文化少數(shù)統(tǒng)治階級(jí)壟斷所造成的。

在沒有接觸雍正粉彩以前，總認(rèn)為所謂的粉彩就是我們現(xiàn)在這個(gè)樣子，而從我們了解的雍正時(shí)期粉彩來(lái)看，它至少包括以下三種方式；其一是琺瑯彩；其二是雍正彩；其三是我們通常畫的相同的粉彩。

琺瑯彩因其色相和風(fēng)格與當(dāng)時(shí)銅胎琺瑯相似而得名。和其他粉彩相比，色彩不但全不透明，而且是最不光亮的。（琺瑯彩有些顏色的乳濁，成分雖然和玻璃白可能有所不同，也有些由于燒成溫度的高低可能產(chǎn)生不透明狀態(tài)。但最終產(chǎn)生粉的不透明效果我們認(rèn)為是完全一致的。關(guān)于琺瑯彩的成分有待更詳細(xì)的化驗(yàn)結(jié)果）

雍正彩為雍正時(shí)所特有的一種粉彩。雍正彩呈色也不透明（形成雍正彩的不透明，主要是依靠加入和現(xiàn)在完全相同的玻璃白而形成的）。它的特點(diǎn)是線條溝在畫面上，花葉沒有輪廓線。

最普遍的一直沿用至今就是目前景德鎮(zhèn)所畫的一種相同的粉彩?，F(xiàn)在我們是以粉為主（產(chǎn)生粉的效果主要依靠玻璃白）配合以軟化后的古彩透明色和其他透明色構(gòu)成。

雍正粉彩中一些值得借鑒的傳統(tǒng)技法，在藝術(shù)上亦有不少可取的地方，如：?jiǎn)渭兺π愕脑煨秃推G麗的畫面統(tǒng)一，白度很高的胎釉和粉彩色料的統(tǒng)一，借鑒與傳統(tǒng)繪畫的題句、印章、書、畫和底款的相得益彰的配合，所表現(xiàn)出來(lái)的完整的藝術(shù)技巧，無(wú)疑是大大豐富了陶瓷裝飾藝術(shù)手段。

雍正粉彩的造型無(wú)論是簡(jiǎn)單的一個(gè)碟子，一只碗，一塊銅羅盤，或者是一件非常典型的雍正式的類如青果式的小花瓶，或一把使用的茶壺，也絕無(wú)拖泥帶水繁瑣的感覺。雍正粉彩的佚麗，當(dāng)然是和雍正粉彩色料的選擇和性能有關(guān)。說(shuō)雍正粉彩的成就是依靠景德鎮(zhèn)勞動(dòng)人民的創(chuàng)造性的貢獻(xiàn)也不是言過(guò)其實(shí)吧。

一般將雍正琺瑯彩作為雍正粉彩代表。評(píng)述雍正粉彩，也就以琺瑯彩為重點(diǎn)，瓷胎畫琺瑯和雍正絕大部分粉彩瓷器是作為供帝皇大臣們享樂，賞玩用的御用或官用瓷器，必然帶著后宮藝術(shù)特征，和其他一切宮廷藝術(shù)相同，在內(nèi)容上適應(yīng)統(tǒng)治階級(jí)政治上的需要。它是脫離現(xiàn)實(shí)的，往往越脫離越好，在藝術(shù)上雍正粉彩雖然絕大部分上是寫實(shí)的，但它的題材無(wú)非是些花鳥草蟲，或是些仿古山水。

粉彩以秀麗雅致，粉潤(rùn)柔和見長(zhǎng)，這與精美潔白的資質(zhì)是分不開的，它們相互襯托，相映成趣，形成有機(jī)的結(jié)合。景德鎮(zhèn)源于瓷興于瓷，是座具有千年窯火不斷的產(chǎn)瓷古城，它具有悠久的產(chǎn)瓷歷史，輝煌的瓷業(yè)成就，尤其是那光輝燦爛的陶瓷文化，更是以其戶外獨(dú)特的魅力而聞名全球。