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“珠山八友”之一的汪野亭，在畢生的研究創(chuàng)作中，通過其顏料的配制、構(gòu)圖、筆法、書法等獨(dú)特運(yùn)用，構(gòu)成了汪野亭瓷畫風(fēng)格的個(gè)人特色，創(chuàng)立以姓氏命名的“汪派山水”瓷畫。

自汪野亭創(chuàng)立汪派山水瓷板畫風(fēng)格至今，已逾百年，且已延續(xù)四代。經(jīng)過幾代人的繼承與發(fā)展特別是姑母汪桂英（首屆中國陶瓷藝術(shù)大師）以及大哥汪平孫的艱辛努力，將汪派山水引入了一個(gè)全新的時(shí)代。本人是汪野亭的孫輩，經(jīng)過幾十年如一日的研究與創(chuàng)新，形成了陶瓷繪畫上獨(dú)特的山水畫創(chuàng)作理念。

一、構(gòu)圖與選材的變化

汪派山水的構(gòu)圖大多以“通景畫”為主，讓觀賞者從任一角度看都是一個(gè)美麗的景點(diǎn)，正所謂“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”，從而產(chǎn)生特殊的意境。我在此基礎(chǔ)上，引入S形、之字形，三條線（主線、輔線、破線）等構(gòu)圖法則，便畫面更加豐富、多變。強(qiáng)調(diào)整幅構(gòu)圖的大開合，制造不同的勢感，有壯勢，有弱勢，有流暢，有遲滯，有起伏，有平敘，有抑揚(yáng)頓挫，有節(jié)奏旋律，有往來曲折，有隱現(xiàn)斷續(xù)，使作品在變化中求得統(tǒng)一。通過對(duì)構(gòu)圖的把握，讓我的作品有兩大特色：一是所畫物象有一種勃發(fā)的生機(jī)，有生長之勢；二是畫面互有聯(lián)系，血脈流暢，一氣貫注。

汪野亭繪畫素材多來自于他生活和經(jīng)歷過的環(huán)境，以家鄉(xiāng)的田園風(fēng)光為創(chuàng)作素材。主要是以描繪自然的江南山水景象為主，輔以點(diǎn)綴車馬、房舍、舟橋、人物等，同時(shí)因地域環(huán)境、四季、氣候的不同，自然景象變得千姿百態(tài)、絢麗多彩，加之通過山水畫特有的構(gòu)圖形式進(jìn)行表現(xiàn)的意圖。而具體到一幅山水畫中所能描繪的對(duì)象總是有限的，這就要求要善于精選物象，巧妙經(jīng)營位置，以實(shí)求虛，以有求無，以真求神，把無限寓于有限之中才能營造出象外有象的有意境的藝術(shù)作品。

我的繪畫創(chuàng)作，一般是在題材選定以后，經(jīng)過概括、取舍、夸張等藝術(shù)加工手法，采用相應(yīng)的構(gòu)圖方式，把物象巧妙地安排在畫面中，題材與構(gòu)圖方式的不同能營造出情境各異的意境，所以我創(chuàng)作的作品沒有一幅是雷同的。通過對(duì)作品中物象進(jìn)行繪畫，如畫山石用披麻皴、斧劈皴等多種皴法；畫樹用仰為詞鹿角、俯為蟹爪；畫葉用變形“介”字或橫豎點(diǎn)等造型方法。用筆變化多樣，用筆簡練而有起伏，起伏又有折、疊、頓、挫、婉轉(zhuǎn)之勢，使畫面靈活而有生氣。在山水畫的創(chuàng)作中，我總結(jié)出繪畫語言選擇和運(yùn)用應(yīng)該把握的幾個(gè)原則：一是應(yīng)統(tǒng)一于總體意境氛圍內(nèi)，并與其他營造意境的因素和諧統(tǒng)一；二是應(yīng)準(zhǔn)確鮮明生動(dòng)，豐富多彩；三是要精煉含蓄，耐人尋味；四是要民族化、個(gè)性化；五是要有強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識(shí)。

二、意境營造的創(chuàng)新

我對(duì)汪派山水瓷畫進(jìn)行了創(chuàng)新，使汪派山水畫發(fā)生了較大的變化，通過與現(xiàn)代的新技法、新材料及至新工具相結(jié)合，給汪派山水瓷畫帶來了新的氣象。如果簡單對(duì)汪派山水進(jìn)行技法上的創(chuàng)新，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能表達(dá)作品的思想和意境。還應(yīng)在作品的表現(xiàn)內(nèi)容上進(jìn)行創(chuàng)新，融入對(duì)時(shí)代的理解、對(duì)生活的深入、對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)、對(duì)人生的情感所形成的創(chuàng)作觀，和為此而形成的獨(dú)立藝術(shù)語言與表現(xiàn)形式。古人講，專其神，守其一。只有全身心投入創(chuàng)作，其作品才可能產(chǎn)生心靈的震撼。

意境是指抒情性作品中呈現(xiàn)的那種情景交融、虛實(shí)相生、活躍著生命律動(dòng)韻味無窮的詩意空間。意境在繪畫作品中至關(guān)重要，它是繪畫作品畫面形式美的追求，也是繪畫作品的靈魂。

意境其實(shí)就是通過對(duì)構(gòu)圖、選材、繪畫語言的巧妙組合，營造出情景交融，意趣高雅，引人入勝的繪畫意境。我認(rèn)為意境的營造首先是要正確處理好景情意三者之間的關(guān)系；其次要借助特定的藝術(shù)表現(xiàn)手法和形式才能實(shí)現(xiàn)。景情意三者之間是一個(gè)遞進(jìn)的關(guān)系，由景生情、由懷表意，由此進(jìn)入妙境，這也是畫家作畫的最高境界。

“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”《宋·蘇軾》，既達(dá)到了意境的造化，又不失構(gòu)圖藝術(shù)的美感內(nèi)涵，借景抒情，完美契合，超以象外。在繪畫中不論是粉彩油畫還是水彩畫、水粉畫，都需注重構(gòu)圖情感的融入及意境的營造。我經(jīng)常外出寫生，我認(rèn)為寫生是對(duì)繪畫綜合能力的訓(xùn)練，面對(duì)大自然的無限生機(jī)，優(yōu)美動(dòng)人的風(fēng)景，感受意境，創(chuàng)作融物象為心象的佳作。

我的創(chuàng)作風(fēng)格既繼承了祖父輩的藝術(shù)流派以及姑母汪桂英的創(chuàng)作風(fēng)格，又經(jīng)過本人多年的刻苦探索和寫生，讓我的作品構(gòu)圖不拘一格，筆觸枯潤兼施，設(shè)色雅致清秀，意境含韻深婉，既有祖父們的傳統(tǒng)，又有時(shí)代的創(chuàng)新。汪派山水的創(chuàng)立和發(fā)展豐富了景德鎮(zhèn)的粉彩山水，此風(fēng)格一直為后人所仰重、仿效。相信在汪派后代們的繼承和發(fā)展中，一定會(huì)讓汪派山水在未來陶瓷藝術(shù)的發(fā)展道路上大放異彩。