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據(jù)史料記載，粉彩有“始于康熙，精于雍正，盛于乾隆”之說。粉彩是在古彩基礎(chǔ)上汲取琺瑯彩的工藝技法與材質(zhì)，由景德鎮(zhèn)陶瓷老藝人創(chuàng)新的釉上裝飾彩瓷。即把含有氧化砷的玻璃料摻入含鉛的彩料，產(chǎn)生乳化作用，使料色粉化為不同深淺的色調(diào)，達(dá)到“顏色明亮，粉潤柔和，色階豐富，絢麗雅致”的效果。繪畫形式或工筆重彩，或逸筆寫意，講究詩情畫意、字韻印趣，盡展中國畫表現(xiàn)的技藝與藝術(shù)魅力。西歐譽其為“玫瑰族瓷器”。

粉彩始創(chuàng)于康熙，在琺瑯彩瓷制作的基礎(chǔ)上，景德鎮(zhèn)窯開始燒制粉彩瓷，但當(dāng)時制作較粗，紋飾簡單，僅在紅花的花朵中運用粉彩點染，其他紋飾仍沿用五彩的制作。

到了雍正時期，無論在造型、胎釉和彩繪方面，粉彩瓷均得到了空前的發(fā)展。粉彩是雍正彩瓷中最著名的品種之一，彩料比康熙朝的要精細(xì)，色彩柔和，皴染層次多。大多數(shù)在白地上、少量在色地上繪紋飾。以花蝶圖為最多，人物故事圖，在粉彩中也比較多。當(dāng)時突出的是所謂“過枝”技法。

乾隆粉彩是乾隆朝瓷器中所占此重較大的品種之一，在雍正陶瓷燒制的基礎(chǔ)上又有新的突破。既有肥潤的白釉上繪疏朗艷麗紋飾的特點，又繪制比較精細(xì)，既有“百花不露地”的，也有彩地軋道開光的。

嘉慶朝彩瓷以粉彩為主流，陳設(shè)器、文房用具、日用器皿以及五供和法器等都屬常見。道光朝粉彩瓷類同于嘉慶朝，只是繪瓜蝶、草蟲紋飾的略精。

同治時期民窯粉彩瓷器主要依據(jù)胎釉、彩料和紋飾特點予以判斷。一般而言，胎體有的輕薄，有的厚重，兩種均較粗松；以指輕扣圓器的胎體，發(fā)出的聲音較尖，似金屬銅聲，此為清末瓷器的共同點。

民國時期有傳統(tǒng)粉彩于新粉彩之別。傳統(tǒng)粉彩瓷器主要是以仿制清代陶瓷為主，胎質(zhì)純白、畫工精細(xì)、色彩瑰麗?！靶路鄄省边@一概念，是相對于傳統(tǒng)粉彩而言。它運用傳統(tǒng)粉彩材料和工藝手法，承繼淺絳彩的繪瓷技藝，采用中國繪畫的裝飾形式。它既不同于傳統(tǒng)粉彩拘謹(jǐn)、呆板的畫風(fēng)，又有異于淺絳彩粗率的工藝、單調(diào)的色彩，呈現(xiàn)出色彩晶瑩絢麗、風(fēng)格新穎多變、精細(xì)豪放皆宜、鄉(xiāng)紳市井俱喜的局面，而迅速流行開來。由此開創(chuàng)了陶瓷粉彩裝飾藝術(shù)新的發(fā)展時期。

新中國成立之后，隨著改革開放的一步步深入，在繼承優(yōu)秀民族文化傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，出現(xiàn)了一大批風(fēng)格迥異、表現(xiàn)形式多樣、個性張揚的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)家。這無疑將使陶瓷粉彩裝飾藝術(shù)進入燦爛輝煌的明天。使景德鎮(zhèn)瓷器、粉彩裝飾藝術(shù)進入了一個嶄新的歷史時期。