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瓷上人物創(chuàng)作者首先應(yīng)忠實描繪對象。所以要求作者必須掌握準(zhǔn)確熟悉的造型能力。在這是“準(zhǔn)”是重要的。一個人物的性格是與可視形象具體性的表達分不開的。如果忽視人物形象的具體描寫，就不可能充分表達人物的性格。

忠實對象和嚴(yán)格造型，并不是要求照相式的毫列取舍加工的自然主義描寫，而是通過作者對人物的認識和感受后決定加工和取舍，使其有目的地加強或減弱，有利于更準(zhǔn)確地描寫人物。使人物更生動更有明確的性格。

瓷上人物畫，由于工具性能的特點和素描手段的不同是不一樣的。寫意畫主要靠提煉的筆墨去塑人物。但是作者對人物的認識要通過具體描寫才能得到概括。往往對人物的描寫越具體深入就越有把握用筆墨去概括和提煉。而在國畫寫意的同時，不斷地采取用素描和速寫的手段，正是為了畫寫意人物畫時敢于運用筆墨來準(zhǔn)確的提煉概括，同時便于記錄生活收集素材，這是鍛煉造型能力的一種手段。

傳統(tǒng)中的“九朽一罷”，就是強調(diào)反復(fù)造型，要求嚴(yán)謹?shù)囊馑肌Ｒ仓挥休^強的寫實能力，才能進一步探索哪些地方應(yīng)該加強，哪些地方應(yīng)該減弱。有時還要運用夸張的手段，用浪漫的手法達到更強烈、更理想的表現(xiàn)對象。一般的造型途徑，是由具體到概括，由細致到簡練。如果本來對造型規(guī)律認識不深，鍛煉較少，卻反而強調(diào)概括提煉，這樣往往表現(xiàn)出來的人物就較空，形象就容易一般化，或筆墨耐看而形象不耐看等等。我們要求瓷來用筆簡練，但決不簡單，為了求得瓷畫人物的提高，需要我們努力掌握準(zhǔn)確、熟練、常熟的造型能力。在繼承傳統(tǒng)的同時，吸收各方面的精華，以籃球瓷畫的創(chuàng)新和發(fā)展，這是十分必要的。

中國畫有優(yōu)秀的傳統(tǒng)和悠久的歷史，對我們學(xué)習(xí)瓷上人物畫的筆墨技法很有幫助和啟發(fā)，其中好的，可以借鑒的優(yōu)秀作品影響尤深。歷代和近代山水花鳥畫中，用筆墨的各種流派對我們的筆墨處理手法均有潛移默化的作用。在這個“師古人”與“師造化“的問題上，不僅堅持寫生鍛煉很重要。批判的繼承這些藝術(shù)遺產(chǎn)也是十分重要的。因為有這個借鑒與沒有這個借鑒是大不一樣的。在陶瓷上繪畫人物我以為需要把握以下幾個方面。

一是活：所繪人物，從造型到筆墨都要生動，有活力。怎樣將人物畫活呢？除了上述熟悉人、嚴(yán)造型的前提外。在畫人物寫生時，還要注意為了表現(xiàn)性格要選好角度。由對象自己自然的擺一動作和表情，通過各種角度的觀察選定最能體現(xiàn)性格特征的角度。不必急于動筆，要將選擇角度的過程，作為研究、認識、理解對象的過程，最好選擇對象在實際生活中一瞬間的動態(tài)表情加以寫生。能深刻的表現(xiàn)對象的性格。其次，在人物寫生時，應(yīng)注意表情的統(tǒng)一。抓住了人物形象才能動人，也就是“活”。所以，在一開始打稿就要抓準(zhǔn)，在落墨上色時，還應(yīng)處處注意表情的表達，這樣才能體現(xiàn)性格。

二是膽：在運用毛筆時，要有膽略，要有魅力，俗話說要放得開。寫意畫顧名思義就是強調(diào)“寫”，好似寫字一樣，一氣呵成，氣韻貫通，而不是“磨”上去。因此這里要求既要放開筆墨，又要控制恰到好處的效果。對筆墨的運用，盡量做到意在筆先。就是說下筆前對筆調(diào)、筆意、筆韻均做到心中有數(shù)，運筆時就能揮灑自如，帶著感情地把人物“寫”在瓷面上。

三是筆調(diào)：指用筆的主調(diào)，即基本筆法。如老人多用干筆，小姑娘多用濕筆。筆意：即作者貫穿在筆墨中的思想感情。筆韻：即筆墨氣韻。氣韻生動，筆墨連貫。有時意到筆不到，即指氣韻虛實相生，促使筆與筆之間能夠成一個整體。常稱有人作畫一氣呵成，大氣磅礴，就在于作者本身經(jīng)過長期的藝術(shù)實踐，才能達到這種運筆極其熟練，熟能生巧的程度。有位老畫家深有感受的說“可貴者膽，所要者魂”。就是說一件作品既要有活生生的人物形象，又要有淋漓痛快的筆墨馳騁，才是好的藝術(shù)作品。

四是美：藝術(shù)作品堪稱為藝術(shù)，就是要比生活更美，更能喚起人們的美感，對生活的熱愛。一幅精致的人物瓷畫，雖不能擔(dān)負起一幅主題創(chuàng)作作品具有的內(nèi)容和要求，但總要給人一點什么啟示或感受。人物畫勾畫線條很重要，特別是要畫好有重要意義的關(guān)鍵線條。正如造房子要選好優(yōu)質(zhì)的鋼筋為主干一樣，為了支撐起全幅畫面，然后鋪之以干而短的碎筆或者有濃淡變化的濕筆逐步完成。再用不同的濃淡墨色渲染豐富。不管是線條、點面皴擦都要見筆。筆法不要紊亂或互相干擾。這樣用筆蒼勁豪放，有利于表現(xiàn)人物形神狀態(tài)。當(dāng)然，筆墨的美感是多樣的，筆墨濃厚剛健是一種美，筆墨柔和與清淡同樣是一種美。這主要看筆墨技巧是否恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)了人物。

五是新：指內(nèi)容新，表現(xiàn)手法新。筆墨要有新意。新的來源最有啟示的還是生活。特別是人物畫，往往不是先想好筆調(diào)去套人物，而是通過活生生的人物啟示醞釀，才決定用什么筆墨去處理。其次是中西、古今的繪畫，各種姐妹藝術(shù)，彼此可以觸類旁通，舉一反三，使你潛移默化，在筆墨運用手法上，能夠不拘一格靈活運用。

在陶瓷載體上要真正準(zhǔn)確地描寫一個人物，不是一件容易的事。我自己感到，瓷上人物要畫出像某一個具體人物的性格是不容易的。這里所謂的的“像”，不僅是外形象，更主要的是性格氣質(zhì)要像。我們在寫生一個很有感覺的人物時，首先要求畫得像，要忠于對象，這樣表現(xiàn)出來的人物才能性格鮮明，每個人物都具有自己特有的個性，而不是空的，千人一面的。