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（3）鈞紅　鈞窯的種類很多，釉色是以具有蛋白石光澤的青色為主。在上面雜有紅色乃至紫色，或深、或淺、或呈斑狀、或呈放射狀，其變化真可說是復(fù)雜微妙得難以形容。我國古詩中曾有稱贊它為“夕陽紫翠忽成嵐”的詩句，而在西洋學(xué)者中間也有所謂“即使是對(duì)于陶瓷器毫無興趣的美術(shù)愛好者，看見它也會(huì)忽然變成了陶瓷愛好者”一類的稱道。構(gòu)友鈞窯基調(diào)的青色，主要是由還原的鐵和多少混在釉中的磷酸所生的乳濁現(xiàn)象組合而生，關(guān)于這一點(diǎn)在前面已經(jīng)詳加說明。其紅色也和“牛血釉”一節(jié)里所說的同樣，是由于還原的銅呈膠體狀態(tài)進(jìn)入釉中所致。紫色是由紅色與青色兩者所組成的。紅是銅呈膠體狀態(tài)的紅。青是在乳濁現(xiàn)象的青中加銅的膠體，而稍帶一些還原鐵的青色。此外，在紫色釉的表面還有帶暗綠色斑點(diǎn)的，這是因?yàn)槔鋮s時(shí)進(jìn)入的空氣將銅氧化，所以生成和郎窯紅的第一層相仿佛的釉調(diào)。而且還有類似由這種膠體的銅色與還原的鐵色，以及蛋白石一樣神秘的青色等復(fù)雜組成的溶合兩種釉的產(chǎn)物，使復(fù)雜微妙、新鮮奪目的釉色層出不窮，而這些都是必然的結(jié)果。

鈞窯里面時(shí)常有和色地不同的呈不規(guī)則流動(dòng)狀的細(xì)線，這些叫做“蚯蚓走泥紋”給鈞窯平添了一種美感。其生成方法與黑釉油滴的生成方法大體相似，是在坯體掛釉干燥的過程中釉發(fā)生裂隙，然后就這樣去燒成。裂隙雖然被釉流塞，但因?yàn)榱严吨性缫蚜鬟M(jìn)了比較其他部分粘力弱的成分，所以唯獨(dú)此處釉的成分多少發(fā)生些變化。若是乘其尚未與其他部分的釉充分混合的時(shí)候使窯冷卻，就會(huì)單獨(dú)使此處變成和其他部分不同的顏色。

鈞窯中還有一種是在具有蛋白石光澤的美麗的淡青色地上現(xiàn)出鮮艷的紫紅斑。這種紫紅斑的生成，一般多有故意加入銅分而使然的，不過也有偶然出現(xiàn)的。因?yàn)檫@種紅色只要極少量的銅就夠了，所以說即使在釉內(nèi)沒有故意加銅，例如在窯的天井或窯壁乃至鄰近的器物上附有銅分，而其中極少量飛散在這種瓷器上時(shí)，也會(huì)生成紫紅斑。

像這樣故意使銅蒸發(fā)并使膠體的銅著于器物表面而現(xiàn)出紅色的方法，無論是在我國或日本的古代都很少發(fā)現(xiàn)其遺跡，然而在古代波斯的釉內(nèi)卻是一種普遍應(yīng)用的方法?，F(xiàn)代作品中用時(shí)也會(huì)看到用盛著氯化銅液的器物，放在掛白釉的器物旁邊用還原焰煅燒，使銅蒸發(fā)而著以紅色的。但是作成的東西和歷來的紅色釉相比，顯得非常淺薄而缺乏深厚的趣味。如果放在顯微鏡下來觀察，就可以發(fā)現(xiàn)這種紅色并沒有像在牛血釉中所見到的五層，表面上只有薄薄的一層用銅著成的紅色，再下面就是不含銅的無色釉，而且是直接罩在坯體上的。

（4）火焰紅　　在清代的銅紅釉中，有一種夾雜著閃青閃紅色的紫色的瑰麗釉色，那種在純紅的顏色上如青紫色煙一樣掛著的，看起來好象是燃燒得極旺盛的火焰，在我國普遍都把它叫作“火焰青”、“火焰紅”或“火里紅”，也有的一概名之為“窯變”的，在西洋大家都稱之為 “Flambe”。這是由于郎窯的窯變而產(chǎn)生的。其紅色和上面所講的同樣，是銅的膠體顏色，閃青的紫色是由銅的膠體青色與乳濁現(xiàn)象的青色以及紅色組成的?！　〉@種乳濁現(xiàn)象卻和鈞紅之由于磷酸造成的不同，而是因?yàn)橛灾猩行〉尼槧罱Y(jié)晶所致。假如在釉中有小的結(jié)晶發(fā)生，就好象在空中的塵埃與水蒸氣的作用一致，將釉所遇到的光分散而發(fā)生乳濁現(xiàn)象，反射出一種特別的青白色來。這種小的結(jié)晶在釉中加入錫等物質(zhì)時(shí)最易出現(xiàn)，但在釉中含鋁較少而硅酸多的時(shí)候往往也會(huì)產(chǎn)生。清代的窯變大約就屬于后者的。所謂“窯變”，有人說是因?yàn)檫€原焰和氧化焰的不同作用，是由還原的銅紅與氧化的氧化銅的青色兩者組成的。這種說法其實(shí)是一種無稽之談。如果將窯變的碎瓷片用顯微鏡去觀察，便可以一目了解。其青色部分呈也有只靠氧化銅生成的，然而特別多的卻不是氧化銅，而是極明顯地有著許多小的針狀結(jié)晶，這些都起著呈現(xiàn)青色的主要作用。

（5）現(xiàn)在綜合前面所講的要點(diǎn)如下：

（一）銅的顏色極不穩(wěn)定，因燒窯的火焰性質(zhì)不同而現(xiàn)出綠色或青色，以及各種色調(diào)的紅色乃至閃紫色。

（二）綠色和青色是在用氧化焰在燒含有銅分的釉時(shí)現(xiàn)出的顏色，這些都是由釉中所熔的氧化銅變來的。

（三）青色比較綠色的呈色困難。如釉中堿金屬過多，雖然可以成為青色，但堿金屬多的釉其缺點(diǎn)是抵抗?jié)駳獾牧α枯^弱。

（四）紅色是由于未化合的銅變作紅色膠體散布釉中而成。

（五）現(xiàn)出紅色只要少量的銅就夠了。當(dāng)銅的摻和量在0.5%以下時(shí)所出的顏色最好?！?/span>

（六）燒成火焰是用還原焰，最后只需要一點(diǎn)點(diǎn)氧化焰。

（七）最后引進(jìn)來的還原焰，是在作成紅色膠體上不可缺少的。但如果超過限度，就會(huì)使紅褪色而傾向綠色。

（八）釉內(nèi)若加入錫或鐵的氧化物，將有助于銅的還原和紅色膠體的生成。

（九）牛血紅釉中的某些部分，其紅色的銅膠體層幾乎是在同樣地?cái)U(kuò)展著。

（十）桃花片的柔和顏色，是因?yàn)殂~膠體錯(cuò)綜復(fù)雜地散布在釉中而造成的。

（十一）為制成桃花片，要用性質(zhì)不同的釉掛上兩三層，在最下面的釉應(yīng)使其含有銅分，然后加熱揮發(fā)而將銅復(fù)雜地分布在釉的每一層內(nèi)。

（十二）在燒成桃花片的時(shí)候，如果氧化焰超過其完成上所需的限度，桃花片將會(huì)轉(zhuǎn)變成蘋果綠。

（十三）鈞窯的紅色是由銅膠體生成的，紫色是這種紅與青的混合產(chǎn)物；青色是以磷酸所生的乳濁現(xiàn)象的青色為主，另外再加以銅的青色膠體而成。

（十四）郎窯窯變的顏色，與鈞窯紫色的呈色方法沒有太大區(qū)別。只是在這種場(chǎng)合下所生的乳濁現(xiàn)象，并非因?yàn)榱姿嵋鸬?，而是由于釉中鉛分不足，以致在釉內(nèi)發(fā)生小的結(jié)晶所造成的。

（十五）如果在窯的天井、窯壁或鄰近的器物中含有銅分，往往會(huì)因其銅分的揮發(fā)而使原來不含銅分的釉表面生出紅色斑。

以上主要是根據(jù)J W 米勒的研究結(jié)果所作的解釋。此外小森忍在這方面也作過多次實(shí)驗(yàn)，他曾就桃花片、美人霽、娃娃臉一類的所謂“紅色釉系”的上下層釉加以分析，并且指出下層釉較比上層釉熔融度要高，其成分大體為：

上層釉中需要加入一些有效的還原劑如錫鹽，鐵鹽或灰類等，其成分大體為：

這種釉色的變化，當(dāng)還原作用適合時(shí)呈紅色，過度就會(huì)使色調(diào)發(fā)暗。在用中性焰或氧化焰燒成時(shí)呈紫、青、綠色。如未能完全熔融，便呈灰鼠色乃至暗紫色。若熔融過度便褪色成為橙黃色和白色。至于有所謂“綠苔”即發(fā)生綠色或黑綠色的斑紋時(shí)，并不是因?yàn)榻Y(jié)晶作用，而是由于釉泡的現(xiàn)象。　　紅釉中的鮮紅色無疑是最上乘的，一般名之為“美人霽”，“桃花片”、“寶石紅”、“娃娃臉”等。色調(diào)稍暗的稱為“豇豆紅”、“乳鼠皮”等。其余紅紫、綠、青等色也各有所謂“葡萄藍(lán)”、“蘋果綠”等美麗的名稱。小森分析明代紅色釉的成分不外下面數(shù)種：　　SiO2 73.90 　　Al2O3 6.00 　　Fe2O3 2.10 　　CaO 7.30 　　K2O 3.00 　　Na2O 3.10 　　CuO 4.60 　　關(guān)于郎窯紅的制作方法，有的文獻(xiàn)曾認(rèn)為是應(yīng)用了“西紅寶石的粉末”，事實(shí)上可能是指的南歐所出的紅色玻璃。雖然這種釉的成分十分復(fù)雜，一時(shí)還不能斷然肯定，但是從來在一般高火度釉的成分內(nèi)，大多可以看到有硼酸質(zhì)或鉛質(zhì)的痕跡。而西城和西藏地方一向盛產(chǎn)硼砂，當(dāng)時(shí)作成一種玻璃而應(yīng)用，或自南歐輸入了紅色玻璃而應(yīng)用到釉料中去，這些可能性都不能說不存在。因此根據(jù)這種技術(shù)觀點(diǎn)來推論，有人主張即或?qū)⒗筛G的名稱看作是介紹西洋美術(shù)有功的郎世寧，似乎也不無道理（實(shí)際上“郎窯”是因康熙時(shí)期的督窯官郎廷極而得名的）。

此外尚有所謂“積紅”，過去多把它看作是郎窯的一種，然而近來在景德鎮(zhèn)地方，從制作方法上常與郎窯加以區(qū)分。

普通在燒制銅鹽的紅色釉時(shí)，本來是應(yīng)該用還原焰燒成的，但因坯體成分不同而往往發(fā)生氧化作用，從而使色調(diào)受到妨礙。這是由于坯體所含的粘土成分，揮發(fā)其機(jī)械水及化合水而使銅鹽氧化的緣故。換言之，當(dāng)坯體硬化至某種程度時(shí)，釉便失去還原作用。所以在一度硬化的坯體上，如果施以此種釉，就會(huì)因其還原作用完全而使釉的變色減少。乾隆以后的紅色釉，多采取這個(gè)方法在一度燒至瓷化的坯體上施釉，于是才有所謂積紅的出現(xiàn)。

這種積紅系的紅色調(diào)，其產(chǎn)生固然比較穩(wěn)定，但是缺乏霽紅和郎窯紅那樣的胎與釉溶合而出的深厚滋潤之感，同時(shí)沒有蘋果綠或綠苔的出現(xiàn)，而且釉光不足（對(duì)于郎窯的寶光而言，似乎可以稱這種釉為浮光）。釉色近乎牛血紅的色調(diào)，缺少光澤的較多，而釉的垂流也少。至于這種釉的成分很類似爐均的紅紫釉?！　V東石灣窯中還有一種所謂“廣東郎窯”。這種仿郎窯的作品具有過度的紅色釉，溶融度也較其他的低，在紅色釉中屬于最普通的一種。特點(diǎn)是坯體為灰黃色的所謂“炻器”胎，所以很容易與其他紅色釉作品區(qū)別?！　】傊?，我國的銅紅釉起源于宋代，至元、明、清各朝都有新的方法出現(xiàn)。據(jù)目前所見，不僅有出土的大量實(shí)物，而且有文獻(xiàn)可考。例如早在著名的河南修武當(dāng)陽峪窯窯神碑（建于北宋崇寧四年，即公元1105元），碑文內(nèi)就曾有所謂“當(dāng)陽銅藥真奇器”、“銅色如朱白如玉”的明確記載。可以說依靠了勞動(dòng)人民的無窮智慧逐步提高、多次改進(jìn)，終能將最難制作的銅的鮮紅釉調(diào)，用簡單的方法獲得成功。難怪后來中外陶瓷界要大為驚異，并且不斷在努力探索其中的奧秘了。

例如，1848年是L。A。薩爾維達(dá)(Salvetat)在對(duì)我國明代的霽紅釉作過一番化學(xué)分析后指出：氧化銅在高溫下容易揮發(fā)，因而在調(diào)合成分時(shí)，較比所要的銅還需要多量的銅鹽。后來如法國Th。狄斯克(Deck)、德國貝安祖利(Buenzuli)都曾從事于這方面的研究。

1879年在法國的塞握爾(Sevres)制瓷廠有Ch，雅夫(Yauth)G 。杜太利(Dutailly)二人繼承薩爾維達(dá)的研究，并且發(fā)表了他們的見解說：“銅紅釉是因氧化錫的存在和強(qiáng)度的還原焰而出現(xiàn)的。氧化銅被還原成金屬銅，溶解在釉內(nèi)依靠緩冷而呈色”。對(duì)于這種說法，德國的塞格爾(Seger)博士反駁說：“釉的紅色并非只靠強(qiáng)度的還原焰燒成，而是以使還原焰與氧化焰相互發(fā)生為主要條件。對(duì)于呈色來講，其影響最大的卻是在于燒成時(shí)氣氛的適當(dāng)組成”。他并且指出：“氧化銅在0.1~0.15%時(shí)呈暗紅色，0.5~1.0%時(shí)呈鮮紅色”；又說：“因?yàn)閷簳r(shí)還原的金屬銅變成了氧化亞銅，所以添加2%以下的氧化錫或氧化鐵，這樣可使紅色的呈現(xiàn)比較容易?！庇终f：“若將釉組成鋇釉，可以便于獲得純紅色”。另外，在日本許多陶瓷學(xué)者的研究里，也明顯地證實(shí)了鋇釉的效果。

1889年，羅茲(Lauth)發(fā)表見解，認(rèn)為紅色釉之呈色是由于金屬銅的存在。塞格爾曾證明紅色釉的呈色是因?yàn)镃u2O所致?，F(xiàn)將這種釉料錄之如表13?！　”?3 　　原 料　　濃紅紅色釉　　淡紅紅色釉　　帶藍(lán)色紅彩紅色釉　　白色瓷釉　　75.00 　　75.0 　　70 　　高 嶺　　--- 　　5.0 　　5 　　Cu2O 　　0.1 　　0.5~1.0 　　1 　　SnO2 　　1.00 　　2.0 　　2 　　Fe2O3 　　0.50 　　--- 　　1 　　鋇釉0.5Na2O 2.5SiO2 　　0.5BaO 0.5B2O3 　　23.35 　　22.0 　　21 　　表中三種配合除白色瓷釉外，最好都用還原焰燒成熔塊，Cu2O含量少，則透明性強(qiáng)而且色濃；含量多，則透明性弱而色淡。瓷釉之加入，可使熔塊生成溫度降低。一般Cu2O含量在0.5％時(shí)，便生成不透明的紅釉，在0.1~0.15％時(shí)生成酷似金紅色的透明紅釉。其燒成方法比較組成尤為重要。如果還原過強(qiáng)則成金屬銅，所以需要時(shí)時(shí)燒以氧化焰。SnO2及Fe2O3還原后極容易氧化，可以促進(jìn)Cu2O的生成。塞格爾是用薪柴作燃料，采用以下的燒成法，即燒火初期使用氧化焰，自暗赤熱至SK010時(shí)用強(qiáng)還原焰。自SK010~05每15分鐘約燒氧化焰1~2分鐘，其次用氧化焰燒之，至SK4以后用氧化焰或還原焰燒化。

1930年，F(xiàn)．烏爾茲（Wurts）根據(jù)試驗(yàn)指出紅色釉的呈色是由于銅的膠體溶液。其最適當(dāng)之燒成法為：自赤熱初期至燒成溫度，始終均宜用強(qiáng)還原焰。但如煤煙過多時(shí)，可間斷地使用氧化焰數(shù)分鐘。SnO2的作用為還原為還原觸煤，且使紅色濃厚，加入少量的Fe2O3可使之成為閃藍(lán)紫色的色調(diào)。B2O3也能使之銷帶紫色。高硅酸釉則生成美麗的淡紅色。

還有一種銅紅釉，其作法只是將釉的表面還原而現(xiàn)出紅色，在釉料熔融后使用油類、瓦斯或鋸屑以使其發(fā)生還原焰，然后再加入馬弗爐（烤窯、隔焰窯）內(nèi)燒成而現(xiàn)出鮮紅色。這個(gè)方法曾經(jīng)塞格你(Seger)和佐爾奈(Zolngy)研究和發(fā)表，后來在英國的皇家多爾頓(Royal Dalton)工廠大肆生產(chǎn)。

此外，法國的弗郎切特發(fā)表其研究結(jié)果，認(rèn)為“在堿金屬鉛釉內(nèi)含有多于銅分的氧化錫時(shí)，其呈色作用較好。必須用還原焰以后再用氧化焰去處理，這樣才能得到良好的結(jié)果”。哈達(dá)爾認(rèn)為：“在釉的組成分中，使其含有碳化硅而用氧化焰燒成，也可以獲得銅紅釉。”

總而言之，紅色釉系的銅紅釉不能只靠釉料的成分，最重要的是取決于燒成階段。因?yàn)樵跓蓵r(shí)用還原焰將釉中游離的金屬銅變作膠體狀態(tài)或亞銅鹽，使其擴(kuò)散于釉內(nèi)而得出紅色。尤其這種還原的程度必須恰到好處才行，否則將會(huì)功虧一簣，甚至得到相反的結(jié)果。