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青花的繪畫體裁非常廣泛。誠如中國水墨畫相同，不論是山水、花鳥、人物抑或幾許圖像等等，盡可入畫，且各具畫理，引人入勝。

青花的花鳥畫并不局限于花和鳥，它的內(nèi)在與外延遠(yuǎn)遠(yuǎn)闊大得多。凡天然界中所有的植物，比方蔬果稻麥、草竹藥藻、蘆葦荊棘等，都可以作為花鳥畫的畫題。除了人與動(dòng)物之外，天上飛的、地上跑的、水里游的，不管是各式鳥類、蜂蝶蟬蟲，或是獅虎象豹、龍蛇蟻蟋，仍是魚蟹蝦蚌，都是花鳥的體裁。

青花瓷及其藝術(shù)特征

青花瓷以鈷料為著色劑，在成型的坯體上直接描寫，再罩出通明釉經(jīng)高溫復(fù)原一次性燒成后出現(xiàn)藍(lán)色，因此稱為“青花瓷”，青花瓷列景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之首。她歷經(jīng)滄桑風(fēng)雨和歷代傳承，至今仍閃爍著耀眼的光芒。

傳統(tǒng)的青花瓷裝修首要采納工、寫圖像的發(fā)明方法，而現(xiàn)代青花則首要采納潑墨、寫意、分水、歸納裝修的方法進(jìn)行發(fā)明，用具象或籠統(tǒng)、有意或隨意、細(xì)膩或粗暴的筆觸縱情地展示“白地藍(lán)花”的美好國際。青花著作色彩明快、藍(lán)白彼此交映，體現(xiàn)出寧靜致遠(yuǎn)、永久宛轉(zhuǎn)、調(diào)和一致的意境，具有幽靚、寂靜、新鮮素雅的藝術(shù)特征。

青花寫意花鳥畫的繪畫根由

景德鎮(zhèn)的青花瓷繪畫，在元代時(shí)期簡直是以寫意狀之。所謂“淡描”，類似于中國畫的“寫意”和“白描”的技法。這以后，受明代邊文進(jìn)、呂紀(jì)、林良、徐渭寫意花鳥畫的影響，明、清時(shí)青花花鳥瓷畫改變繁復(fù)，御窯廠的工匠們無不攝之入畫，獨(dú)具匠心，給花鳥畫注入了新的血液。

其實(shí)，寫意花鳥畫這一體裁之確定是從明代沈周、唐寅開端的，清初惲南田宗法徐崇嗣，構(gòu)成風(fēng)靡一時(shí)的常州寫意畫派。揚(yáng)州八怪以寫意花鳥畫為主，以恣肆奇逸的翰墨顯現(xiàn)了自已的共同特性和特性。晚清，任熊、任伯年、趙之謙、吳昌碩等，交融勾勒與寫意各法，開展了“海上畫派”。近代有陳衡恪、齊白石、潘天壽等，充分發(fā)揮了寫意花鳥畫的翰墨情味。在技法上，以工致細(xì)麗的勾填法，開展到彩墨烘染的沒骨法、勾勒法、勾花點(diǎn)葉法，進(jìn)而至純沒骨的潑墨寫意法，這才是寫意花鳥畫的構(gòu)成的開展概略。

值得一提的是，受畫壇寫意花鳥畫影響并引至青花瓷畫上的，并不是明清時(shí)御窯的畫師們，而是明清兩代民窯的陶工們。因?yàn)橛G廠是欽定的“官窯”，任何一件貢瓷及至一個(gè)紋飾，都是由內(nèi)務(wù)府畫師描寫，皇帝御旨?xì)J定的，所以“其任百爾、執(zhí)事媚茲一人”。即效勞并遵守最高的封建統(tǒng)治者。由此可見，雖然畫壇新風(fēng)漸起，而作為“官窯”瓷品的繪畫者，可能是“薰其風(fēng)而不動(dòng)其手”。但嘉靖年間的民窯卻以“雷厲風(fēng)行”的姿勢(shì)大行其道。如此時(shí)期的青花《松竹梅紋》瓶，畫面疏朗秀美，筆意天然。松柏細(xì)桿秀枝，松葉由扇形改為團(tuán)狀。梅花樹枝挺虬盤曲，花朵相對(duì)較小較少。修竹更細(xì)，竹葉細(xì)長，呈雞爪狀。整個(gè)紋飾誠然是“明瓷之畫也，用筆疏略而古氣橫溢且有奇趣。”與元代及洪武瓷畫有著顯著不一樣，特性為之一變。

寫意花鳥畫是傳統(tǒng)花鳥畫的一種重要體現(xiàn)方式，它與寫意花鳥畫是相對(duì)而言。凡兼工帶寫、小寫意、大寫意都是屬“寫意”的領(lǐng)域，通稱寫意花鳥畫。所謂“寫意”，即指“中國畫中歸于縱放一類的畫法，與寫意對(duì)稱。需要經(jīng)過簡練的翰墨，寫出物象的形神，表達(dá)作者的意境?！鼻嗷ù傻睦L畫憑仗瓷胎、毛筆和氧化鈷等原料的特性，學(xué)習(xí)中國畫的體現(xiàn)方式，毫無疑問也可一無是處地表如今特質(zhì)的載體上。

青花寫意花鳥畫的構(gòu)圖

花鳥畫貴在“要有道理”。因?yàn)椤皥D像選材，無非天、地、人。天，山川之謂；地，花草蟲魚翎毛之謂；畫花草，徒有形而無情味，就是紙花?！边@是畫壇一代大師黃賓虹的論句。中國繪畫注重目標(biāo)的活力氣趣，故不畫死魚僵蟲，而是畫飛禽奔獸，要畫時(shí)卉鮮花。正如莊子所說的那樣，“野馬也，塵土也，生物之息相吹也”。水氣和塵土都是由生物的氣味而生，山石好像不動(dòng)，其實(shí)也有氣味存在。

一件好的青花陶瓷著作有必要在構(gòu)圖上立異。受傳統(tǒng)花鳥寫意畫的影響，大多數(shù)陶瓷繪畫家們構(gòu)圖多精約疏朗，物象不多，原封不動(dòng)。構(gòu)成這種情況的緣由，一則是古人崇虛尚簡，迷信所謂的“象外之趣”；另一則是滿構(gòu)圖簡單重復(fù)失調(diào)，功力稍有不逮便非空即爛。然而在新的審美年代下，青花寫意花鳥有必要打破這種傳統(tǒng)的寫意花鳥畫構(gòu)圖程式，發(fā)明出了一種物象密布的全景式構(gòu)圖。這種構(gòu)圖方法不以單株或數(shù)株花卉作為描寫目標(biāo)，而是以很多花卉的彼此烘托、交叉、襯托作為努力的要點(diǎn)，然后營建了全體上的規(guī)劃效應(yīng)，對(duì)觀賞者的視覺構(gòu)成無窮的沖擊。青花寫意花鳥需要立異，而立異要來歷日子，學(xué)習(xí)天然，在方式體現(xiàn)上既要突出了青花花鳥畫的特征，又要在必定程度上滿意現(xiàn)代人在藝術(shù)欣賞中的視覺化需要。去掉古人在寫意花鳥畫中用來支撐畫面的石頭，或參加一些純以花卉本身的交叉、構(gòu)成來安排畫面，然后大大地拓寬了陶瓷花鳥畫的體現(xiàn)空間。陶瓷繪畫藝人在發(fā)明青花寫意花鳥時(shí)，要做到“滿而不實(shí)，滿中有虛”，滿中有空靈的感受，使得青花寫意花鳥畫中的氣勢(shì)不光更為充分，并且也更為堅(jiān)實(shí)、靈動(dòng)、合于法度。

青花寫意花鳥不是純客觀再現(xiàn)天然，而是片面精力傾瀉于其間，不是再現(xiàn)形象，而是經(jīng)過以形寫神，力求構(gòu)思造境，抒情自個(gè)的情味、思緒和豪情，才干領(lǐng)略出青花寫意花鳥的那份“意”。陶瓷青花寫意花鳥的特性的多元化和技能的多層化的態(tài)勢(shì)，在藝術(shù)竅門的探究上也趨向老練?？墒?。因?yàn)槲鞣轿幕挠咳?，給陶瓷寫意花鳥畫的發(fā)明提出了新的課題，那就是民族性與現(xiàn)代化的聯(lián)系疑問。青花寫意花鳥畫的現(xiàn)代方式，不是孤立的存在，它應(yīng)與歷史文化同構(gòu)，這樣，才更具有藝術(shù)生命力，不然必定短少民族文化深沉性。