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20世紀80年代，中國陶瓷裝飾藝術(shù)進入一個新的歷史發(fā)展時期，在裝飾形式上以青花釉里紅、粉彩、古彩為主，并呈現(xiàn)大發(fā)展大繁榮之勢，而高溫顏色釉作為傳統(tǒng)陶瓷重要的裝飾形式卻沒有得到應(yīng)有的重視，盡管其在清代乾隆年間已經(jīng)成為當(dāng)時陶瓷裝飾的主流之一，但是自清末以后，陶瓷繪畫受中國文人士大夫繪畫藝術(shù)的影響，逐漸成為陶瓷裝飾藝術(shù)的主流。這種情況在清末之后珠山八友等的文人瓷畫風(fēng)行的態(tài)勢下尤為突出。

21世紀以來，當(dāng)代陶瓷藝術(shù)經(jīng)過數(shù)10年的發(fā)展演變，其風(fēng)格日漸明顯，高溫色釉以其豐富性、意象性等特質(zhì)，成為當(dāng)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中任何風(fēng)格流派都想去嘗試構(gòu)建的語言，造就了當(dāng)代異彩紛呈的高溫顏色釉運用形式。

四種風(fēng)格詮釋藝術(shù)形式

高溫顏色釉以豐富絢麗的色彩、清亮奪目的光澤、獨樹一幟的表現(xiàn)形式和窯變、釉變、流變?nèi)吆弦粠淼募±硇Ч辉絹碓蕉嗟奶沾伤囆g(shù)家所青睞。

高溫顏色釉的藝術(shù)形式風(fēng)格大致分為四類：首先，傳統(tǒng)中國畫風(fēng)格表現(xiàn)是陶瓷藝術(shù)家進行作品創(chuàng)新而不脫離傳統(tǒng)文化韻味的方式。追求自然天成，表現(xiàn)東方文化特有的詩畫意境。它既為傳統(tǒng)文人瓷畫尋求新的出口，突破傳統(tǒng)陶瓷繪畫材料的局限性，又使當(dāng)代陶瓷繪畫成為一種動態(tài)的發(fā)展過程，能夠不斷承載當(dāng)代文化精神與主題。高溫顏色釉以中國畫形式進行創(chuàng)作，是高溫色釉在當(dāng)前陶瓷藝術(shù)表現(xiàn)的主體形式。

其次，筆者稱之為抽象構(gòu)成形式，它的表現(xiàn)形式與中國畫潑彩異曲同工，從表現(xiàn)上看與潑彩并無太大區(qū)別，但實質(zhì)內(nèi)涵卻顯現(xiàn)出明顯的分野。高溫顏色釉的抽象構(gòu)成表現(xiàn)與印象派、野獸派、構(gòu)成主義等西方現(xiàn)代流派相類似，是對西方現(xiàn)代構(gòu)成形態(tài)的消化融合，運用純粹的點線面形式語言，主要表達現(xiàn)代構(gòu)成理念。

再次，關(guān)注高溫顏色釉本身，注重高溫顏色釉的自在自為，應(yīng)用形式色彩與造型完美結(jié)合，體現(xiàn)高溫顏色釉本體的材質(zhì)特性，這種形式筆者歸為陶藝形式，標(biāo)志著現(xiàn)代陶藝家對高溫顏色釉本體語言現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的積極介入，形成的新形式與符號更具現(xiàn)代氣息。

積極作用日益凸顯

傳統(tǒng)高溫顏色釉逐漸參與到當(dāng)代陶瓷藝術(shù)語境當(dāng)中，并日益發(fā)揮其重要作用，形成了中國畫形式、抽象構(gòu)成形式、陶藝形式和高溫顏色釉加彩等主要藝術(shù)形態(tài)，具有融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代、工藝與藝術(shù)的重要表現(xiàn)意義。高溫色釉的當(dāng)代運用為二者的融合提供了重要形式。一方面，高溫顏色釉具有獨特的工藝特性，能夠充分表現(xiàn)與發(fā)揮陶瓷材質(zhì)的本體語言，可以單獨使用高溫顏色釉來裝飾陶瓷，使觀者感受到高溫顏色釉豐富的陶瓷材質(zhì)之美。另一方面，用高溫顏色釉來表現(xiàn)陶瓷藝術(shù)畫面，創(chuàng)造出許多前所未見的各種藝術(shù)效果，極大地拓展了陶瓷藝術(shù)空間，避免了因程式化而造成的止步不前。

高溫顏色釉的藝術(shù)表現(xiàn)絕不僅僅是多了一種陶瓷外衣繪畫方式，而是從根本上扭轉(zhuǎn)了高溫顏色釉大多作為陶瓷藝術(shù)輔助材料的被動局面，甚至可以說，傳統(tǒng)高溫顏色釉參與度的不斷增強大大改變了當(dāng)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計的語境。高溫顏色釉豐富多彩、靈活多變的材料特性決定了其在當(dāng)代陶瓷裝飾藝術(shù)中有著不可估量的發(fā)展空間。