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鄧愛英 1963年出生于景德鎮(zhèn)陶瓷世家，景德鎮(zhèn)市高級(jí)工藝美術(shù)師，系中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員、景德鎮(zhèn)珠山畫院會(huì)員、景德鎮(zhèn)市民間文化藝術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員、景德鎮(zhèn)市文聯(lián)昌南瓷畫院特聘畫師。曾祖父為“珠山八友”之一的鄧碧珊，自幼隨父鄧肖禹(陶瓷美術(shù)家)學(xué)藝，深得其父親真?zhèn)?，并得到著名陶瓷美術(shù)家畢淵明、趙惠民等多位大師的指點(diǎn)。擅長(zhǎng)粉彩魚藻、花鳥，兼修人物、山水、走獸的繪制，且攻圖案、釉下青花及青花斗彩等陶瓷綜合藝術(shù)裝飾技巧?！芭煎歧R花秋，掉尾揚(yáng)鰭得自由。最怕碧峰巖下影，風(fēng)藤如線月如鉤?！编噽塾⒗蠋煹绵囀袭嬇僧嬼~精髓,獨(dú)運(yùn)功力。她畫魚得其形更得其神，所畫魚群或顧盼生情、或聚首嬉戲、或遙相呼應(yīng)、或結(jié)隊(duì)悠游,可謂“游而不散”。

鄧氏畫魚不畫水,卻似魚在水中游,魚的姿態(tài)，藻的浮動(dòng)，仿佛處處都感到水的存在，這正是她在日常生活中深入細(xì)致地觀察和深諳“意到筆不到”的結(jié)果。她用筆墨色淋漓，魚的質(zhì)感和色態(tài)、片鱗細(xì)草都滿含水分，畫出的莖葉像有空管。用墨添色，濃淡相宜，粗細(xì)相間，堪稱細(xì)微之處見精神。

她注重傳統(tǒng)的中國(guó)畫筆墨意趣,并大膽創(chuàng)新,依據(jù)鄧氏粉彩繪魚的習(xí)慣,以粉彩裝飾為主，寫實(shí)且生動(dòng)傳神，筆墨細(xì)微精到，頗具宋畫遺風(fēng)；而整個(gè)畫面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔秀美，設(shè)色工整清麗。構(gòu)圖上，鄧愛英先畫魚，再擇空填藻，魚與藻遠(yuǎn)近位置塊面大小安排十分精到。兩三尾魚悠游在幾簇藻萍之間，畫面生機(jī)盎然。無(wú)論是魚鱗的疏密排列，還是明暗關(guān)系，乃至魚之尾、鰓、鰭，都體現(xiàn)了鄧氏的寫實(shí)風(fēng)格，實(shí)到魚之背鰭一根不少，十分注重寫實(shí)在畫面細(xì)部的體現(xiàn)。

落款“ 魚水情深　壬午年春月玉亭鄧愛英畫於景德鎮(zhèn)”， 鈴紅色“之印”字章。

粉彩瓷又叫軟彩瓷，景德鎮(zhèn)窯四大傳統(tǒng)名瓷之一。粉彩是一種釉上（在瓷胎上）彩繪經(jīng)低溫?zé)傻牟世L方法，其繪制一般要經(jīng)過打圖，升圖，做圖，拍圖，畫線，彩料，填色，洗染等工序。無(wú)論人物，山水，花卉，鳥蟲都顯得質(zhì)感強(qiáng)，明暗清晰，層次分明。精微處，絲毫不爽；豪放處，生動(dòng)活潑。粉彩的描繪，著色技法是比較復(fù)雜細(xì)致的，一般如畫，彩，填，洗，扒，吹，點(diǎn)等技法。其所用工具有畫筆，填筆，洗筆，彩筆，篤筆，赤金筆，金水筆，瑪瑙筆，扒筆等許多特制筆。(張青）