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大宋官窯以古法制作陶瓷，不僅是在工藝上做到了傳承，而且形成了獨(dú)樹一幟的時(shí)代特點(diǎn)、文化特點(diǎn)，具有很高的觀賞價(jià)值和收藏價(jià)值。

1.堅(jiān)持技藝傳承、藝術(shù)創(chuàng)新，大量在國內(nèi)外產(chǎn)生重要影響的原創(chuàng)作品具有深刻的文化內(nèi)涵。

2.質(zhì)量嚴(yán)格把關(guān)，限量，誠信，價(jià)格統(tǒng)一，具有較大的增值空間。

3.許多作品被選為重要外交活動的國禮，收藏價(jià)值非同一般。

4.有的作品需要提前定制，能夠提供人性化的服務(wù)。例如，鈞瓷《千鈞印》，可以篆刻、燒制上收藏者的姓名，具有唯一性和特殊的紀(jì)念意義。

無古不成今，無今不成古。古代藝術(shù)品和當(dāng)代藝術(shù)品的時(shí)間概念都是相對的。今日的古代名瓷，在其制作的時(shí)候也是“當(dāng)代名瓷”，只是經(jīng)過社會的篩選、歷史的沉淀流傳下去，成為經(jīng)典，成為傳統(tǒng)。這是一切藝術(shù)品歷史價(jià)值、收藏價(jià)值形成的規(guī)律。

每個(gè)時(shí)代的藝術(shù)品都有其代表人物和代表作品。如果類比書畫藝術(shù)品，人們會發(fā)現(xiàn)，當(dāng)代書畫家的名作受到美術(shù)界、收藏界的一致認(rèn)同，其作品廣受歡迎，在藝術(shù)品市場上占據(jù)重要地位。為什么當(dāng)代瓷器藝術(shù)名家的名作卻不被重視？何況今天我們所處的時(shí)代，具有更先進(jìn)的工藝技術(shù)手段和更豐富的文化信息資源，繼承和創(chuàng)新的條件更優(yōu)越。因此，決不可厚古薄今，陷入“當(dāng)代無名窯無名瓷”的認(rèn)識誤區(qū)，人為造成歷史名窯百年斷代的消極局面。

中國民間古陶瓷收藏的發(fā)展歷史源遠(yuǎn)流長，大收藏家不勝枚舉，研究著述十分豐富。當(dāng)代中國民間古陶瓷收藏活動又迎來了新的發(fā)展機(jī)遇，收藏規(guī)模和水平不斷提高。10多年來，中國民間古陶瓷收藏?zé)岢掷m(xù)升溫，愛好者越來越多，投入的資金也越來越多。國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場上，瓷器拍賣專場中清代官窯瓷器精品仍占主流，每年不斷推出新拍品，不斷刷新成交紀(jì)錄。但是，收藏者所能收藏到的精品、珍品越來越少，甚至到了宋代名窯瓷器、元青花、明清官窯瓷器難覓的境地。究其原因，一是珍品資源稀缺，二是贗品泛濫。

中國的古陶瓷藏品猶如一座金字塔，尖部是宋代名窯、元青花，中部是明清官窯瓷器、外銷瓷器，底部則是歷代民窯瓷器、當(dāng)代名瓷。不幸的是，贗品的泛濫使這座金字塔從尖部到底部都被蒙上了層層迷霧，被人為搞得面目全非。這是當(dāng)今古陶瓷收藏面臨的最大難題。

近些年，許多陶瓷收藏者已不再奢望求購官窯名瓷，將收藏重點(diǎn)轉(zhuǎn)向歷代民窯瓷器或當(dāng)代著名瓷器。有人說景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的瓷器現(xiàn)代不如古代，但專家認(rèn)為，現(xiàn)代的制瓷工藝有些已超過了古代，超過了前人。

中國古陶瓷專家和民間古陶瓷收藏家應(yīng)當(dāng)高瞻遠(yuǎn)矚，與時(shí)俱進(jìn)，站在實(shí)現(xiàn)復(fù)興中國傳統(tǒng)文化的中國夢這一文化高度去看問題，發(fā)掘當(dāng)代優(yōu)秀的瓷器藝術(shù)品，引導(dǎo)收藏界關(guān)注、研究和收藏優(yōu)秀的當(dāng)代瓷器原創(chuàng)藝術(shù)作品。對“當(dāng)代名窯”瓷器的挖掘和收藏，是陶瓷收藏界的一種思想解放和觀念更新，是一種新的挑戰(zhàn)、新的突破。