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古彩具有一種神秘的魅力，它紅綠分明、層次較少，卻因此獲得一種天生濃郁的東方民族風情，它形象概括夸張、線條剛勁有力，竟意外地總讓人聯(lián)想起濃艷、直率的野獸畫派，它離現(xiàn)代畫那么遠，卻又奇妙地這么近。

在古彩的世界里，已經(jīng)少有青年藝術(shù)家癡迷、鉆研古彩，但他們中仍有一些人，有獨特的藝術(shù)領(lǐng)悟力，試圖在繼承傳統(tǒng)古彩、將其發(fā)揚光大的同時，探尋它身上的神秘，悉圖在它的領(lǐng)域搭建一座傳統(tǒng)與現(xiàn)代和諧共存的橋梁，讓它煥發(fā)新的生命和色彩。跟隨中國陶瓷藝術(shù)大師藍國華先生研習多年傳統(tǒng)古彩的揭金平，就是這樣一位繼承人和探索者。

揭金平《錦繡富貴》

從小學習國畫的揭金平，獨獨對圖案有著濃厚的興趣，在學習國畫的同時，他還衷情于書法，“自小對線條有著獨特的感受”。國畫、書法、圖案，這三個元素都指向一項傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)——古彩，1989年，揭金平考入江西陶瓷工藝美院，跟隨藍國華先生專習古彩，就這樣揭金平走進了古彩的世界。

上世紀90年代，由于古彩不被看好，揭金平也曾改做青花寫意，對于這短暫的青花生涯，后來重新回到古彩領(lǐng)域的揭金平并不覺得是浪費，反而是一種意外的收獲，因為如不靈活運用，古彩的線條容易僵化，而青花寫意恰恰從相反的方向為揭金平開啟了一扇大門，他因此對線條的運用有了更靈活的認識，對于線條的氣脈、貫穿的氣韻有了全新的領(lǐng)悟。

揭金平《五倫圖》

在基礎(chǔ)功底越來越扎實的情況下，揭金平愈發(fā)注意提升內(nèi)在的修養(yǎng)、情趣，從內(nèi)在的氣質(zhì)上將自己的作品與工匠化區(qū)分開。他的作品雖也以花鳥為主，但一花一葉卻有無限趣味，詩意盎然，可謂“功到自然成”。

揭金平并不滿足現(xiàn)狀，他想在在延襲傳統(tǒng)的同時，將古彩帶入更現(xiàn)代的領(lǐng)域，我們祝福這位藝術(shù)家在陶瓷的領(lǐng)域走的越來越遠。