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窯變釉，像一個(gè)不受藝術(shù)家掌控的精靈，自由地在土與火的世界里揮灑生發(fā)，它是特別的，每一次精彩誕生，都像是自然賜予的禮物，就是藝術(shù)家自己，也再難復(fù)制，正是它獨(dú)一無二的萬千姿態(tài)，給了藝術(shù)家即使百折也不悔追求的勇氣。

如果你走進(jìn)景德鎮(zhèn)陶瓷館顏色釉陳列室，仿佛立即就被層層姹紫嫣紅，五顏六色的彩云所包圍，那姿態(tài)各異的陶瓷造型，加之“進(jìn)窯一色，出窯萬彩”的窯變花釉真是絢麗多采，令人眼花嘹亂，在陶瓷釉料中，變化最多，色彩最豐富，形態(tài)最復(fù)雜的，恐怕要算窯變花釉了。

范智《戰(zhàn)國(guó)圖》

早在宋代，我國(guó)就已經(jīng)出現(xiàn)窯變花釉?！恫┪镆[》中談到宋代的“官窯”、“哥窯”時(shí)，說道：“二窯燒出器皿，時(shí)有窯變，……于本色渤外變色，或黃，或紫紅，肖形可愛?！碧貏e是鈞窯(河南禹縣)的銅紅釉，也就是所謂“鈞紅”，就是一種名聞中外的窯變花釉。古代詩人曾用‘夕陽紫翠忽成巒’的詞句來贊美這種“窯變花釉”。

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古人對(duì)‘窯變’的起因也曾做過研究，據(jù)《飲流齋說瓷》載：“窯變者。仍燒窯時(shí)，火候不勻。偶然釉汁變色之故，大抵欲作深紅之色，非一種顏料所能造，必參以它種顏料。而火候深淺之處，紅色失而它色露。變成種種形狀不等。頗為特異，因之踵作，盡本偶然者。后遂成為故然矣，窯變先后所制，也各有不同。若康熙末年之窯變紅藍(lán)二色，均不發(fā)黑，其釉與郎窯之釉略同。若雍正末、乾隆初之窯變，其釉與色，與郎窯迥異，且有帶款者。盡純乎人工故意制成者也”。

任何一種繪畫藝術(shù)掌握其材料性能（即工藝）固然重要，但更為重要的是藝術(shù)家后天的各種修養(yǎng)決定了其作品格調(diào)的高下，窯變是門疑罕的材質(zhì)，也正是因其疑罕更令人嫵媚、癡迷。