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山隨畫活 水為瓷流
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上世紀八十年代末，有幸與王乃水先生在景德鎮(zhèn)藝術瓷廠美研所共事。在工作室卻只能偶見先生，他愛穿布鞋頭頂壓舌帽，大多數(shù)時候身穿洗得灰白的藍色中山裝，雙目炯炯有神。先生個頭不高，聲音洪亮笑聲爽朗。雖然那段時間他為了女兒常年赴上海求醫(yī)，可謂心力交瘁，而與同事相處時仍是一副樂而忘憂的模樣，足見先生內(nèi)心的無比堅強。創(chuàng)作中的先生是充滿激情的，工作室里觸手可及的報紙、抹布、海綿及手掌手指等都會成為他抒情達意的神筆。筆下的山水云煙、田埂柳堤、茅舍丘壑均自然天成。深厚的國畫功底及踏遍名山大川寫生采風的感悟，讓他在粉彩作品創(chuàng)作中信筆游墨，野趣盎然，游刃有余！先生一生創(chuàng)作出了一大批膾炙人口流芳百世的粉彩珍品！
陸儼少先生曰：“自古大家，無有不創(chuàng)新者，創(chuàng)新愈多，家數(shù)愈大?！笨v觀景德鎮(zhèn)陶瓷山水繪畫史，“王派山水”占有重要的位置，“王派山水”的嬗變者王乃水先生不僅傳承了其父王云泉先生所創(chuàng)立的山水畫風，而且創(chuàng)變出符合當代審美觀的獨特的語言，在先生的山水世界中，山不僅雄偉而且蘊秀，茂密的樹木充滿著生機，各種樹木色彩爛漫，交相輝映；在對各時期山水畫中水法的筆墨特點進行分析總結后，先生水法側重江南秀水的表現(xiàn)，而蒼松翠柳枯藤老樹、牧牛水車等更是讓人叫絕……先生的山水畫技法對于解決如何從傳統(tǒng)和自然中吸取營養(yǎng)，創(chuàng)立自身的繪畫語言這一課題有非常大的啟發(fā)意義。
一生難忘的是2008年先生病重期間與好友余剛去探望時的情景，先生躺在家里大門邊搖椅上，面容蠟黃身體瘦削。我們一左一右坐在先生旁，先生緊握著我們的手，顫動而堅定的話語至今深深地銘記在腦海。他說：“你們和昌虎要做一輩子的好兄弟，我會好起來的，待我好之后會把畢生最好的畫拿給你們看，講給你們聽，你們要切記，繪畫是要用一生追求的事情，絕非一朝一夕就能做到，用心過后畫會告訴你方向……”先生的教誨令我唏噓不已，受益終身，先生的話道出了他的從藝之道……
吳山明先生的硯邊雜記寫道：有兩類畫家在繪畫史上留下痕跡，一是有大作品也有風格的，二是繪畫風格突出和繪畫語言有創(chuàng)造的。讀到此雜記時我想到了先生，他就是做到這兩類的藝術踐行者呀！
值先生畫輯付梓之際，謹作此文以追念先生，表達一位不才晚輩高山仰止的敬畏之心。
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景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)粉彩瓷研究院院長
江西省高級工藝美術師 江振聲
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丁酉春日于珠山古心堂夜燈下
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