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清朝從順治初年至康熙早期，戰(zhàn)事不斷，制瓷業(yè)也因此受到嚴(yán)重影響，直至康熙中期，政治形勢穩(wěn)定后，社會經(jīng)濟(jì)得到了發(fā)展，制瓷業(yè)才呈現(xiàn)出繁榮局面。康熙時還對燒造制度進(jìn)行了改革，改變了明代由宦官督陶的制度，取消了明代那種嚴(yán)重盤剝工匠累及地方政府的作法，從而使景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)得到了前所未有的發(fā)展。

康熙五彩中較多地使用了金彩、黑彩，黑彩多用于人的須發(fā)、鞋帽、烏獸羽毛、樹干、山石的叛染和輪廓線的勾勒等。明代金彩多用于色釉地上，如紅地描金、醬釉描金等 而康熙金彩成為五彩紋飾的組成部分。

五彩是明清彩瓷中的重要品種，明代的嘉靖、萬歷朝和清代的康熙朝是五彩的鼎盛時期。五彩又被稱為古彩，是 在宋、元時期釉上紅、綠彩的基礎(chǔ)上發(fā)展而來。五彩通常分為青花五彩和釉上五彩兩大類，青花五彩是指釉下青花和釉上的紅、黃、綠等色彩相結(jié)合，但每件器物上并不一定是五種顏色，明代嘉 靖、萬歷兩朝的五彩器，大多屬于青花五彩。明代晚期發(fā)明了釉上藍(lán)彩，凡是需用青花的地方，都可以用釉藍(lán)彩末代替，藝術(shù)效果不亞于青花，有時甚至超過青花，卻省去了一道工藝，康熙五彩大部分屬于釉上五彩。

康熙時期的瓷器紋飾常以當(dāng)時名畫家的作品為藍(lán)本，將繪畫風(fēng)格完美地體現(xiàn)的作品為藍(lán)本，將繪畫風(fēng)格完美地體現(xiàn)于瓷器裝飾中，許之衡說“康熙畫筆為清代冠，人物似陳老蓮、蕭尺木，山水似王石谷、吳墨井，花卉似華秋岳，蓋諸老規(guī)模治溉遠(yuǎn)近故也”(《飲流齋說瓷》）。

康熙朝61年間，其五彩器前后期的風(fēng)格、畫法、用色都有一定的區(qū)別。康熙早期的器物較多保留明代晚期的古拙 風(fēng)格，濃紅艷綠，單線平涂，紋飾布滿器身。

明代的五彩是把彩料摻入膠和清水加以調(diào)和，康熙中期始，改用一種油性物質(zhì)調(diào)和彩料，油料的品種，文獻(xiàn)上沒有記載。用油調(diào)出的彩料具有適宜的黏性和濃稠度，工匠在光滑的釉面上填色時，色料不致四處流淌，漫溢出勾勒的輪廓線，且燒成后，光澤柔和明快。

康熙五年彩瓷的繪畫題材相當(dāng)廣泛，畫面宏大，常常繪小時戲劇、民間故事、神話傳說，大幅的人物畫、山水畫、花鳥畫，其藝術(shù)性超過了明代，追求一種在紙、絹上作畫的效果。瓷畫一般由瓷窯廠的畫工繪制，少有知名畫家親手執(zhí)筆，但在康熙朝的五彩瓷中，有眾多的精美之作，這些工匠的意思修養(yǎng)令人十分贊嘆。

康熙五彩除了白地五彩外，還有許多色地五彩，如豆青地五彩、米地五彩、紅地五彩、哥釉五彩、墨地五彩、藍(lán)地五彩和灑藍(lán)地五彩。灑藍(lán)釉是明代宣德年創(chuàng)燒，屬單色釉品種，文獻(xiàn)中稱之為吹青，是在燒成的白釉器上，吹一層藍(lán)釉，如同雪花灑落，故又稱雪花藍(lán)。

康熙五十三年取消了禁海令，由此刺激了海外貿(mào)易約發(fā)展，大批精美瓷器出口到歐洲，因此康熙五彩中還有一類是外銷瓷，其中一些是根據(jù)外商的特殊要求定制的，形制和紋飾與國內(nèi)有所不同。

康熙五彩因其獨特的繪畫風(fēng)格；濃郁的色彩琛受人們的喜愛。許多人都在尋覓、收藏著康熙五彩器，目前市場上出現(xiàn)了不少仿制品，我們在欣賞、收藏、鑒定時，一定要對器型、色調(diào)、紋飾、款識仔細(xì)觀察，謹(jǐn)防上當(dāng)。

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