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從事藝術(shù)品收藏要了解的十大鐵律 .

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藝術(shù)品收藏，沒(méi)有一雙“火眼金睛”，很難在這個(gè)市場(chǎng)出人頭地，實(shí)現(xiàn)收藏和投資的價(jià)值。修行不深，往往會(huì)在藝術(shù)品收藏過(guò)程中“踩雷”。這里總結(jié)了一些收藏的鐵律，分享給朋友。當(dāng)然，很多資深藏家自然知道并在實(shí)踐這些定律。

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藝術(shù)性第一，年代第二

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收藏藝術(shù)品的朋友往往看重“年份”，而忽視藏品本身的藝術(shù)性。有的古物“年份”很足，卻不具藝術(shù)性或藝術(shù)性甚低，則不宜納入“藝術(shù)收藏”范圍。如宋元時(shí)期的青白瓷壙碗，出土量非常巨大，真正具備藝術(shù)收藏價(jià)值的并不多，還不如年份短得多的清代藝術(shù)瓷。

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寧收碎玉，不藏全瓦

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藝術(shù)品有時(shí)因各種原因難保十品，尤其是古玩，經(jīng)歷歲月滄桑，常難達(dá)十分之完整度。當(dāng)一件精彩但有殘損的作品和一件品相完善卻平庸的作品在你面前，您如何選擇？收藏的原則是“寧為玉碎不為瓦全”。另外，核心部分和關(guān)鍵部分若缺損也須放棄。如明代德化窯觀音像，若缺一手，可藏；若缺在頭臉部，則不可藏。

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寧收小名頭精品，不收大名頭爛品

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作者知名度是藝術(shù)收藏投資必須考慮的一項(xiàng)，但是，并不等于說(shuō)“知名度越高越有收藏投資價(jià)值”。值得注意的是收藏原則仍然是藝術(shù)性第一，知名度第二。

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不是所有名家作品都有價(jià)值

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其一，有的大名家名實(shí)難副。在中國(guó)內(nèi)地這種逆淘汰的體制下，平庸者往往居上位，杰出者卻居于野；其二，即使是名副其實(shí)的名家，其作品也不是每件皆優(yōu)秀。應(yīng)酬、情緒低落等原因創(chuàng)作出來(lái)的作品，往往不盡人意。另外，在藝術(shù)家一生的藝術(shù)生涯中，其早、中、晚期的作品水平懸殊往往是非常大的。

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只收好的，不收貴的

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好作品，這關(guān)乎收藏投資者的藝術(shù)鑒賞水平。作品的貴賤，須與藝術(shù)品的質(zhì)量聯(lián)系起來(lái)考量，而不是僅僅看其一平尺多少?！八囆g(shù)無(wú)價(jià)”不等于“藝術(shù)品無(wú)價(jià)”，藝術(shù)品一旦進(jìn)入市場(chǎng)，那么它無(wú)論多么“偉大”都是有價(jià)的。另外貴與不貴需聯(lián)系作品藝術(shù)水準(zhǔn)及其藝術(shù)家的發(fā)展前景來(lái)辯證判斷。

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切忌遍地開(kāi)花

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當(dāng)代藝術(shù)家多如牛毛，群星璀璨。收藏投資愛(ài)好者沒(méi)必要“見(jiàn)好必收”“遍地開(kāi)花”。除非你資金特別雄厚，精力特別旺盛。否則最好選取一兩家或兩三家?？傊谶x擇藝術(shù)家上要重質(zhì)量，而不是重?cái)?shù)量。

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不收跟風(fēng)作品

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不可否認(rèn)，一切藝術(shù)家的作品都或多或少地融入自己的個(gè)性成分，即使臨摹品也有臨摹者個(gè)性的投射。成功藝術(shù)家的作品必須具備鮮明的辨識(shí)性，具有強(qiáng)烈的原創(chuàng)精神和創(chuàng)新意識(shí)，即使不看落款，也能看出是某家的作品。

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不收花哨作品

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“自由之思想，獨(dú)立之精神”不僅是對(duì)學(xué)者的要求，也是對(duì)藝術(shù)家的要求。藝術(shù)家只有精神獨(dú)立才有可能具備原創(chuàng)精神和創(chuàng)新意識(shí)，才有可能在作品中體現(xiàn)鮮明個(gè)性。對(duì)于作品思想的平庸和卓異自能分辨，是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。另外，比較“省力”的捷徑，就是去了解作者學(xué)養(yǎng)、文字、言行等信息。作品思想不平庸的藝術(shù)家在其人生的其他方面肯定也是不平庸的。

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只收藝術(shù)家作品

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政界名人、學(xué)界名人、名作家、大科學(xué)家、影視明星、體壇明星、名僧名道等名人作品，除非其本人同時(shí)又是造詣不低的書(shū)畫(huà)家，否則其作品皆不宜收藏。他們的涂鴉之作可以當(dāng)做“名人墨跡”收藏，但絕不可以當(dāng)做藝術(shù)品收藏投資。

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淡化撿漏意識(shí)

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最后特別注意的是因一心想撿漏的迷思導(dǎo)致痛失交臂和吃大虧的事每天都在藝術(shù)市場(chǎng)上演，收藏時(shí)切記理性入市。

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