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王昌虎的山水是從寫生得來，盎然生氣，哲思感情，相與揉合，畫境靈活生動(dòng)，別具一格。將傳統(tǒng)的筆墨技法加以變化，又注重師法造化，從大自然吸取創(chuàng)作源泉，并完善表現(xiàn)技法。

王昌虎 溪山鳴泉/瓷板

其作品，筆墨繁密縱橫，細(xì)膩工致，繁而不塞，細(xì)而不滯，于繁縟中見豪放、細(xì)膩間見靈利。

王昌虎 溪山鳴泉（局部）

此幅《溪山鳴泉》采用平遠(yuǎn)法構(gòu)圖，描寫江南水鄉(xiāng)之居。左處遠(yuǎn)帆與右側(cè)屋前孩童一線相連，山間飛瀑、江邊水車又成一線，兩線在空間上呈垂直相交，更彰顯出畫面的立體感。

王昌虎 溪山鳴泉（局部）

近處茅舍相立，水車相依，秋葉雜樹點(diǎn)綴其間，人物勾畫簡潔，神態(tài)生動(dòng)；遠(yuǎn)處高山俊秀，樹木蒼茫迷離。河川、流云以留白、空白為之，形成虛實(shí)對(duì)比，相互呼應(yīng)，有遠(yuǎn)看不失其勢(shì)、近觀不失其情的韻致。

王昌虎 溪山鳴泉（局部）

王昌虎深得“王派山水”精妙，作品情景交融，以勢(shì)取勝。

王昌虎 林泉清韻

此圖意境悠遠(yuǎn)，雜樹錯(cuò)落，墨色并重，淡墨勾畫，重色提醒。在技法上，皴擦點(diǎn)染與線描墨色相融、生動(dòng)而形象地表現(xiàn)出了古徽州的山形地貌、建筑風(fēng)格和動(dòng)植物的地域風(fēng)格和時(shí)令特點(diǎn)。盡管畫中運(yùn)用了多種色彩，但聚散疏密的布置使得色彩平穩(wěn)，淡雅秀潤，絲毫沒有過艷的火燥之氣，完好地表現(xiàn)了秋意盎然的景色。

王昌虎 林泉清韻（局部）

構(gòu)圖上，不像前人流行的布局法，以巨石大山巍峨屹立占滿全幅，而是用鳥瞰的角度取景，眼前蒼壑壁立，行人歸家，遠(yuǎn)處孤帆掠影，隱約可見，表現(xiàn)出無限遼闊深遠(yuǎn)的意境。

王昌虎 林泉清韻（局部）

圖中煙嵐霧氣彌漫，群峰山巒遠(yuǎn)虛近實(shí)，飛瀑急下，泄入江中。這一高一低的落差，更顯得氣勢(shì)磅礴。筆法蒼勁渾厚，色感濃重，畫法上用筆灑脫，點(diǎn)染蒼潤，具有古淡濃厚的藝術(shù)視覺效果。

王昌虎 鄉(xiāng)間情趣/瓷瓶

王昌虎的作品，筆法流暢凝重，松柔秀拙，尤長于點(diǎn)苔，密密麻麻，劈頭蓋面，豐富多彩；用墨濃淡干濕，或筆簡墨淡，或濃重滋潤，酣暢淋漓，極盡變化；構(gòu)圖新奇，或全景式場(chǎng)面宏闊，或局部特寫，景物突出，變幻無窮。

王昌虎 鄉(xiāng)間情趣（局部）

此幅《鄉(xiāng)間情趣》，筆墨繁密縱橫，細(xì)膩工致，繁而不塞，細(xì)而不滯，于繁縟中見豪放、細(xì)膩間見靈秀。山石用斧劈皴、披麻皴二法，積染深厚，愈顯山巒蒼勁雄渾。山頭坡腳分別用苦綠濃淡渲染，使畫面顯得筆墨秀潤。

王昌虎 鄉(xiāng)間情趣（局部）

昔人有云：“畫有六要，一曰氣，二曰韻，三曰思，四曰景，五曰筆，六曰墨。”

觀王昌虎之畫，氣韻靈動(dòng)，景色秀麗，筆墨自然，自是不凡。