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2012年7月19日，正值中國杰出畫家、卓越的美術(shù)教育家徐悲鴻誕辰117周年。想必昨天網(wǎng)友登錄QQ時，發(fā)現(xiàn)登陸框也馳入了徐悲鴻的駿馬，顯示得是徐悲鴻的國畫名作《群奔》。有道是鄭板橋畫竹，齊白石畫蝦，莫如徐悲鴻畫的馬。

諸如，虎、豹、馬之類的走獸是中國繪畫的傳統(tǒng)題材。并且在國畫藝術(shù)中，是與山水、花鳥、人物并列的國畫畫科，具有悠久的歷史和深厚的傳統(tǒng)。而陶瓷最為中國文化璀璨的一顆明珠，不僅把中國繪畫藝術(shù)與陶瓷裝飾結(jié)合起來，并且形成了自己獨立的陶瓷繪畫。大千世界的飛禽走獸也成為了陶瓷繪畫的一個重要類別。

我們說，徐悲鴻的馬的時候，往往會提到他畫馬，筆墨淋漓瀟灑，無論是奔馬、立馬、走馬、飲馬、群馬，都賦予了充沛的生命力。尤其是他筆下的水墨奔馬圖，畫面大都簡淡高逸，用筆潑辣凝重。從這幾個形容詞中，我們明顯可以感受到國畫帶給我們的那種奔放與瀟灑。在陶瓷藝術(shù)中，或許走獸不像國畫中表現(xiàn)的范圍那么廣，分類也不是那么明確，比如，虎、鷹、鹿、孔雀等是陶瓷繪畫中常見的題材。相比較國畫的奔放與瀟灑，陶瓷藝術(shù)中，走獸類題材的一個重要的特點的是絨毛的質(zhì)感和神態(tài)的精確把握。這樣在陶瓷繪畫中，走獸表現(xiàn)出了威猛又可愛惹人的一面。

中國繪畫的傳統(tǒng)工具是毛筆、墨、硯和顏料，并以點、線、面的形式描繪形貌、骨法、質(zhì)地、光暗及情態(tài)神韻。這里的筆墨既是狀物、傳情，又有一種韻味，尤其是國畫的暈染效果，留下的痕跡恰是要一種內(nèi)在的意趣。國畫并不十分追求物象表面的肖似，往往以墨調(diào)水分的多寡和運筆疾緩及筆觸的長短大小來表現(xiàn)。

中國陶瓷不僅吸收了中國繪畫工具等用筆所構(gòu)成的線條和筆墨，使中國畫的畫意和韻律能更好得表現(xiàn)在陶瓷上，而且與陶瓷裝飾結(jié)合起來，形成了自己獨特的用筆和繪畫技法。正是鑒于材質(zhì)的不同，無法很好地達到國畫宣紙的暈染效果，使得景德鎮(zhèn)瓷上繪獸兼用細(xì)膩的筆法和精致的構(gòu)圖以使得整幅作品有著很強的視覺沖擊力。對于絨毛的處理，從勾勒到敷色，層層描繪，從而取得精細(xì)的藝術(shù)效果。而這有對作者平時的繪畫功底和對動物神態(tài)的細(xì)微觀察提出了更高的要求。

作品賞析：

景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家毛光輝筆下的雛鷹喙尖爪利、目光如電，息翅站立則高瞻遠(yuǎn)矚，展翅飛翔則搏擊長空，筆力凌厲，一起呵成，刻劃出了鷹威風(fēng)凜凜，無所畏懼的王者風(fēng)范。而細(xì)膩的筆法，把雛鷹層層的絨毛表現(xiàn)得細(xì)致入微，讓人不僅生出憐愛之心。