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中國是陶瓷大國，但并不是陶瓷強國。其原因是輸在了創(chuàng)新上。拿日用陶瓷為例，像英國的日用陶瓷設計新穎，造型獨特，品種豐富，甚至一個造型裝飾就有30個內(nèi)容、形式不同的花面。而我國日用陶瓷設計，缺乏獨創(chuàng)性，很多企業(yè)不重視先進科學技術(shù)、生產(chǎn)設備的引進和研發(fā)，而是停留在仿制國外產(chǎn)品和來樣加工的水平上，導致產(chǎn)品造型設計雷同，花色品種單調(diào)，一個造型就幾種裝飾，不僅滿足不了國內(nèi)市場消費者的多樣化的生活需要，更打不開國外市場。

日用陶瓷如此，藝術(shù)陶瓷也同樣面臨著尷尬的境地。近年來，我國藝術(shù)陶瓷企業(yè)大多數(shù)是定牌生產(chǎn)和貼牌生產(chǎn)的代工廠商，企業(yè)缺乏品牌競爭力。不僅如此，藝術(shù)陶瓷仿制仿冒的現(xiàn)象也越來越多，企業(yè)客觀上面臨新產(chǎn)品上市不久就被他人仿制的風險。另外，陶瓷設計和工藝大師缺少、創(chuàng)作能力不強也是藝術(shù)陶瓷市場發(fā)展的瓶頸之一。

但不得不承認，當代陶瓷藝術(shù)品的收藏市場正表現(xiàn)得如火如荼。據(jù)了解，從上世紀90年代初期，現(xiàn)當代陶藝主要是以工藝品的形式進行出口貿(mào)易，主要是一些海外人士在收購現(xiàn)當代陶藝，特別是新加坡、東南亞地區(qū)的一些人士。進入21世紀，越來越多的國人開始認識到當代陶藝的價值，當年出口的陶瓷藝術(shù)品很多被反購回來。

當代陶瓷藝術(shù)開始頻繁地走進各大拍賣場，國內(nèi)外也有博物館專門收藏，但其被追捧的程度相對于別的藝術(shù)門類來說還是很小的，可以說，陶藝收藏市場還處于剛剛起步階段，完全沒有形成像收藏當代油畫藝術(shù)品、古玩那樣大的氣候。正因為如此，其升值空間也變得非常值得期待，藝術(shù)陶瓷必將在未來的國際市場中扮演更為重要的角色。