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對于初入陶瓷收藏的收藏者，在判斷陶瓷作品收藏價(jià)值時(shí)常常出現(xiàn)一個(gè)誤區(qū)：過于注重畫面的效果。而一件真正意義上的陶瓷作品，應(yīng)該是由藝術(shù)的高度和工藝的高度兩方面來決定的。

一、工藝的高度

工藝的高度首先取決于工藝的難度。不易被人掌握的工藝，自然比人皆可觸收藏價(jià)值要大。比如，能自如掌握高溫顏色釉的燒控溫度和窯變效果的藝術(shù)家就非常難得。再比如失傳的琺瑯彩工藝，誰能達(dá)到歷史最高水平，誰就掌握了這一工藝的制高點(diǎn)，其作品的價(jià)值自然就會很高。其次是創(chuàng)造性的新工藝相比較傳統(tǒng)工藝也具有較高的收藏價(jià)值。

二、藝術(shù)的高度

藝術(shù)的高度是指作品的精神內(nèi)涵。藝術(shù)作品要有作者個(gè)人的思想，陶藝家個(gè)人的思想深度決定作品的思想深度。陶瓷作品要打動(dòng)人，給人以美的感動(dòng)，最終還是要通過內(nèi)在的藝術(shù)境界。

藝術(shù)性的表達(dá)還在于要不斷創(chuàng)新。在當(dāng)今以景德鎮(zhèn)為中心的陶瓷藝術(shù)作品的創(chuàng)作中，有兩種傾向，一是只注重書本和名人制作的臨摹，缺少外出寫生；二是重視陶瓷固有特點(diǎn)的工藝錘煉，缺少繪畫與工藝的完美結(jié)合。這都是導(dǎo)致創(chuàng)新缺乏的重要原因。

景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家張萬蓮作品賞析

近幾年已有不少景德鎮(zhèn)青年陶藝家認(rèn)識到這個(gè)問題。比如說張萬蓮畫古彩。除了工藝上有別于粉彩、新彩、高溫色釉外，她筆下的古彩積極尋求工藝與藝術(shù)的契合點(diǎn)，大膽嘗試用古彩來表現(xiàn)戲曲人物的故事性。整體上畫面色彩鮮艷，線條流暢、情景生動(dòng)，可謂古彩藝術(shù)、工筆技法與京劇程式的完美統(tǒng)一。