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1月25日，全國首個銀行金融機構(gòu)投資建設(shè)的藝術(shù)品倉庫正式啟動使用，消息一出，輿論對此意見不一。有專業(yè)人士指出：此前銀行只是作為藝術(shù)品市場的參觀者或參與者出現(xiàn)，但是，隨著藝術(shù)品市場呈現(xiàn)多樣化，銀行將一改身份，或?qū)⑸疃葏⑴c涉足到藝術(shù)品市場。但是，有許多藏家卻認為，藝術(shù)品收藏一直以來就是一個缺乏標(biāo)準、“以人為本”的行業(yè)，其需要的是藏家的收藏基礎(chǔ)以及良好的收藏理念。

其實，在此前，外資銀行也一直在嘗試藝術(shù)品與銀行的“聯(lián)姻”，這其中最著名的當(dāng)屬瑞士銀行，其對藝術(shù)品市場上的動作直接影響到了國際藝術(shù)品的價值。國內(nèi)銀行也看到了其中的商機，并做了些許的嘗試，如2007年民生銀行推出的“藝術(shù)品投資計劃”；2009年建設(shè)銀行推出的“國投信托盛世寶藏1號保利藝術(shù)品投資集合資金信托計劃”，都是對藝術(shù)品市場呈現(xiàn)金融化、多樣化所作出的回應(yīng)。

在國內(nèi)，2007至2011年期間，藝術(shù)基金、信托成為金融業(yè)參與藝術(shù)的主要方式，但是到了2012年下半年這一領(lǐng)域的參與量卻驟然減少，原因就是當(dāng)時以書畫為代表的藝術(shù)品行情，經(jīng)過2010年、2011年高速增長以后，逐漸進入了理性回落的時期。接著，隨著兌付高峰期的進入，給這些機構(gòu)造成的壓力巨大，致使這些金融機構(gòu)和有關(guān)部門不得不采取措施。這也是金融參與藝術(shù)品市場的風(fēng)險之一。

另一方面，目前藝術(shù)收藏市場的投機心理過盛，金融機構(gòu)也盡量避免承擔(dān)投機風(fēng)險；加之現(xiàn)階段的藝術(shù)品抵押融資的有效需求并未全面形成、保險公司也未有相配套的財產(chǎn)險業(yè)務(wù)，來分擔(dān)抵押物可能出現(xiàn)的意外風(fēng)險。所以，文化金融仍處在“摸著石頭過河”的階段，想要真正將這條路走熟、走透，還需要很長的時間。