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涂良如老師現(xiàn)場繪瓷

前些天在石家莊市博物館舉行的“瓷韻•瑰寶——景德鎮(zhèn)實力派藝術(shù)家作品特展”活動現(xiàn)場，江西省著名陶瓷藝術(shù)家鄧幼堂、吳國興、涂良如、毛光輝、徐國明現(xiàn)場展示景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)制繪瓷技藝全過程。一時間陶瓷展廳內(nèi)聚人眾多，熱鬧非凡。老師們聚精會神于瓷上繪畫，眾人連連稱贊，紛紛被這種傳統(tǒng)制瓷技藝所吸引，筆者于現(xiàn)場切身感受這種文化的博大精深，精妙絕倫。

陶瓷藝術(shù)大師以工筆和寫意為主要表現(xiàn)形式，為我們傳達著濃濃的瓷風(fēng)國韻。釉上新彩作畫，鄧幼堂老師擅長山水，在山高水闊中為我們展現(xiàn)出意境悠遠、清新雅致的工寫意境。涂良如老師的工筆細描，將人物刻畫的栩栩如生，貼且傳神。吳國興老師的牡丹，國畫韻味濃厚，表現(xiàn)出深厚的文人畫底蘊。毛光輝老師小寫意畫鷹，更是惟妙惟肖，讓人稱贊。徐國明老師瓷上梅花，貼切傳神，梅的風(fēng)骨，梅的精神，盡展無疑。

現(xiàn)場觀摩大師瓷上作畫，看似容易，實則需要經(jīng)過較長時間的藝術(shù)實踐，才能創(chuàng)作出精美的力作。線條，是藝術(shù)造型的重要媒介，以線造型是國畫、瓷畫的表現(xiàn)手段，在涂良如老師工筆人物瓷畫里，就用到了國畫“十八描”中的鐵線描、游絲描、琴弦描，也有圖案畫的纖細線條，還有用細點組合而成的線條。涂良如老師定是在對物象的輪廓線進行取舍以后，用簡約的線條，表現(xiàn)物象的體積，質(zhì)感動態(tài)。涂良如老師在作畫過程中，對線條的排列組合十分講究，線條的長短、疏密、轉(zhuǎn)折，都與物象的形象密切相關(guān)，給人以流暢自如的感覺。

我們只是在關(guān)注涂良如老師的瓷上繪畫的精妙，但實際上，涂良如老師的瓷畫表現(xiàn)，有著深刻的寓意于其中。據(jù)涂良如老師介紹，他的每件作品都不僅僅在向人們展示一種傳統(tǒng)的制瓷技藝，更重要的是，通過這樣精美的陶瓷形式，向人們詮釋一種思想，一種對人生的感悟。正如這次瓷上作畫，墨竹掩映，蘇軾拂袖而立，眼神矍鑠，表情淡然。一種“寧可食無肉，不可居無竹”的高風(fēng)亮節(jié)躍然瓷上。

另一件《紫氣東來》瓷瓶，以典入畫，傳說中老子過函谷關(guān)之前，關(guān)尹喜見有紫氣從東而來，知道將有圣人過關(guān)。果然老子騎著青牛而來。延伸至今，多比喻吉祥的征兆。涂良如老師工筆細描，將人物刻畫的細致入微，貼切傳神。老子被刻畫得目光炯炯，睿智雋永，一副慈祥和藹而又不失智慧大氣的神情，除卻那幾分仙氣，倒是多了些生活情趣。伴童手持葫蘆棒，立于身側(cè)，幾多敬仰，幾多傾羨。人物衣褶，以濃淡、疏密的線條描繪，層次分明，輪廓清晰，更是栩栩如生，惟妙惟肖。另外，三只蝙蝠于畫面中展翅高飛，寓意福在眼前，倒是多了些活潑情趣。精妙絕倫，形容這件作品再合適不過。

仔細觀察涂良如老師的瓷畫作品，多以細點精描，與線條相結(jié)合，很好的表現(xiàn)了人物五官的質(zhì)感。工筆細描，在下筆之前就已經(jīng)想好所繪物象的輪廓，做到了成竹在胸，雖與寫意畫相比，不能盡興揮寫，自由發(fā)揮。但是，因涂良如老師的作品有深度，有新意，傳承了工筆國畫的風(fēng)格，再加上自己的創(chuàng)新理解，深得廣大藏友青睞。

筆者被景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家涂良如這種瓷上工筆人物深深吸引，便萌生了采訪涂良如老師的想法。面對江西省高級工藝美術(shù)師涂良如，還真是有點怯生生的感覺。但涂老師一臉微笑，其平易近人、溫和可親的形象立刻打消了筆者的種種疑慮。涂良如老師談到瓷上作畫不僅要有堅實的基本功，精湛的繪瓷技藝，更重要的是，要用心去畫瓷，用心經(jīng)營這種傳統(tǒng)文化。言出必行，涂良如老師也正是在用心經(jīng)營自己的陶瓷創(chuàng)作。每一件作品都注入了自己對生活，對人生的理解?！耙饩秤迫?，寓意深刻”這樣死板的詞，恐怕是不能將涂良如老師的瓷畫意境表達的通透。用心畫瓷，用心感悟人生，這恐怕是涂良如老師給我們的最大啟示。祝愿涂良如老師在瓷壇藝苑創(chuàng)作出更輝煌的成就，同時也為我們呈現(xiàn)更多更精彩的作品。