景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家高義生出生于陶瓷工人家庭,祖輩三代都是從事陶瓷這一行。很小的時(shí)候,高義生就開始在瓷器堆里玩耍。在父親的教導(dǎo)下,他開始了藝術(shù)的啟蒙繪畫,1989年,還是青澀少年的高義生,進(jìn)入了景德鎮(zhèn)紅旗瓷廠的料研所,在廠里一干就是7年時(shí)間。一貫喜歡好奇,勇于嘗試的高義生總是嘗試一些新繪畫技法和研究新的工藝,在平時(shí)創(chuàng)作中顏色都是自己研究調(diào)配出來(lái)的。高義生說(shuō)自己的勞動(dòng)成果是獨(dú)一無(wú)二的。2000年,高義生突然有一個(gè)想法,把青花和釉下五彩裝飾工藝相結(jié)合。經(jīng)過無(wú)數(shù)次顛覆的嘗試,去年,工藝技術(shù)進(jìn)入成熟階段,作品的顏色與一般青花顏色相比更加沉穩(wěn)。目前,高義生創(chuàng)作的作品釉料都是自己調(diào)配。
山水作品最大的特點(diǎn)就在于對(duì)作品中云彩的處理手法上,傳統(tǒng)上處理云彩都是用刷水的手法。那樣的云彩就比較死板,影響線條效果。為解決這一問題,高義生花了十多年的時(shí)間潛心研究,現(xiàn)在用自創(chuàng)的處理手法,可以使云彩達(dá)到線條更加清晰、自然靈動(dòng),有三維立體空間效果。
青花和釉下五彩都是釉下裝飾工藝,所以,它們之間有共同的特點(diǎn)。由于兩種釉下彩繪使用的彩料有所不同,裝飾的技法也完全不一樣,主要表現(xiàn)在青花和釉下裝飾工藝的突破。
釉下五彩的基礎(chǔ)顏料,是用個(gè)金屬氧化物或它們的鹽類為著色劑,摻合一定量的硅酸鹽原料所制成。這種顏料不像釉下顏料那樣需要采用含鉛的熔劑來(lái)幫助發(fā)色和降低焙燒溫度,也不需要用低溫熔劑為結(jié)合劑為使彩料固著制品上。釉下彩料之所以能牢固地附著在瓷器釉層的下面,是因?yàn)樵诟邷責(zé)傻倪^程中,彩料中的熔融物與熔融的坯釉互相結(jié)合,同時(shí)也是釉層覆蓋的作用。
其次,釉下五彩作品表面平滑光亮,晶瑩潤(rùn)澤、清雅明快,具有飽滿的水分感,能給人一種美感享受。像這種富有韻味的裝飾效果,除彩飾技巧外,也是釉層的作用。覆蓋在紋飾上的這層釉,通過高溫?zé)珊?,變成了一種玻璃質(zhì)薄層。由于這個(gè)薄層具有瑩潤(rùn)、光潔、透明的特點(diǎn),色彩繽紛的畫面就能通過它而顯現(xiàn)出來(lái)。所以,紋樣平坦光滑,有玉一般的潤(rùn)澤和光彩。然后紋路五彩繽紛,艷而不俗,淡而有神,色彩變化豐富。這個(gè)特點(diǎn)隨著不同的客觀要求和造型、紋飾的需要,既可以清雅明快,也可以古樸深沉,即可繪制色彩斑斕的紋樣,又能表現(xiàn)奇特異樣的效果。構(gòu)成這一特點(diǎn)的因素是多方面的,諸如色料品種多,構(gòu)圖色不拘一格,不盡相同的裝飾手法,裝飾效果必然多彩多姿。
創(chuàng)作山水畫,不但要學(xué)習(xí)先輩們留下的寶貴經(jīng)驗(yàn),還要到大自然中去寫生,積累創(chuàng)作素材。高義生經(jīng)常去外地學(xué)習(xí)交流,吸收與體會(huì)一些新的靈感,他所創(chuàng)作的青花山水,通過青花和釉下五彩相結(jié)合的工藝,顯現(xiàn)出來(lái)簡(jiǎn)潔、大方、清新的效果,釉下青花的細(xì)膩,體現(xiàn)畫中山水的大氣,山、水、云、霧、生態(tài)相互飛舞靈動(dòng)。2010年被景德鎮(zhèn)美術(shù)館聘為山水畫館分管主任,高義生說(shuō),提起這個(gè)職務(wù)就更加有壓力,因?yàn)槁殑?wù)代表的不是自己,是整個(gè)景德鎮(zhèn)中青年陶藝人的形象。雖然,目前在業(yè)界和市場(chǎng),對(duì)自己創(chuàng)作的新工藝與作品有所認(rèn)同,但是,學(xué)無(wú)止境,高義生希望能夠多為行業(yè)做貢獻(xiàn),多研究一些新工藝,多突破自己藝術(shù)創(chuàng)作遇到的瓶頸。
中國(guó)工藝美術(shù)大師王錫良表示,像高義生這樣用于創(chuàng)新的中青年陶藝家相當(dāng)難得,成功圖譜了釉下五彩技術(shù)的難題,并形成自己強(qiáng)烈的藝術(shù)風(fēng)格,以潑墨技法成就山水藝術(shù)瓷的氣韻生動(dòng)。中青年一人要有所成就,就要虛心接受批評(píng),用心去學(xué)習(xí),去創(chuàng)作,在師承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,大膽創(chuàng)新,積極進(jìn)取。
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