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景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家毛光輝，一個(gè)當(dāng)下瓷都極具實(shí)力與市場(chǎng)增值的中青年實(shí)力派代表人物，以鉆研花鳥(niǎo)繪畫(huà)技法著稱(chēng)?，F(xiàn)為高級(jí)工藝美術(shù)師，陶瓷藝術(shù)研究社會(huì)員。昨日觀毛光輝瓷板畫(huà)《俯視》，實(shí)為驚嘆連連。

這件作品，描繪了一只羽翼未豐的雛鷹欲振翅翱翔之態(tài)。稍顯稚嫩的羽毛根根樹(shù)立，雜亂而有致，鷹鉤略顯嫩黃卻質(zhì)感強(qiáng)烈，眼睛圓睜，剛毅有神，雙腿粗壯繃緊直立，似是在向千里蕩空示威般的倔強(qiáng)、不屈。八只鋒利如刃的爪子緊緊地抓住樹(shù)干，力量之大似是已嵌入樹(shù)皮。再觀樹(shù)干處，枝杈分明，線條強(qiáng)勁有力，點(diǎn)點(diǎn)樹(shù)斑若隱若現(xiàn)，黑色枯細(xì)的藤蔓纏繞，更襯托得樹(shù)干粗壯強(qiáng)悍，樹(shù)干配色蒼涼古樸，大氣磅礴，加之此作繪于瓷器之上，立體感強(qiáng)烈，更添幼鷹展翅欲翔的英豪激蕩之氣！

所謂：“雪爪星眸世所稀，摩天專(zhuān)待振毛衣。虞人莫謾張羅網(wǎng)，未肯平原淺草飛?！贝嗽?shī)為南唐著名詩(shī)人高越所作，寓情于鷹，于鷹寓己，每每讀之，深感其意。欣賞鷹，欣賞它傲擊長(zhǎng)空而不懼，敢立山崖而不撼，欣賞它自飛長(zhǎng)空而不屑愚世，磨礪滄桑而稱(chēng)猛禽于天地。所以對(duì)毛先生的這件作品甚為感懷。

相比這件作品的英姿豪氣，毛光輝的另一件作品《帶子歸宗》便顯得柔密可人，店里拙藏一件，有幸瞻仰片刻。

《帶子歸宗》取意中國(guó)傳統(tǒng)題材，畫(huà)棕櫚樹(shù)下信步歸家之雞，公雞器宇軒昂，雄冠紅艷，轉(zhuǎn)頭深情眸視身側(cè)母雞，雌雞體態(tài)豐腴，與雄雞相比嬌小動(dòng)人，抬頭與雄雞對(duì)視，盡顯濃情蜜意。畫(huà)面左側(cè)，幾只小雞爭(zhēng)相啄食，絨毛柔軟可感、稚嫩可人。再配以揮淡墨成的草地，棕櫚掌狀葉肆意的伸展，黃色小菊、盛放牡丹點(diǎn)綴其間，色調(diào)跳躍卻昌盛無(wú)華，將這一家人的幸福甜蜜之感表現(xiàn)得淋漓盡致，甚是暢意。

這兩件作品可謂是毛光輝的精華之作，將自己所得心境全部揮然于上，若有幸收藏于家，日日觀賞，實(shí)乃平生大快之事。

統(tǒng)觀毛光輝作品，下筆細(xì)膩，刻畫(huà)或蒼勁有力如《俯視》或溫柔甜蜜如《帶子歸宗》，又或清新靜雅如《荷塘情趣》，將筆下之物描畫(huà)得栩栩如生，有如身臨其境。由此觀之，毛光輝在繪畫(huà)技法上已臻化境。我想，這與他平生的努力是分不開(kāi)的，早在1976年就進(jìn)入景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠工作，師從中國(guó)陶瓷美術(shù)家鄧肖禹先生，系屬“珠山八友”之鄧碧珊的第三代傳人。在從事陶瓷藝術(shù)研究與創(chuàng)作的30余年來(lái)，不斷通過(guò)學(xué)習(xí)與研究，吸收百家之長(zhǎng)，融會(huì)多種繪畫(huà)藝術(shù)技法，形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他既繼承了中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精華，又吸收了近現(xiàn)代美術(shù)大師的藝術(shù)精髓，并融入了自己的思想進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

在我們的藏友中，有許多都十分偏愛(ài)毛光輝的作品。在他們眼里，毛光輝的作品設(shè)色淡雅、線條流暢、質(zhì)感強(qiáng)烈，更為重要地是有一種精氣神兒在里面。期待與景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家毛光輝老師有更多更好的作品與我們藏友分享，也期待有機(jī)會(huì)能與他近距離接觸，以解自己傾羨之心。于此，雖羨煞不已，也只能望瓷興嘆了。