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——記江西省工藝美術(shù)大師袁世文

袁世文，1947年生于景德鎮(zhèn)“陶瓷世家”，舅公為景德鎮(zhèn)民國(guó)時(shí)期“珠山八友”之一的汪野亭，受家庭熏陶，袁世文從小便對(duì)陶瓷繪畫(huà)產(chǎn)生濃厚的興趣，后跟隨父親袁林以及陶瓷美術(shù)家余文襄和王云泉學(xué)習(xí)山水瓷繪，又經(jīng)受其姑母汪桂英在理論方面的指導(dǎo)，加上自己后天的努力，在山水瓷繪方面擁有著極高的造詣。尤其是對(duì)雪景的繪畫(huà)，注重傳統(tǒng)技法并效法諸家之長(zhǎng)，工筆、寫(xiě)意，運(yùn)用自如。

在袁世文的雪景作品中，均以墨色為主勾勒山嶺、樹(shù)草、山石、江渚以及屋宇輪廓。然后周?chē)蠓鄱寻?，借地為雪，借云作雨，借空作霧，以黑白的相襯繪出最真實(shí)的雪的世界。其雪景作品《三顧茅廬》便是如此，以簡(jiǎn)潔老練的筆法將劉、關(guān)、張三兄弟三顧孔明于茅廬的情景描繪了出來(lái)，畫(huà)面中群山連綿，氣勢(shì)雄偉，樹(shù)木蒼勁堅(jiān)韌，房舍古樸。近景描寫(xiě)尤為細(xì)膩，松樹(shù)挺立，白雪裹身。劉、關(guān)、張三人身披冬衣，各騎駿馬緩緩而行，面部表情依稀可辨，色彩豐富，成為畫(huà)作中視覺(jué)的亮點(diǎn)。遠(yuǎn)景層山疊疊，冰封群嶺，云霧裊裊縈繞山間，畫(huà)面層次感和立體感立現(xiàn)。正是：“一天風(fēng)雪訪賢良，不遇空回意感傷。凍合溪橋山石滑，寒侵鞍馬路途長(zhǎng)。當(dāng)頭片片梨花落，撲面紛紛柳絮狂?；厥淄１捱b望處，爛銀堆滿臥龍岡”。整幅畫(huà)作描物細(xì)致，生動(dòng)逼真，且構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，錯(cuò)落有致，恰到好處，塑造了一幅完美的精品雪景圖。

袁世文不僅注意學(xué)習(xí)各時(shí)期大家的繪雪景的技法，以增強(qiáng)自己的繪瓷技藝，還曾獨(dú)自一人探訪名山村野，不畏嚴(yán)寒，觀蒼松，覓奇峰，揣摩意境，使自己的技法和藝術(shù)造詣達(dá)到了前所未有的境界。他曾說(shuō)：“粉彩雪景山水的特點(diǎn)是用黑、白等簡(jiǎn)單的色彩，繁雜的畫(huà)工表現(xiàn)各種雪景。其難度在于，在白色的瓷器上，表現(xiàn)出白雪的層次感。這就需要極強(qiáng)的畫(huà)工和多年的勤學(xué)苦練，以及自身的真實(shí)感受。”

在袁世文雪景作品《瑞雪迎春》瓷板畫(huà)中，以群山為背景，結(jié)合樹(shù)木、茅屋、河流，塑造瑞雪豐年，辭舊迎新的畫(huà)面。一條小河流淌在畫(huà)面左側(cè)，岸邊停泊幾只漁船，碼頭處張掛著大紅燈籠。河流盡處，云纏霧繞，山嶺連綿，回腸蕩氣。畫(huà)面右側(cè)，梅花怒放，幾間茅草屋坐落在庭院之內(nèi)。在茫茫雪景內(nèi)，三兩人跡身著紅衣在河邊游玩，令人頓生歡快愉悅之感，畫(huà)面描繪細(xì)致入微，連空地上與主人嬉戲的小狗也能清晰辨認(rèn)。由此便可以看出袁世文精湛的技法造詣，對(duì)雪景繪作的構(gòu)思以及對(duì)整幅畫(huà)作結(jié)構(gòu)建筑的把握已臻化境。

近似寫(xiě)實(shí)、濃淡相宜、氣勢(shì)雄偉、富有生氣，賦雪景以詩(shī)情畫(huà)意。“美麗的藝術(shù)總是在痛苦中到來(lái)”，這樣的雪景意蘊(yùn)正是袁世文老師在長(zhǎng)期的真實(shí)實(shí)踐和勤學(xué)苦練中得來(lái)的。也如袁世文老師的那句人生感言：面對(duì)不一定成功，但不面對(duì)就一定不成功。憑任狂風(fēng)，只咬青山而不放松，數(shù)十年的堅(jiān)持，袁世文將自己一生的熱忱都注入進(jìn)了自己的瓷繪藝術(shù)。

纖纖妙筆輕點(diǎn)瓷，微微轉(zhuǎn)腕現(xiàn)雪景，祝福袁世文老師在自己的瓷繪道路上越走越遠(yuǎn)！