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穿過熱鬧的大街小巷，我們來到了一處隱匿在城市縫隙中類似于村莊部落的地方，這里每家每戶都是一個小的陶瓷作坊，空氣里充斥著手工藝的樸素氣質(zhì)。里面有熙熙攘攘的人在仔細的工作，有的在做坯，有的在修瓷板坯，有的在陶瓷上繪描，活生生一副制瓷的全景象。

繞進一個彎道，我們來到了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家石磊的工作室，這里簡直就是劉禹錫筆下的“陋室”重現(xiàn)。墻上的瓷板字畫表明了主人公的工作內(nèi)容。房間大小不過二、三十平，一張桌椅擺放其中，其他的空處幾乎都被已完或正在做的瓷板、瓶、缸、罐等器型充滿。進門位置有一個風(fēng)扇寂寞的站立著，這才暮然發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的時節(jié)是炎夏，屋里作品所散發(fā)的清爽讓人忘了炎熱。想來石磊在這炎熱逼人的時節(jié)創(chuàng)作，勢必需要沉下心來，使心靜下來才能把靈感變成觸手可及的作品，時光也會在石磊的創(chuàng)作過程中緩慢而生動。工作室的窗外，是枝葉豐茂的植物，有蔓藤、葡萄及一些小盆栽。它們都是石磊瓷上畫的素材，同時也是他生活里的小情調(diào)。難怪瓷板上的花草栩栩如生，好像在那見過，原來，這些皆是我們眼前這些生動的色相。

石磊 《心經(jīng)茶杯》

通過與石磊的交談可以深切的感受到他的謙恭平和、淳樸厚道及對書法繪畫的嚴謹和一絲不茍。他身上的儒雅氣息或多或少和他所創(chuàng)作的作品有關(guān)。他的作品思源于佛法教義，內(nèi)容多以佛教題材為主。如《心經(jīng)》、《般若波羅蜜多心經(jīng)》、《吉祥經(jīng)》等佛法教義，書寫工整，清秀，在普通的紙張上寫尚且不易，更何況在凹凸的瓷上寫呢？這些佛法有的寫在杯子上、有的寫在碗上，有的寫在香爐上，有的寫在瓷板上，瓷器載體是千變?nèi)f化，但字體的工整、飄逸不變。書法和瓷器都是古韻十足的物相，這兩者經(jīng)過石磊的手得到融合，意蘊雋永。

石磊擅長楷書、隸書、行書等多種字體，繪畫主要以花鳥為主。他的書法雖起步于傳統(tǒng)但不拘泥于古法，他的楷書少了些古意多了些雋秀，隸書少了些沉實多了些生動，行書少了些粗獷多了些俊逸?；B畫以寫意手法為主，配上頗有詩意的幾行字，整個意境就會頃刻間溢然而出，所謂的書道畫道大致就是這樣吧。

石磊的書法創(chuàng)新觀念不只在于自身的修煉，也會學(xué)習(xí)別人的方法，但是在納外己用時，他極為苛刻，只選所學(xué)之人的優(yōu)點及可用之處?！拔蚁爰蠹抑L，快速的學(xué)習(xí)、吸收，溶于一體，形成自己的藝術(shù)風(fēng)格”這是采訪石磊時說的話。

就這樣一中午的時間已悄悄過去，而我們卻還沒品懂這些字中意，畫中情。石磊在這條書畫路上探索著，成功過、失意過，雖現(xiàn)在已獲得一些獎項及地位，但是他還是覺得缺點什么。時光，就在這樣的交替中，一直變化著，而石磊追求書畫之道的心不變。