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在古陶瓷收藏中，越窯青瓷屬于聞名于世的瓷種之一，其雅俗共賞的器型特色，是廣大古陶瓷收藏愛好者青睞的珍藏品之一。越窯青瓷從東漢開始燒制，一直延續(xù)至北宋，前后持續(xù)了1000多年，但各個時期燒制的工藝特征及裝飾手法卻各有所長。

“秘色瓷”屬宮廷用瓷，越窯青瓷燒制的歷史十分悠久，不僅可以追溯到漢晉，而且還可追溯至商代末年燒制的原始瓷。越窯的窯址范圍較廣，據(jù)考證，現(xiàn)今的浙江紹興、寧波、上虞、余姚均是我國早期越窯青瓷燒制的主要窯場。但唐人陸龜蒙在《秋色越器》詩中所云的“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來”的越窯，指得則是浙江余姚上林湖東西兩岸一帶，而其中的精品，人稱“秘色瓷”，卻屬宮廷用瓷，多為日用器皿。

越窯青瓷從東漢開始燒制，一直延續(xù)至北宋，前后持續(xù)了1000多年，但各個時期燒制的工藝特征及裝飾手法卻各有所長。比如，東漢燒制的青瓷已見成熟，胎釉結(jié)合良好，瓷化程度較高，青釉較透明，泛青綠色。裝飾手法一般有鏤空、堆塑等。

唐代燒制的越窯青瓷，初期胎質(zhì)疏松呈灰白色，釉呈青黃色，多見剝落；中晚期大多胎土精細(xì)，不見夾層現(xiàn)象，胎表光滑致密，釉層也均勻純凈，厚潤如玉。在裝飾工藝上，普遍采用素地垂直劃紋和堆貼花的手法。而宋代燒制的越窯青瓷，則較前朝的越窯青瓷更為功精器純，不僅釉質(zhì)清澈、釉色晶瑩，其裝飾手法更是多樣，他們在繼承前人工藝裝飾精華的同時不斷拓展，終使其裝飾工藝更加完美，從而改變了越窯過去以素凈為主的風(fēng)格，因此無論是波浪、花草，還是人物、鳥蟲，大都構(gòu)圖精細(xì)，更具宋代風(fēng)格。